諜戰(zhàn)劇《面具》中，李春秋的反抗勇氣最初是來自對家人的摯愛以及對幸福生活的向往。“小家”成為他信仰的船帆與勇氣的來源。圖為電視劇海報。

由祖峰、侯勇、梅婷等主演的諜戰(zhàn)劇《面具》將于今晚收官。該劇播出半個多月，一直穩(wěn)坐黃金檔收視前三，并數(shù)度登頂?shù)谝唬W(wǎng)絡評分達到8.3。

與電視劇的亮眼表現(xiàn)形成對比的是它的低調(diào)亮相。《面具》開播前并未大規(guī)模宣傳，網(wǎng)絡上的話題也不多。一部幾乎“零宣傳”的低調(diào)電視劇何以勝出?在業(yè)內(nèi)人士看來，這來自于《面具》在傳統(tǒng)與創(chuàng)新兩個維度上的精準拿捏：一方面，這部作品沒有花里胡哨的偶像化、奇情元素，而是堅守了諜戰(zhàn)劇“反套路”、重懸念的敘事風格，用高密度的設套、破局牢牢抓住了觀眾;另一方面，電視劇在人物塑造與精神內(nèi)核上有所突破，主人公是對“小家”有所依戀的平凡人，有溫度地點出了 “小家”與“大家”唇齒相依的關系。

值得一提的是，《面具》播出后，就被不少觀眾拿來與《潛伏》做比較——除了演員中都有祖峰外，作品中的主人公都經(jīng)歷了棄暗投明的轉變，促使他們改變的動力來自愛情、親情等最細膩最個人的情感，最終他們卻在生死斗爭中，用抉擇證明了信仰的力量。因此，能否超越《潛伏》，也成為《面具》的一大看點。

快節(jié)奏+人物反轉，傳統(tǒng)諜戰(zhàn)元素依然是吸引觀眾的殺手锏

《面具》講述的諜戰(zhàn)故事中，主人公處于敵我勢力互相滲透的環(huán)境里，一次次突破環(huán)環(huán)相扣的危機。不到40集的篇幅，聚焦30天內(nèi)發(fā)生的故事，少了插科打諢的注水，節(jié)奏緊湊，懸念扎實。

劇中，剛剛解放的哈爾濱魚龍混雜，敵人的殘余勢力蠢蠢欲動。以法醫(yī)身份潛伏在市公安局的特務李春秋被上級喚醒，要求其制造炸彈，并配合完成一項絕密破壞計劃。然而，李春秋內(nèi)心向往安寧幸福的生活，再加上常年目睹反動政府的腐敗和血腥行徑，本性善良的他最終選擇走上光明和正義的道路。

《面具》如同一出“無間道”，李春秋不但要與潛伏的“自己人”斗智斗勇，為自己與家人求得生存空間，還要處處提防“公安骨干”丁戰(zhàn)國的懷疑與試探，以防身份暴露。觀眾的視角與情緒很容易就被這個每分每秒都游走在死亡線上的男人所牽動。

“貓捉老鼠”的設計再精妙，多集下來也難免審美疲勞。有觀眾說，《面具》的聰明在于通過一些突然卻不突兀的反轉設定，讓新懸念一次次激活觀眾的興趣點。

最大的反轉來自兩位男主角處境的互換，前半部分，李春秋是“鼠”，丁戰(zhàn)國是“貓”，前者在雙重身份中如履薄冰，后者則光明正大地偵查敵特，保衛(wèi)城市的安定。到了后半部分，兩人的身份卻發(fā)生逆轉，李春秋認識到反動勢力的罪惡，逐漸站到了人民的一方。與此同時，丁戰(zhàn)國的本來面目漸漸浮現(xiàn)，原來他才是藏得最深的內(nèi)鬼——這場“貓”與“鼠”的身份對調(diào)構成了后半部分的最大看點。

不少“小反轉”也在不斷為主人公的立場變化添磚加瓦。奮斗小學的陳立業(yè)老師是李春秋和丁戰(zhàn)國兩家孩子的班主任。他從表面上看是一個不合格的教育工作者——凡事先問孩子家長的身份，勢利眼又貪小便宜。但事實上，這是他的偽裝之道。為了更好地完成地下情報工作，陳立業(yè)故意將自己偽裝成一個遭人厭、沒朋友的 “丑角”。最終恰是他感化了身陷泥淖的李春秋。再比如，十年前，李春秋刺殺失敗的漢奸騰達飛再次出現(xiàn)時，卻拿到了潛伏的委任狀，搖身一變成了他的總指揮。這樣的轉變，也加劇了李春秋對國民黨反動派的反感絕望。

當然，《面具》并非十全十美，一些細節(jié)的處理存在漏洞。比如，心慈手軟、優(yōu)柔寡斷的李春秋為何會被選中成為潛伏特務?在一些危機的破局上，反派意外死亡出局，巧合替代了將情節(jié)說圓的邏輯。

對“小家”的依戀，促成對家國未來的思考

在敘事上，《面具》也有不少在人物內(nèi)核上的創(chuàng)新。劇中，李春秋的反抗勇氣最初是來自對家人的摯愛以及對幸福生活的向往。“小家”成為他信仰的船帆與勇氣的來源，通過這樣一個接地氣的中年男子，觀眾也能更直觀地感受到那個時代的人心所向。

家庭觀與人情味是《面具》中的加分元素。在哈爾濱潛伏多年的李春秋已經(jīng)擁有了一個讓人羨慕的家庭。妻子姚蘭是救死扶傷的護士長，兒子李唐聽話懂事。熟料美好的生卻被秘密任務攪亂。為了保護家人，李春秋甚至不得不強裝婚外情，忍痛與妻兒分離。在電視劇前半部分，李春秋特務的身份險些被丁戰(zhàn)國發(fā)現(xiàn)。為了保護他，特務設計了一場“木材滾落壓車”的意外死亡事故，但就在計劃實施的那一刻，李春秋對這位同事兼鄰居動了惻隱之心——不想讓對方年幼的女兒變成孤兒，因而暫停了計劃，硬是徒手拉住了木材。

可以說，“小家小愛”是李春秋內(nèi)心掙扎的起點，但真正促成其轉變的是對幸福的與正義的理解。劇中一幕，陳立業(yè)老師向李春秋亮出老共產(chǎn)黨員的身份底牌，并用自身的故事，說出了“小家”的幸福其實與“大家”的安定唇齒相依：當年他剛從街上買了油條當早餐，就被強盜用槍頂著腦袋打劫，附近的警察卻早已熟視無睹、置若罔聞。老百姓的幸福其實很簡單，只是一個溫暖的家，一碗熱騰騰的白粥。而就在“一碗熱騰騰的白粥”中“小家”與“大家”完成了一種統(tǒng)一——無名英雄的付出與奮斗，正是為了給每一個平凡善良的個體創(chuàng)造更好的生活。

這種對個人幸福的追求，也讓《面具》的故事更情感共鳴。就像制片人張海東所言：“我想觀眾最能體會的或許就是主人公面對家庭情感的抉擇。”

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