在剛剛過(guò)去的電影國(guó)慶中秋檔，《我和我的家鄉(xiāng)》以18.7億元奪得檔期票房冠軍，觀眾口碑的一路高歌，成為又一部現(xiàn)象級(jí)的主旋律電影作品。10月11日，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)與中國(guó)電影家協(xié)會(huì)聯(lián)合召開電影《我和我的家鄉(xiāng)》作品研討會(huì)，邀請(qǐng)影片主創(chuàng)代表與文藝評(píng)論專家展開對(duì)話交流。研討以“小康大片”的新景觀為主題，從創(chuàng)作主題、制片機(jī)制和美學(xué)等不同角度總結(jié)了《我和我的家鄉(xiāng)》的得與失。研討會(huì)上迸發(fā)的精彩點(diǎn)評(píng)和深度觀點(diǎn)，為主旋律及“拼盤電影”的創(chuàng)作之路指明了方向。

電影《我和我的家鄉(xiāng)》采用故事群的敘事模式，講述了祖國(guó)的東西南北中各個(gè)地區(qū)若干普通小人物的故事，以喜劇方式呈現(xiàn)“小康時(shí)代”的新景觀。同樣以故事“拼盤”為敘事方式的電影《我和我的祖國(guó)》，獲得了去年國(guó)慶檔的票房冠軍，觀眾好評(píng)如潮。連續(xù)兩年國(guó)慶檔的大熱，讓這種由若干個(gè)獨(dú)立的故事組成、圍繞同一主題敘事、風(fēng)格相近或相同的拼盤電影，再次回到人們的視線中。

短視頻火爆讓觀眾青睞短故事

“以前認(rèn)為分段式的電影不能成功，然而其在這個(gè)時(shí)代卻有了機(jī)會(huì)。為什么有了機(jī)會(huì)?因?yàn)槎桃曨l這幾年的蓬勃發(fā)展，讓觀眾比較能接受較短時(shí)段的表達(dá)。觀眾消費(fèi)習(xí)慣的變化，很可能讓《我和我的祖國(guó)》這樣的影片取得很好的成績(jī)。”在電影《我和我的家鄉(xiāng)》作品研討會(huì)上，該片總制片人、總發(fā)行人張苗分享了他的觀點(diǎn)。

據(jù)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目服務(wù)協(xié)會(huì)發(fā)布的《2020中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)發(fā)展研究報(bào)告》顯示，截至2020年6月，短視頻人均單日使用時(shí)長(zhǎng)已達(dá)110分鐘;在網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)中，短視頻的市場(chǎng)規(guī)模占比最高，達(dá)1302.4億元，同比增長(zhǎng)178.8%。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目服務(wù)協(xié)會(huì)常務(wù)副秘書長(zhǎng)周結(jié)表示：“短視頻不再只是娛樂(lè)，而已經(jīng)與各領(lǐng)域疊加、滲透，不僅對(duì)整個(gè)視聽(tīng)行業(yè)，甚至對(duì)國(guó)民經(jīng)濟(jì)都將產(chǎn)生影響。”對(duì)于電影行業(yè)來(lái)說(shuō)，短視頻已經(jīng)在改變觀眾的審美習(xí)慣和消費(fèi)習(xí)慣。長(zhǎng)期使用短視頻的觀眾，對(duì)于多個(gè)短故事組成、戲劇密度大的“拼盤電影”自然更容易也更樂(lè)于接納。

“拼盤電影”規(guī)定了每一個(gè)單元影片的主題和篇幅，因此在戲劇沖突、高潮設(shè)置、單元銜接、敘事節(jié)奏等方面就有特別的藝術(shù)要求。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授戴清從《我和我的家鄉(xiāng)》的創(chuàng)作中總結(jié)出特征：“首先在設(shè)置情節(jié)上、在人物關(guān)系上不能太過(guò)復(fù)雜，比如人物線索太多、敘事線索太多。還有敘事情境的進(jìn)入要更為直接，不能有太長(zhǎng)的鋪墊，節(jié)奏把握上要相對(duì)較快，同時(shí)核心情節(jié)一定要有多處的扣子，結(jié)尾必定要有反轉(zhuǎn)。”

在“拼盤電影”的敘事結(jié)構(gòu)下，圍繞“我和我的家鄉(xiāng)”的命題，《我和我的家鄉(xiāng)》的每組導(dǎo)演充分發(fā)揮自己擅長(zhǎng)的喜劇風(fēng)格。《北京好人》真實(shí)逗趣，《最后一課》溫情感人，《天上掉下個(gè)UFO》夸張搞笑，《回鄉(xiāng)之路》勵(lì)志反轉(zhuǎn)，《神筆馬亮》幽默浪漫，五個(gè)單元主旨統(tǒng)一但風(fēng)格迥異，正如張苗所說(shuō)，“實(shí)現(xiàn)了‘40元一張電影票把整個(gè)國(guó)慶檔都看完了’的效果”。

