納蘭驚夢/文

近幾年綜藝賽道雖然出“爆款”的頻率越來越低，但是賽道的創(chuàng)新卻是層次不窮：脫口秀的異軍突起、國風(fēng)綜藝的勢頭兇猛，特別是高品質(zhì)、有意思更有意義的文化類科學(xué)類綜藝，同樣受到了觀眾的追捧。

譬如由騰訊新聞出品的中國首檔單元劇本式科技挑戰(zhàn)競技真人秀《未來新世界》，就是一檔兼具科技與人文氣息的節(jié)目。節(jié)目每期提出一個“未來之問”，包括科學(xué)家、工程師、藝術(shù)家和人氣藝人組成的“科技探索前沿官”組成AB兩支戰(zhàn)隊，探訪頂尖科研機構(gòu)，體驗前所未見的尖端科技產(chǎn)品。并且最終回到圓桌共話，探討更深層次科學(xué)倫理與技術(shù)發(fā)展問題。

截止目前的八集節(jié)目，《未來新世界》已經(jīng)向觀眾展示了載具革命、腦力躍遷、幻維交互等領(lǐng)域當(dāng)前的頂尖技術(shù)成果。包括能夠?qū)崟r交互的虛擬技術(shù)，與真人并無太大區(qū)別的仿生機器人，以及能夠幫助我們突破生理極限的機械外骨骼等等

然而，《未來新世界》的節(jié)目初衷并不只是引發(fā)驚嘆，而是嘗試在用科技的外衣，去包裹人文與社會的思考。特別是在當(dāng)下年輕人普遍沉浸于短視頻的快節(jié)奏下，沉心思考已經(jīng)成為顯而易見地缺失項。

提升思考問題的廣度與深度，這也是《未來新世界》邀請來科技大咖、演藝明星等不同維度嘉賓共同探討的原因。作為未來新世界的共同參與者，他們都有著從自身經(jīng)歷與認(rèn)知出發(fā)的思考，這些跨界的碰撞，在節(jié)目中迸發(fā)出許多精彩觀點引人省思。

譬如在“能否接受已故親人成為仿真機器人”這個話題上，在熒幕上多以喜劇人形象示人的王自健卻表現(xiàn)出了異常理性與細(xì)膩的一面——因為機器人是永恒的，它雖然能夠在某個階段撫慰我們的情感。但如果有一天曾經(jīng)被我們當(dāng)做親人的“它”需要被回收或處理，會很難令人接受。

這也不禁讓人聯(lián)想起在2020年韓國MBC電視臺播放的紀(jì)錄片《遇見你》里，VR技術(shù)團隊為一位母親還原了已經(jīng)去世了三年的女兒娜妍，實現(xiàn)了片中母親一直以來的“夙愿”，但也引發(fā)了是否會讓這位母親沉湎過去而無法自拔的擔(dān)憂。

其實這種擔(dān)憂與王自健的擔(dān)憂有著相似之處，即不僅要能夠享受科技帶來時的便利，更應(yīng)該警惕與避免其中可能存在的風(fēng)險與危害。

就像帶有著強烈“田園”標(biāo)簽的“水哥”王昱珩，雖然他對于科技產(chǎn)品有著很強的理解力，但對于任何不環(huán)保、不親民、不普世的科技，都持有反對的意見。

類似的觀點爭鋒還存在于這兩年熱門的“虛擬形象”領(lǐng)域。今年江蘇衛(wèi)視跨年演唱會上，周深與偶像鄧麗君虛擬形象的同框合作，其中兩人還合唱了周深的代表作《大魚》。默契無間的合作與唯美的表演一舉登上了熱搜榜，并引發(fā)了如潮的評論。許多觀眾驚嘆于虛擬技術(shù)的逼真性，更驚訝于虛擬技術(shù)已經(jīng)不再停留于單向的展示，雙向交互的智能程度已經(jīng)到了極高的程度。

在《未來新世界》里，節(jié)目同樣安排了“水哥”王昱珩和龐博與鄧麗君的虛擬形象進行了近距離接觸與互動。如果說視覺技術(shù)的成熟讓鄧麗君虛擬形象栩栩如生并不出人意料，但它的交互能力卻已經(jīng)到了驚人的地步。

當(dāng)被問到“今天幾號”這樣指向具體的問題時，如果它只是如實回答，那也就與現(xiàn)在的諸多智能音箱產(chǎn)品無疑。結(jié)果一句“我沒有時間限制，我也忘記了時間”，便將問題的維度頓時拔到了全新的高度。

聯(lián)想現(xiàn)在如火如荼的虛擬偶像產(chǎn)業(yè)，已經(jīng)不止局限于動漫、游戲等領(lǐng)域，更多朝著商業(yè)代言、網(wǎng)絡(luò)直播、跨界合作等全方位發(fā)展。

甚至還有嘗試打造“藝人+虛擬形象”的全新嘗試，將真人偶像與虛擬偶像的結(jié)合，雙方互相補充人設(shè)。譬如日本杰尼斯事務(wù)所聯(lián)合直播平臺SHOWROOM推出了首個虛擬偶像計劃Johnny’s X Showroom Virtual Johnny’s Project。第一期推出的兩名虛擬偶像海堂飛鳥和莓谷星空，由杰尼斯旗下關(guān)西Jr組合浪花男子（なにわ男子）成員藤原丈一郎和大橋和也擔(dān)任中之人出道。

對于這個話題，“水哥”王昱珩一開始就表現(xiàn)出了抗拒，理由便是“我的現(xiàn)實生活已經(jīng)很精彩，對于虛擬形象這種體驗，我個人是排斥的。”身為藝人的楊蕓晴也不能接受在自己的本體之外，另有一個虛擬形象的出現(xiàn)，“我存在的意義在哪里？”

但對于身處需求端的觀眾來說，他們或許需要一個實時能夠響應(yīng)與交互的虛擬偶像，在各種場景之下給予正向的情緒價值。說到底，人就是情緒向的動物，雖然人類這點小情緒放在全宇宙來看著實微不足道，但作為人不就是抱著體驗各種情緒的心情生活著么？

不以明星藝人為噱頭，客觀地帶著大家去體驗現(xiàn)實中不同“科技樹”上攀登的現(xiàn)有成果，在體驗過程中又適度適時地引發(fā)思辨。在一眾熱鬧的綜藝節(jié)目里，這檔“冷靜”的《未來新世界》是如此的迷人。

關(guān)鍵詞： 《未來新世界》：用科技的外衣包裹人文與社會的思考 未來

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