除了工業(yè)級(jí)別的硬核大片之外，國(guó)產(chǎn)科幻片是否存在另一種敘事模式?上周末公映的科幻懸疑片《緝魂》給出新答案。

這部由程偉豪執(zhí)導(dǎo)，張震、張鈞甯等主演的電影，改編自曾獲“全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)”的小說(shuō)《移魂有術(shù)》。電影成功地將小說(shuō)里的科幻概念提取出，生發(fā)為一宗蹊蹺謀殺案及背后暗藏的“移魂”技術(shù)，并將人和人之間的情感包裹其中。《緝魂》構(gòu)建了可信度更高的“近未來(lái)”世界，并以此切入生命和人性的精神內(nèi)核。

自《流浪地球》開(kāi)啟中國(guó)科幻電影元年后，一批“科幻+”作品奮起接力，呈現(xiàn)出多元的科幻類型和充沛的科幻想象，讓觀眾窺探到了中國(guó)科幻影視創(chuàng)作的星火與未來(lái)。在中國(guó)科普作協(xié)副理事長(zhǎng)、科幻作家陳楸帆看來(lái)，在當(dāng)下市場(chǎng)亟需“軟一點(diǎn)”的中小成本作品。“當(dāng)大資金運(yùn)作、長(zhǎng)制作周期、高技術(shù)壁壘等成為橫在大多數(shù)創(chuàng)作者面前的高墻時(shí)，更注重人文氣質(zhì)的‘軟科幻’或許能打開(kāi)另一扇創(chuàng)新大門(mén)。”

《緝魂》海報(bào)。

構(gòu)建“近未來(lái)”世界，“東方式軟科幻”提出生命終級(jí)思考題

盡管原著小說(shuō)在當(dāng)時(shí)具有一定前瞻性，但“意識(shí)移植”的概念現(xiàn)如今已不再新鮮。如何讓科幻元素成為電影加分項(xiàng)，是擺在當(dāng)下創(chuàng)作者面前的一道全新考題。《緝魂》對(duì)原著進(jìn)行大刀闊斧的改編，保留小說(shuō)構(gòu)建的RNA提取技術(shù)理論基礎(chǔ)，舍棄了科幻世界自帶的“奇觀”光環(huán)，強(qiáng)化故事內(nèi)生的懸疑劇情和情感核心。“我希望拍攝一部類似《機(jī)械姬》《黑鏡》的作品，探討科技高速發(fā)展會(huì)給人性帶來(lái)怎樣的改變。”導(dǎo)演程偉豪把這部新作稱為“東方式軟科幻”，在人工智能、生物科技正快速占奪人類心智的年代，提出生命終級(jí)思考題。

《緝魂》并未沉迷于制造繁復(fù)的“視覺(jué)奇觀”，而是把時(shí)針撥到10年之后，通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的精心調(diào)整和斟酌，構(gòu)建出更具親近感和可信度的“近未來(lái)”世界。該片在觀眾熟悉的日常場(chǎng)景中糅雜具有“科技感”的生活細(xì)節(jié)，鏡頭里出現(xiàn)的大曲面屏電腦、觸控簽字筆、語(yǔ)音助手門(mén)禁系統(tǒng)等“未來(lái)科技”產(chǎn)品都是可以預(yù)見(jiàn)，甚至連原著小說(shuō)中描述的高科技醫(yī)療設(shè)備亦介于新舊之間。針對(duì)科幻元素可視化的難題，電影以灰色渾濁色調(diào)、霧化城市景象和冰冷霓虹光來(lái)營(yíng)造未來(lái)感，而暖色調(diào)的閃回段落則體現(xiàn)出復(fù)古懷舊的意味，讓觀眾直觀感受到新舊交替的視覺(jué)差異，呈現(xiàn)獨(dú)特的 “科幻氣質(zhì)”。

