作為“陷落三部曲”最后一部，《天使陷落》無論是在劇情創意、動作場面、人物設計上，都出現了退步，原有的國際化特色消失殆盡，又退回到白宮政治小圈子，這部原本還算是別出心裁的系列似乎陷入了創意上的死胡同，很難再玩出新花樣。
經歷了上一部歐洲“大雜燴”的《倫敦陷落》，《天使陷落》把目光掉轉回美國本土。但是第一部《奧林匹斯的陷落》已經用了最經典的象征意象——白宮，還把它炸了，于是《天使陷落》放棄了固定的場景，采用了典型的“貓抓老鼠”式的敘事方式。男主角班寧即將被總統提拔為特勤局局長，他做安保生意的老戰友找上門來——原來戰友已深陷生意虧損的泥潭，他希望這位準局長能在總統面前美言幾句，增加安保公司業務，挽救他的公司。班寧非常厚道地同意了，然而接下來他帶領的特勤局團隊在保護總統時卻遭遇了暗殺，自己和總統身受重傷。
聽了這個劇情介紹是不是覺得已經猜到了結尾?當初“陷落”系列另辟蹊徑，區別于《諜影重重》系列那種過于風格化動作片的路子，而是找到當時國際政治最熱門的問題作為故事背景，在好萊塢圓熟的公式化類型片的包裝下，把一個故事講得完整，觀眾看得爽——這是它的創作思路，也是它贏得市場的原因。比如《倫敦陷落》就是利用歐洲恐怖主義危機，而《天使陷落》利用的是俄羅斯與美國選舉政治的糾葛。可是這一次，雖然它還是打著美式英雄主義的旗幟，還是頂著《24小時》“鮑小強”式的不死光環，但是始終讓人打不起精神，原因何在?
關鍵在于編劇太依靠好萊塢的類型化敘事經驗。我們能從中看到太多熟悉的影子——副總統企圖謀害總統篡位，這樣情節的電影、美劇有不少了。英雄主角在被警察和反派雙重追殺下，潛回反派老巢并一鍋端，這樣的套路也不少了。在這部電影中，最大的亮點在于采用了最新的科技想象——無人機殺人。當反派操作如蝙蝠群一般的無人機轟炸了總統和特勤局，精確制導的打擊能力確實讓人眼前一亮，這也似乎暗示了：這種類型的電影，應更多向未來科技結合的方向行進。可惜的是，這場轟炸戲之后再無亮眼之處，哪怕是后來出現的老兵父親。這個人物雖有個性，是極端無政府主義者，但是從某種程度上來說，他的出現降低了主角的英雄魅力，一下子從hard模式轉到了easy模式，可看性驟降不少。
19年前橫空出世的美劇《24小時》，其采用的特工敘事模式在今天依然具有強大的影響力。就精彩程度來說，《天使陷落》還不如單集的《24小時》。這是因為好萊塢的流水線編劇作業，越來越難跳出既定類型的敘事，人物從開始就被限定在故事模式里，每一步都在最熟悉最安全的套路里。比如男主角班寧如何從警車里逃跑，如何得到關鍵人物幫助，如何想方設法和家人取得聯系。不同的只是小細節，相同的是大框架，而反派如何歇斯底里魚死網破，如何在最后一刻失手，都在觀眾的預料之中。況且，《天使陷落》在劇情上還有幾個大的bug。比如，副總統為何能如此明目張膽發動對外戰爭?班寧的父親為何能輕松干掉將近20個訓練有素的特工?編劇似乎越來越偷懶，在類型片快速進化的今天，如果每次都只是在表面修修補補，必然會被觀眾拋棄。
現在有一種觀點認為，好萊塢現有的流行的奇觀性電影即將遇到瓶頸，比如近年來橫掃世界票房的漫威超級英雄電影系列，今后很難再出現同樣敘事、審美的類型。最近《星球大戰》最后一部票房不佳也是例證——觀眾對特效堆積、情節雷同的好萊塢電影產生審美疲勞，只有具備新奇想象、新奇世界觀設定的電影才更具吸引力。《天使陷落》很明顯暴露了現當下好萊塢在特工電影上的創意瓶頸。這也說明，在不久的將來，不管何種類型電影，只有突破類型安全區，創新人物和敘事，才是永葆生命、贏得觀眾的秘訣。
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