片中沒有血緣關(guān)系的“親人”卻有著足夠的情感溫暖和羈絆。

海邊的全家福橋段后，影片中的“家庭”開始在外力作用下分崩離析。

中川雅也飾演性格懦弱的養(yǎng)父，這是他與導(dǎo)演第五度合作。

2016年，出道時曾經(jīng)拍攝過多年紀(jì)錄片的是枝裕和開始構(gòu)思《小偷家族》，創(chuàng)作靈感來自于日本媒體報道的一則有關(guān)養(yǎng)老金欺詐的社會新聞，家中的老人去世后，家庭成員隱瞞了老人的死訊，繼續(xù)違法領(lǐng)取老人的養(yǎng)老金。“過去五年，在日本階級分化越來越明顯，對那些生活沒有保障的人群，我認(rèn)為應(yīng)該給他們一個發(fā)聲的機(jī)會。”

在日本國內(nèi)，關(guān)于片中出現(xiàn)的“低收入家庭靠偷盜維生”“老人為了錢去親友處感情訛詐”等橋段，一直引發(fā)“是枝裕和在抹黑國民形象，是在賣國”的爭議。對此，是枝裕和公開表示，《小偷家族》不是要探討家庭，而是透過家庭去呈現(xiàn)日本的社會問題。建立在虛假關(guān)系上的愛，不是個體幸福的歸宿，社會監(jiān)管的失職不應(yīng)該被忽視。

靈感

養(yǎng)老金欺詐和偷魚竿釣魚

回憶當(dāng)初劇本創(chuàng)作時，是枝裕和想起的第一個畫面是則社會新聞，“一戶人家的所有人都是小偷，他們被逮捕的證據(jù)就在于不肯變賣那只偷來的釣竿。聽到這里，我突然想到這一家人或許都十分喜愛釣魚，腦海里瞬間出現(xiàn)了一幅父母與孩子正在用偷來的魚竿釣魚的畫面。”但是枝裕和并不認(rèn)為這部電影就由這個真實(shí)事件改編，“這幾年，我從以圍繞家庭而發(fā)生的事件中獲得了靈感。當(dāng)‘只能以犯罪來維系’這句話浮現(xiàn)在我腦海之時，我最先設(shè)定的是以‘養(yǎng)老金詐騙’為藍(lán)本，不以溫情而聚集在一起。以金錢為目的聚集在一起的家庭。之后，我看到了一篇關(guān)于一家人都是小偷的案件審判報道，僅僅用一句話就能概括，即‘沒有把魚竿換成錢，而是放在了家中’，我對此非常感興趣。父母孩子一起用偷來的魚竿釣魚，樂在其中。”

情感

一直在拍有關(guān)“家庭”的電影

《小偷家族》片中從老人到孩子都不是一家人，也不是全家都靠偷盜為生。這些彼此之間沒有血緣關(guān)系的“親人”卻靠著相濡以沫的淡淡溫暖在這個世界掙扎生存。這些年，是枝裕和的電影總是圍繞著家庭故事的探討展開。不過，是枝裕和卻說自己并沒有意識到一直在拍有關(guān)“家庭”的電影。“一想要拍其他的主題，家庭就出現(xiàn)了，這樣說可能比較貼切。比如《海街日記》雖然看起來是一部有關(guān)家庭的作品，但也是一個關(guān)于街道與時間的故事。我僅在《步履不停》和《比海更深》兩部作品中以‘家庭’為中心，將視野縮小至家中，所有的故事都發(fā)生在家里。除此之外我拍攝的是家庭與社會的接點(diǎn)，現(xiàn)代和家庭的摩擦。”

道具

美食成為聯(lián)結(jié)情感的紐帶

是枝裕和的電影中總會有各種對食物的刻畫，比如在《步履不停》里不但以家庭聚餐為線索，有母親用牛奶自制的冰激凌，更有脆爽可口的玉米天婦羅;《奇跡》里有外公用山藥磨細(xì)粉做的手工制輕羹;《比海更深》中去世父親鐘愛的濃郁咖喱醬;而在《海街日記》里貫穿始終的是外婆教會大家做的酸甜梅子酒;《小偷家族》中不但有多次家人在局促的房間里吃泡面和蘸面的細(xì)節(jié)描寫，更是細(xì)致展示了可樂餅的各種吃法。在是枝裕和鏡頭下，美食往往成為聯(lián)結(jié)家人情感戲份的特有符號，總是帶著特定的溫度，一邊暖著心，一邊濕著眼。

■ 專訪

是枝裕和:情感核心是“怒”

新京報：《小偷家族》中出現(xiàn)了日本的各種社會問題，是因?yàn)槟阆胩嵝咽廊藢@一社會問題產(chǎn)生質(zhì)疑和危機(jī)感?

