而在這部《看不見的客人》里頭，主客觀敘事視角和人物之間的敘事視角回見的界限被導(dǎo)演刻意的給模糊化了。在這部影片中，當(dāng)男主角開始回憶或者女律師開始推理的時(shí)候，第一敘事時(shí)空里的人物，不管是形象還是聲音都通通的“緘默”了。
導(dǎo)演讓鏡頭以幾乎客觀敘事的視角將影片中的人物的敘事進(jìn)行了情景再現(xiàn)，這種處理手法，不免的讓剛剛開始沉浸在影片中的觀眾相信——剛剛在銀幕上看的，都是實(shí)實(shí)在在曾發(fā)生過(guò)的事實(shí)，并且不由自主的開始對(duì)男主進(jìn)行移情，開始同情他，覺得他真的是個(gè)被冤枉的可憐人。
而隨著劇情的發(fā)展，你眉頭一皺發(fā)現(xiàn)事情并不簡(jiǎn)單，男主角不靠譜的很，嘴里沒有一句實(shí)話。而女律師的推理猜測(cè)的成分居多，真實(shí)性幾何也無(wú)從知曉。
總之兩個(gè)人說(shuō)的話都不能輕信。
隨著男主角和女律師之間的交鋒，觀眾心中對(duì)男主角的判斷也開始不斷的被推翻，觀眾站不住立場(chǎng)，不知道該同情哪個(gè)，無(wú)法像一般的電影那樣將自己代入到影片角色的情緒當(dāng)中，反而是在一次次的翻轉(zhuǎn)中，升起了要猜測(cè)影片走向，和導(dǎo)演斗智的心思。
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