主流話題接地氣的表達(dá)被認(rèn)可

過(guò)去，主旋律電影往往會(huì)選擇宏大的議題、嚴(yán)肅的風(fēng)格。如《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》組成的獻(xiàn)禮“三部曲”，代表著市場(chǎng)主流受眾對(duì)于獻(xiàn)禮片最普遍的印象。然而從《我和我的祖國(guó)》開始，創(chuàng)作視線逐漸從大人物下移到平凡小人物，把大故事分解成更接地氣的若干小故事;《我和我的家鄉(xiāng)》更進(jìn)一步，以大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的喜劇包裹起主流話題。它的創(chuàng)新和成功之處在于，以“小人物+喜劇”的方程式解開了鄉(xiāng)村振興、脫貧攻堅(jiān)和全面建成小康社會(huì)等宏大議題。

中國(guó)文聯(lián)主席團(tuán)委員、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、北京師范大學(xué)教授、中華美學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)王一川認(rèn)為，《我和我的家鄉(xiāng)》這一類型的創(chuàng)作，塑造出“喜中含正、由喜而正、欲正先喜、先喜后正”的人物形象或人物群像。“這種形象的美學(xué)特點(diǎn)在于，讓人物的正劇性品質(zhì)，暫時(shí)掩隱在其日常喜劇性外表下，再通過(guò)劇情發(fā)展而逐漸顯露出來(lái)，從而在喜劇方式中逐漸呈現(xiàn)正劇性品質(zhì)。”銀幕中引人發(fā)笑的小人物將大時(shí)代具體而微的轉(zhuǎn)變清晰地呈現(xiàn)出來(lái)，讓普通觀眾樂(lè)于看、看得懂、有共鳴。

《我和我的家鄉(xiāng)》接地氣的表現(xiàn)還在于其主題，家鄉(xiāng)情是中國(guó)人最能共情的話題之一。影片單元之一《回鄉(xiāng)之路》的編劇尹琪說(shuō)：“我覺(jué)得對(duì)鄉(xiāng)土的眷戀和熱愛(ài)是這部電影所有導(dǎo)演、所有創(chuàng)作者最秉承的一個(gè)珍貴理念。《我和我的家鄉(xiāng)》用實(shí)力證明了，寫好中國(guó)故事必須要有一顆中國(guó)心。”不管是沙地蘋果種植者的感人故事，還是美麗壯觀的遼寧稻田畫，都是把發(fā)生在中國(guó)大地上的真實(shí)事例寫入創(chuàng)作，扎根鄉(xiāng)土奠定了這部電影的群眾基礎(chǔ)和藝術(shù)生命力。

“文藝創(chuàng)作最根本、最牢靠的方法就是深入生活、扎根人民。每一個(gè)活生生的人、活生生的故事擺在面前，經(jīng)過(guò)加工就是精彩的電影。只有深入生活、扎根人民，創(chuàng)作者才能有不斷的創(chuàng)作源泉。”中國(guó)電影家協(xié)會(huì)分黨組書記張宏說(shuō)。

國(guó)產(chǎn)“拼盤電影”需打開創(chuàng)作新路徑

票房實(shí)力和觀眾口碑說(shuō)明，《我和我的家鄉(xiāng)》這篇“命題作文”答出了精彩，答出了深度，也答出了好成績(jī)。中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所所長(zhǎng)丁亞平將《我和我的家鄉(xiāng)》界定為小康電影新里程碑式作品：“影片是20世紀(jì)80年代以來(lái)的‘小康電影’到‘小康大片’的一個(gè)新拓展，兼具藝術(shù)性和商業(yè)價(jià)值。結(jié)構(gòu)敘述方式上形散而神聚，故事與每一個(gè)個(gè)體緊密相連。浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合，既有喜感，又有深刻的現(xiàn)實(shí)觀照。”可以說(shuō)，《我和我的祖國(guó)》和《我和我的家鄉(xiāng)》的接連成功，打開了國(guó)產(chǎn)“拼盤電影”的創(chuàng)作新路徑。

然而，對(duì)于國(guó)產(chǎn)“拼盤電影”來(lái)說(shuō)，《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》可借鑒但不可照搬。“拼盤”與“獻(xiàn)禮”的組合有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，一是主旋律主題有著深厚的群眾基礎(chǔ);二是導(dǎo)演群英會(huì)聚、明星效應(yīng)加持;三是重大節(jié)慶的濃厚氛圍為影片增加熱度。這些優(yōu)勢(shì)是其他“拼盤電影”可望而不可即的，縱觀近些年來(lái)的國(guó)產(chǎn)拼盤電影，票房失利、口碑不佳的案例比比皆是。

在為《我和我的家鄉(xiāng)》點(diǎn)贊喝彩的同時(shí)，創(chuàng)作者還應(yīng)當(dāng)在拼盤敘事的基礎(chǔ)上加深思考，尋找新的表達(dá)空間和突破方向，為這一電影類型帶來(lái)更多可能性。(記者 牛夢(mèng)笛)