是枝裕和：雖然在結(jié)果上來說是這樣，但我的目的并不是控訴社會。因?yàn)橐钥卦V社會為目的制作電影，拍攝就會變成一件一眼就能看見終點(diǎn)的事情，拍著也會不高興。我覺得創(chuàng)作者與攝影現(xiàn)場和作品之間最理想的關(guān)系是，創(chuàng)作者要在拍攝過程中發(fā)現(xiàn)一些什么，再把發(fā)現(xiàn)的東西作為成果呈現(xiàn)在電影中。我不想從最初就看見終點(diǎn)，僅僅為了傳達(dá)想要傳達(dá)的東西而制作電影，這一點(diǎn)也并不有趣。以社會問題為主題也許意味著這是誰都無法預(yù)知未來的事。要說這部電影的情感核心是喜怒哀樂的哪一種的話，我認(rèn)為是怒。以憤怒而成的作品，擁有巨大的力量。不知道這份憤怒有沒有傳達(dá)給各位觀眾呢?雖然并不是創(chuàng)作者能夠決定觀眾如何思考，但是我覺得如果這部電影能成為觀眾重新審視自己的家庭或共同體的契機(jī)就已經(jīng)夠了。

新京報：你小時候偷過父母的東西或者是看到過朋友偷東西么?當(dāng)時是什么反應(yīng)呢?

是枝裕和：我看見過朋友偷東西，偷的是文具、三角尺，當(dāng)時嚇得我沒敢搭話。

新京報：你拍過很多關(guān)于家庭的故事，大家認(rèn)為你對祖父祖母的描寫特別深入細(xì)致。你經(jīng)常在作品中加入自己家庭的故事嗎?你是如何理解并描述家人間的微妙羈絆和情感表現(xiàn)的呢?

是枝裕和：以我自身的經(jīng)驗(yàn)來說，我小時候生活在壁櫥里，根本沒有自己的房間。就像電影里(片中小兒子柴田祥太)一樣，把手電筒和自己的寶貝放在壁櫥里，課本也是在壁櫥中讀的。我和父親都沒有偷過東西(笑)，雖然和這部電影的角色完全不同，但是在壁櫥中看著家人的那種距離感，都是來自于我孩童時期的經(jīng)歷。

新京報：影響你最深的電影是什么?

是枝裕和：有很多，但是確實(shí)是在看了侯孝賢導(dǎo)演的《戀戀風(fēng)塵》后，我才下定決心無論如何都要成為一名導(dǎo)演。

新京報：這次拍攝最為困難的地方是什么?又是如何解決的呢?最為印象深刻的是哪一場戲?

是枝裕和：這次的拍攝非常順利，困難之處在于必須在冬天拍攝夏天的場景，演員們真是辛苦了。我在拍攝現(xiàn)場站在鏡頭旁邊指導(dǎo)的時候，好幾次都在想“這個瞬間真是好特別啊”，拍攝現(xiàn)場像是發(fā)生了很多化學(xué)反應(yīng)，演員、工作人員。所以我曾想這會不會成為一部經(jīng)典的電影呢?在這之中，審訊室的櫻子的表演(無聲哭泣)給我留下了深刻的印象。

新京報：聽說你下一部作品將任用法國演員，你有想過嘗試拍攝華語圈的家庭故事嗎?

是枝裕和：應(yīng)該會以臺灣為主題拍電影。因?yàn)槲业淖娓冈谌毡局趁駮r期來到了臺灣，隨后父親也在臺灣出生，并在高雄渡過了青春時光，所以我覺得我會拍這段歷史。(采寫/新京報記者 周慧曉婉)