科幻作品的“軟硬”之分在業(yè)內(nèi)尚存爭(zhēng)議，有些人認(rèn)為，“硬科幻”作品以自然科學(xué)為基礎(chǔ)進(jìn)行假想和推斷，通過(guò)描寫(xiě)新技術(shù)、新發(fā)明來(lái)揭示人類未來(lái)發(fā)展方向，擁有較多科學(xué)技術(shù)細(xì)節(jié);“軟科幻”作品則偏向?qū)⑽磥?lái)科技作為故事背景，更注重人文價(jià)值藝術(shù)與故事情節(jié)表達(dá)，技術(shù)細(xì)節(jié)相對(duì)較少。2019年初，被視為“硬科幻”的《流浪地球》斬獲近50億元票房，掀起中國(guó)科幻題材影視作品的熱潮，但隨后上映的《上海堡壘》又迅速“潑了一盆冷水”。“《流浪地球》異軍突起，但‘高峰’之下未見(jiàn)‘高原’，我們必須清醒地認(rèn)識(shí)到，目前科幻影視市場(chǎng)仍處在培育期。”陳楸帆認(rèn)為，以“近未來(lái)”題材為主的中小成本科幻影視或能成為市場(chǎng)中堅(jiān)力量，為觀眾持續(xù)輸出質(zhì)量穩(wěn)定的“軟科幻”作品。

《緝魂》劇照。

融合多重元素形成巧妙平衡，“科幻+懸疑”成為市場(chǎng)新寵

據(jù)《2020中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》統(tǒng)計(jì)，2019年中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)總值658.71億元，比2018年的456.35億元有所增長(zhǎng);2020年播出現(xiàn)象級(jí)科幻網(wǎng)劇的數(shù)量和社會(huì)影響較2019年有大幅提升。在2020年11月舉行的第二屆科幻影視創(chuàng)投會(huì)上，《茉莉》《墨伊計(jì)劃》《親愛(ài)的小孩》《生存實(shí)驗(yàn)》《未來(lái)筆記》等獲獎(jiǎng)項(xiàng)目，涉及家庭、青春、懸疑、喜劇等更為多元的類型風(fēng)格。在細(xì)分市場(chǎng)上， “科幻+懸疑”已經(jīng)成為新寵，今年計(jì)劃播出的科幻劇《天目危機(jī)》《致命愿望》等都融合了懸疑犯罪元素，與《三體》《火星孤兒》等硬核科幻劇同樣受到廣泛關(guān)注。

然而，“科幻+”并非影視創(chuàng)作的萬(wàn)能靈藥，即便是“科幻+懸疑”的高概念作品仍可能遭遇滑鐵盧。近兩年熱播的軟科幻懸疑劇《失蹤人口》《無(wú)主之城》等借用了“荒野逃生”模式，豆瓣評(píng)分都徘徊在及格線上下;而《在劫難逃》利用“時(shí)間漩渦”理論講述燒腦故事，卻因“爛尾”劇情口碑崩塌。何況對(duì)于部分國(guó)產(chǎn)科幻影視作品來(lái)說(shuō)，科幻只不過(guò)是摻入愛(ài)情蜜糖中的一點(diǎn)佐料。

如何拍攝一部中小成本“科幻+懸疑”電影?《緝魂》探索出一條融合多重元素并形成巧妙平衡的路徑。在厚實(shí)的文學(xué)底本上，電影用傳說(shuō)中的“移魂大法”與科幻世界的人腦移植技術(shù)糅合成背景框架，使影片始終彌漫著一股神秘氣息。《緝魂》開(kāi)篇就拋出“記憶移植”的技術(shù)設(shè)定，凸顯情節(jié)的懸疑感和驚悚感，將觀眾的思維順著慣性導(dǎo)向認(rèn)知誤區(qū);影片中段故事在堅(jiān)實(shí)的醫(yī)學(xué)和科技支撐下，嘗試探索意識(shí)轉(zhuǎn)移的倫理性;反轉(zhuǎn)總是來(lái)得那么“猝不及防”，謎底在最后半小時(shí)里被一一揭開(kāi)，讓觀眾在跌宕起伏的情緒中迎來(lái)故事最高潮。在生死考驗(yàn)的極端環(huán)境下，《緝魂》將欲望的刻畫(huà)、人性的剖析以及愛(ài)的詮釋凝成一點(diǎn)，激發(fā)觀眾對(duì)科技“副作用”的深層思考。“從審美角度看，中國(guó)觀眾偏好富有人情味的本土故事，特別是借由科幻敘事，深度探討現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題的作品，更易引起共鳴。”陳楸帆說(shuō)。歸根結(jié)底，《緝魂》不是一個(gè)純科幻故事，而是一場(chǎng)關(guān)于人性的拷問(wèn)。(記者 宣晶)