《瞄準(zhǔn)》以“狙擊”為切口，講述一對昔日王牌狙擊組合，因信仰的分歧走上對立面，最終展開生死交鋒的故事——因為獨特的切入視角，諜戰(zhàn)類型又被進(jìn)一步類型化。圖為電視劇海報。

在有穿堂風(fēng)的高難度情況下，狙擊手如何通過巧妙的戰(zhàn)術(shù)配合，在極短時間內(nèi)完成死角目標(biāo)的狙殺?一枚埋伏在蛋糕中的炸彈，如何隨著主人公一路“越獄”逃亡，最終在無人員傷亡的情況下安全爆破?

結(jié)合了類型劇的精彩看點與主旋律的信仰敘事，諜戰(zhàn)劇一直是國產(chǎn)熒屏最受觀眾喜愛的類型。最近熱播的電視劇《瞄準(zhǔn)》則因為對諜戰(zhàn)類型的形式創(chuàng)新贏得關(guān)注。全劇以“狙擊”為切口，講述一對昔日王牌狙擊組合，因信仰的分歧走上對立面，最終展開生死交鋒的故事——因為獨特的切入視角，諜戰(zhàn)類型又被進(jìn)一步類型化。

輔助類型升級的則是同樣新穎的敘事手法與節(jié)奏布控。監(jiān)制過《白夜追兇》，執(zhí)導(dǎo)過《心理罪》《古董局中局》《在劫難逃》等多部類型化精品網(wǎng)劇的導(dǎo)演五百，這一次依舊在懸疑感和動作性的營造上下足功夫，在多線敘事中伏筆不斷，高潮迭起。

細(xì)致新穎的狙擊戰(zhàn)戰(zhàn)術(shù)布局讓觀眾眼前一亮

“意料之外的好看，劇情緊張，節(jié)奏帶感，沒有用過多的篇幅來交代宏大的背景，而是開場高能，讓人一秒入戲。”一位網(wǎng)友對《瞄準(zhǔn)》的評價很具代表性。作品以輪船殺人案與碼頭狙擊事件開篇，沒有過多的畫外音，讓人物在驚險的案件中“立”起來。這種人物呈現(xiàn)的“動態(tài)感”，牽動了觀眾對劇中人命運的高度關(guān)切，也為懸念設(shè)置留下巨大空間。

劇中兩位狙擊高手，蘇文謙與池鐵城到底有多厲害，開篇一場先聲奪人的碼頭狙擊事件便可見一斑。池鐵城所在的軍統(tǒng)水母暗殺組，與特務(wù)接頭失敗，決定殺人滅口。狙擊手在不到20分鐘的時間里，就完成了搶槍、確定射擊位置、狙殺、從街頭現(xiàn)場撤離的整個過程。更驚人的是，狙擊手使用的是一把槍齡超過十五年的老式步槍，這場狙擊還是在目標(biāo)位于死角、有穿堂風(fēng)的超高難度下完成的;一山更比一山高，在狙殺的過程中，一只手雕木魚，被蘇文謙彈出，讓目標(biāo)產(chǎn)生細(xì)微偏離，躲過致命一擊。一場電光石火的較量，即展現(xiàn)出主人公的傳奇性，也迅速鋪陳出狙擊戰(zhàn)的“技術(shù)流”——城市地形地貌、周邊建筑結(jié)構(gòu)、風(fēng)速風(fēng)向等影響狙擊的重要因素，通過一場精妙的狙擊戰(zhàn)術(shù)配合和盤托出。

驚險的狙擊元素之外，諜戰(zhàn)劇錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系，也是《瞄準(zhǔn)》的看點。黃軒扮演代號“牧魚”的男主角蘇文謙，近于《潛伏》中的余則成，他從敵對勢力中抽身而出，與昔日搭檔所在的非正義陣營展開巔峰對決，這是劇集的核心沖突。在國民黨內(nèi)部，錯綜復(fù)雜的“次級”矛盾也呼之欲出，水母暗殺組和保密局松江站站長之間的矛盾便是典型：兩隊人馬同屬一方陣營，但都立功心切，彼此忌憚，難免使絆相殺。這種從自身利益出發(fā)的無效權(quán)力內(nèi)斗，也側(cè)面解釋了其失敗的原因。

幾集一個“伏筆”，強(qiáng)節(jié)奏引人入勝

《瞄準(zhǔn)》中讓人眼前一亮的還有拍攝手法。狙擊戰(zhàn)中合理的鏡頭切換，插敘、倒敘手法營造的人物“碎片化”浮出，貫穿數(shù)集的細(xì)節(jié)伏筆造就的小高潮……這些拍攝手法的大量運用，不斷為劇集的懸疑感添磚加瓦。

《瞄準(zhǔn)》開頭幾集的懸念撬動器是一只被安了炸彈的蛋糕。男主角蘇文謙為了給孩子過生日，特地購買了精美的手工蛋糕，孰料水母暗殺組成員在蛋糕內(nèi)安裝了炸彈欲將其滅口。蘇文謙對此并不知情，再加上他本性善良，不想讓孩子失望，在被捕后，便帶著蛋糕一路逃亡。好在，我黨探員根據(jù)蘇文謙落款地址上的姓名錯誤，判斷出蛋糕有詐。最終，兩人在汽車落水炸彈引爆的千鈞一發(fā)之際跳車而逃。這段由抓捕、審訊、逃亡、被抓交織而成的緊張“對弈”串聯(lián)多集，因為一顆隨時可能爆炸的炸彈，變得更為驚心動魄，是對希區(qū)柯克“炸彈理論”的忠實實踐。

有始有終的伏筆也服務(wù)于劇集的節(jié)奏感與嚴(yán)謹(jǐn)度。《瞄準(zhǔn)》第一集開篇便是蘇文謙從口中吐出一支鋼筆頭，準(zhǔn)備“越獄”的一幕，這個懸念直到第四集才被完整揭開，形成一個階段性情節(jié)小閉環(huán)。而在一開始被彈幕詬病的蘇文謙落款錯誤，也在之后的情節(jié)中，被證明是編劇有意為之留下的破案線索。

57集大體量的《瞄準(zhǔn)》如今“賽程”尚未過半，整體質(zhì)量還未知，但其新穎的角度與極致類型化的呈現(xiàn)，還是為當(dāng)下國產(chǎn)諜戰(zhàn)敘事開拓了新的可能。(記者 張禎希)