“在經(jīng)過疫情之后，電影人應該具備新的反思，對人性，對社會，從這個角度來說，正在讀電影專業(yè)的同學們，你們正站在歷史的交匯點，即將帶著創(chuàng)痛、經(jīng)驗和記憶開始未來的電影生涯。”4月13日至15日，導演賈樟柯以上海溫哥華電影學院院長的身份給該校學生們連上三天網(wǎng)課。 每課時長三小時，賈樟柯從創(chuàng)作者角度分析了自己的《小武》《三峽好人》《江湖兒女》等影片的創(chuàng)作經(jīng)歷，同時勉勵參加直播的同學們，“你們是屬于疫情之后這一代的電影工作者，在未來五到二十年的時間里，你們不一定要去拍攝疫情，不一定要拍攝這段生活，但是要拍攝出這段生活帶給我們對于人性和社會的反思。”

對于疫情，賈樟柯表示，“今天我們面臨非常嚴峻的歷史時刻，疫情過后，這個世界上的導演可能會分為兩種，經(jīng)歷過疫情的和沒有經(jīng)歷過新冠疫情的，我們現(xiàn)在身處其中，還完全沒法了解這個劫難會給人類帶來什么樣的影響，我們甚至還沒有一種歷史的意識，意識到我們身處艱難之中。” 他提醒同學們，很多人會覺得創(chuàng)作是一個感性的過程，但直覺往往會走歧路，會泛濫。所謂的職業(yè)性就是當你要做一個決定時，你需要有反思的能力，有確認人物的能力，“確認的依據(jù)就是你應該建立一個完整的屬于自己的語言系統(tǒng)，而每一部電影的語言系統(tǒng)應該是清晰的。” 他尤其強調(diào)學生們要開闊自己的社會視野，“重要的不是故事講述的時代，而是講述故事的時代，你與身處的社會怎樣進行互動，你的電影是否具有開闊的視野，這個是中國電影一直需要克服，一直需要往前走的。” 在分析自己獲得威尼斯金獅獎的作品《三峽好人》時，賈樟柯透露，這部作品當時是臨時起意之作，事先并沒有很縝密的策劃，甚至當時他的主要精力都放在同期拍攝的紀錄片《無用》上。他認為，有些作品自己籌備多年才拍攝，但像《三峽好人》，只要靈感來了，馬上就可以開機，而且在質(zhì)量上也不遜色于后者，“最主要的是有話說，有觀點表達。” 在分析《江湖兒女》時，賈樟柯承認，影片借鑒的類型是自己年輕時深受啟蒙的港產(chǎn)黑幫片。同時，從《小武》到《江湖兒女》，他最開始起用的大部分都是非職業(yè)演員，到了后來，他逐漸跟職業(yè)演員們合作，這個過程讓自己對于表演有了不一樣的看法。

課后，賈樟柯現(xiàn)場給學生們布置了作業(yè)，他要求學生拿起手機和電腦，及時記錄下自己當下的生活，“我們正身處宏大的歷史事件中，完全不需要刻意尋找宏大的社會視角，你完全可以從捕捉自己的感受開始，在自己的生活細節(jié)去中找到你構(gòu)思的支點。” 對于過去這兩個月的感悟，他引用白居易《我身》中的詩句來形容，“通當為大鵬，舉翅摩蒼穹。窮則為鷦鷯，一枝足自容”。這期間他一直在寫作，準備在2022年出版《賈想3》一書，目前已經(jīng)寫了十四篇文章，幾萬字，其中包括“類型中的作者”“重回默片精神”等主題。

在家期間，他看得最多的就是自己監(jiān)制的三部新片，宋方執(zhí)導的《平靜》、鵬飛執(zhí)導的《又見奈良》、王晶執(zhí)導的《不止不休》。此外，他還在家用一部手機、一臺電腦拍攝了一部短片，演員是他的妻子趙濤。 4月14日，他在微博上透露，他創(chuàng)辦的第四屆平遙國際電影展計劃于今年10月10日至19日舉行，目前籌備進展順利，“在此困難時刻，我們的策展、選片、設(shè)計、物料制作、活動統(tǒng)籌及商業(yè)合作等工作仍然在有序進行，我們會為10月10日如期開幕做好我們能做的工作。” (本報記者 王金躍)