由貳零壹陸影視出品，馬曉勇編劇、李少飛執導，張嘉益、閆妮領銜主演，宋丹丹、秦海璐特別出演，陳小藝、凌孜、尤勇智、孫浩、姬他、李傳纓、姜冠南、王一、吳曼思、王熙元、馬語濛等主演的溫暖現實主義大劇《裝臺》登陸央視一套、芒果TV熱播，開播以來收獲了平均收視超過1.4%，站內播放量超4.2億，豆瓣評分8.4的不俗成績。在刁順子的帶領下，秦腔團的眾人再次圓滿完成了裝臺的工作。至此，從舞臺方寸之地輻射的生活百態、五味人生的《裝臺》，也終于迎來了收官時刻。
專家有共識現實有力量 《裝臺》展現出現實主義創作蓬勃的動力和影響力
上周，《裝臺》在京舉辦專家研討會，與會專家包括行業領導、資深學者、專業媒體以及主創團隊代表，不僅回顧了電視劇《裝臺》的創作始末，其面向觀眾、市場展現出的高品質、新內容、深內涵受到在場嘉賓的一致好評，尤其是從事理論批評研究的專家學者，對該劇的主題立意以及表現手法高度贊許。
國家廣播電視總局電視劇司副司長周繼紅表示，“《裝臺》的成功源于三點。第一，秉承原著的現實主義思想與情懷的主題立意，傳遞堅韌執著溫暖向善的的力量，“裝臺”裝得不僅是簡單的舞臺，同時也是生活的舞臺;第二，創作者追求從表象真實走向人物內心真實的藝術表達，使真實的藝術氣息得到了觀眾的認可;第三，作為文學作品轉化為電視劇的成功案例，《裝臺》電視劇改編是對原著內容的汲取、凝練和升華，兩者是互相成就的過程。”中國文聯原副主席、文藝評論家李準，中國電影家協會副主席、中國文藝評論家協會副主席、清華大學教授尹鴻等與會學者就《裝臺》的現實主義底色，真實、質樸、不事張揚又分外傳神的調性達成共識，并給予充分肯定。作為年末一部兼顧現實思考與生活意趣的影視作品，《裝臺》也展現出現實主義創作蓬勃的動力和影響力。
“老戲骨扛鼎”的現實題材生活劇，《裝臺》成功“圈粉”年輕觀眾
臺網聯動的《裝臺》，播出期間數據維度的成績喜人。拋開傳統的評價體系，收視率和點擊量兩個維度，《裝臺》在年輕人扎堆的社交媒體、新媒體平臺也具有相當熱度。微博上，#裝臺#相關話題閱讀、討論量早已沖破10億大關?！堆b臺》官方抖音號發布的短視頻中，排名前三的播放總量合計超過1000萬，無疑再度印證了，這部“老戲骨扛鼎”的現實題材生活劇，成功“圈粉”年輕觀眾，年輕觀眾不愛看現實劇、不喜歡主流劇的“流言”不攻自破。
受眾市場觀眾迭代，年輕觀眾已成主力軍。此前關于年輕觀眾審美偏好的討論不絕于耳，網感、視覺沖擊、喜劇化一度成為招徠年輕觀眾的招牌，也成為制約創作的觀念囹圄。“追求短平快、排斥有深度;愛喜劇不愛悲劇，支持‘產糧’反對‘插刀片’似乎成為創作者們的思維定式，《裝臺》逐一拆解、重組，內容有新意的同時，也叫行業內重新審視“年輕人”的審美究竟是怎樣的——對工業糖精、炫富內容堅決拒絕，以生活為沃土，不回避真正的現實困境，展現向上、向善精氣神的作品才能獲得認可。
不僅如此，《裝臺》還采用年輕化的敘事策略與它的觀眾對話，并最終實現共鳴。年輕人喜歡“糖”，《裝臺》就盡情撒：刁順子、蔡素芬歷盡坎坷破鏡重圓;“喜劇擔當”八叔八嬸終于決定重新在一起好好過日子;菊跟二代明明討論的是生下來的娃能不能叫“高高興興”或者“高大上”的喜劇話題，卻同時毫不吝嗇地向觀眾塞起“狗糧味的糖”。由此可見，年輕人并非對主旋律、現實題材作品不買賬，還是要看故事本身夠不夠吸引人、能否帶來創新性的展開視角。
傳承文化堅持創新 創作者任重道遠
戲里戲外，《裝臺》劇如其名。舞臺方寸之間，從搭建到拆除不過短短數日，已經容納下苦辣酸甜咸等全然不同的人生滋味，這也是該劇試圖向觀眾展現的核心理念：舞臺上下人來人往，對自己的鞭策、激勵不能松懈;裝臺是手藝活，刁順子和同事們在搭臺現場“嚎兩嗓子”的習慣絲毫未變，陜西口音、方言、景點以及生活習慣等則愈發強化了地域屬性，有助于將社會各界的目光聚攏到不怕吃苦、創新能力突出的裝臺手藝人身上，并由此輻射至所有憑借手藝吃飯、工作毫不松懈的創作者們生存狀態的關照。
縱觀今年劇集市場的內容風向，現實題材炙手可熱，《裝臺》的出現順勢應時，而其背后的創作者們，不僅是“追風的人”，還是“創造風口的人”。貳零壹陸影視作為出品方之一，從《少年派》到《裝臺》，以每年1-2部作品的速度不疾不徐地走出了屬于這支隊伍的現實主義創作道路。貳零壹陸影視總裁，出品人任雙有回憶《裝臺》的創作歷程“我們有向生活低下頭學習的態度，把一地雞毛幻化成璀璨的珍珠。”展現了身為創作者思想深度與主觀意識。“從文學和生活里汲取養分，在創作上一直秉承的理念。”也點出了貳零壹陸影視一貫的內容追求。
“是央視的‘硬菜’，少了北上廣深的癡男怨女、偽裝的假精致，電視藝術兜兜轉轉回歸了生活的原貌。”有網友評論《裝臺》時如是說，肯定之余更對像貳零壹陸影視一道的內容生產者提出了更高的要求，植根生活，開掘現實的不同側面，是觀眾對創作者的期許和鞭策。
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