兩位“笨賊”的表演獲好評。

11月的內地電影市場，原本以為會是進口大片的天下，沒想到一個“無名之輩”，竟然打敗了超級英雄“毒液”、會魔法的“神奇動物”、勇闖互聯網的“無敵破壞王”和“憨豆特工”，成為最大贏家。

從11月21日起，一部無流量明星、無大制作、無大IP的“三無”國產電影《無名之輩》，就在單日票房上超過了《毒液：致命守護者》《神奇動物：格林德沃之罪》《無敵破壞王2：大鬧互聯網》《憨豆特工3》這些進口大片，連續9天霸占了當日票房冠軍。上映14天《無名之輩》票房已接近5億元，成為今年國產喜劇片的一匹“黑馬”。

情感真實

引發觀眾共鳴

《無名之輩》由饒曉志執導，陳建斌、任素汐、潘斌龍、章宇等主演。電影圍繞一把丟失的老槍，講述了一對低配版的劫匪，一個落魄的保安，一個身體殘疾卻性格彪悍的毒舌女，在這些“無名之輩”身上發生的一系列荒誕故事。

導演將鏡頭對準了城市生活里的一群小人物，而這些小人物身上的故事，卻讓觀眾們覺得真實，找到了共鳴。不論是因為來到城市而逐漸疏離的戀人，還是因為誤會而產生隔閡的父女，當然還有劫匪和病人不可思議的戀情，在荒誕的表演下其實都有真實感，也讓觀眾們產生了直接的情感共鳴。

《無名之輩》剛上映就在豆瓣電影上得到了8.0的高分，目前打分觀眾已經超過了16萬人，得分不降反升，高達8.2分。要知道在2018年已經上映的國產電影中，得到8.0以上評分的總共只有4部。有觀眾就評論道，“刻畫底層人物的現實主義題材的電影不在少數，但《無名之輩》最具誠意、三觀最正，也最‘哀而不傷’。有人說，中國沒有‘治愈系’的電影，從此片起，就有了。”網友“掉線”則說，“導演太壞了，先讓人笑再讓人哭。在你以為它不過是部喜劇時，突然揭開幕布，露出小人物們的苦楚現實：每個看似滑稽小丑的無名之輩，都有著不為人知的悲喜與堅持。”

導演饒曉志也曾分享了他對于好電影的標準：“一個真摯的作品算是好作品的基因之一，而這種真摯發自我們內心，好作品離不開對社會、對生活的熱愛。”饒曉志也堅信正是因為這種真摯的力量，才有了《無名之輩》。

演員給力

獲贊“演技天團”

好的故事只是一部電影成功的基礎，演員們好的表演則會給電影加分?！稛o名之輩》的主演陳建斌、任素汐、潘斌龍、章宇等人，都不是有“票房號召力”的“流量明星”，但他們的表演卻得到了觀眾們的一致稱贊。老戲骨陳建斌自不必多說，他在片中飾演一位生活落魄的保安，還是一位與女兒有著隔閡的失敗父親，每一種表演的拿捏都非常到位。

任素汐、潘斌龍和章宇等青年演員的表演也給了觀眾們更大的驚喜。《驢得水》讓觀眾們知道了任素汐，《我就是演員》讓她火了，《無名之輩》則讓觀眾進一步看到了她的實力——片中，任素汐飾演一位只有頭部能夠活動的高位截癱病人，除了臺詞，所有的表演都只能通過臉部表情來完成。章宇在《我不是藥神》中飾演的黃毛獲得了金馬獎最佳男配角提名，在《無名之輩》中再次展現了不凡的演技，飾演的劫匪“眼鏡”讓他再一次成為關注的焦點。潘斌龍也顛覆了自己以往的喜劇人形象，他也直言找到了今后演戲的方向。

觀眾“turbine”點評任素汐說，“有的人坐著演戲就能封神。”還有觀眾說道，在《無名之輩》中“你將充分感受到什么叫‘真正的演技’，你將看到陳建斌、任素汐、章宇等‘頂級演技天團’如何飆戲。真心期盼，從此片起，國產片將真正迎來‘好演員+好電影的春天’”。饒曉志也分享了自己挑選演員的秘訣。“很多人都覺得陳建斌就適合演帝王將相，其實很多年前我剛認識他的時候，就發現他有演這樣小人物的特質。”

觀 點

觀眾需要優質喜劇

《無名之輩》從上映首日排片僅13%，到現在排片超過28%，在一眾進口大片的包夾中，實現了排片占比和票房的第一。對于逆襲，中國電影家協會秘書長饒曙光說：“喜劇是最受中國電影市場、電影觀眾歡迎和追捧的電影類型，但觀眾在不斷調整，市場也在不斷變化，那種單純依靠段子和夸張的搞笑讓觀眾產生了審美疲勞，效益開始遞減。”饒曙光認為，此種情況下出現的《無名之輩》有著更深刻的主題和對現實的關切，“喜劇創作和生產也應該植根于現實、植根于現實中的人性。喜劇電影可以做到更多的關注、審視、剖析現實、現實中的人性負面的方面如人性的弱點，另一方面也可以讓觀眾看到溫暖之光、人性之光?！稛o名之輩》的逆襲說明觀眾需要喜劇，更需要優質的喜劇。”

知名影評人暗夜騎士則認為，這兩年來越來越多的電影證明，流量明星或者IP已經不是票房的保證，電影本身故事講得好不好，題材吸不吸引觀眾才是關鍵。“經過多年的發展，中國的觀眾越來越成熟，不會因為流量明星的新聞多、熱度高，就來消費你的電影，還是要看電影本身，故事講得好不好，題材吸不吸引人。”觀眾審美提高，選片趨向成熟，市場回歸理性，這對電影市場來說才是良性發展。

寧浩的《瘋狂的石頭》成功之后，大多數國產荒誕喜劇片都走起了同樣的套路，首先是要多線敘事，其次要有懸疑色彩。近年來的《心迷宮》《火鍋英雄》《提著心吊著膽》《追兇者也》，乃至如今的《無名之輩》皆是如此。

《無名之輩》則放大了“無名”，這是一幫失去了自己身份的人。風光不再的商人、迷茫的小賊、身體殘疾的女孩，他們是現實生活中的失意者，也是觀眾自己，在找回自己的存在感。