由昔日的缺水少電，沙丘連綿，變?yōu)榻裉炀G樹繞村郭、牛肥瓜果香的“塞上江南”，正在北京衛(wèi)視熱播的現(xiàn)實主義大戲《山海情》，聚焦寧夏回族自治區(qū)銀川市永寧縣的閩寧鎮(zhèn)。劇中，由黃軒飾演的馬得福是西海固村民脫貧之路的引領(lǐng)者與開拓者，這個剛從農(nóng)校畢業(yè)的年輕小伙，懷揣著義無反顧的堅定信念和赤誠之心，直面困境與機遇、現(xiàn)實與挑戰(zhàn)，一點點拉開了脫貧致富的帷幕。

看點一：不說教 不是“臉譜干部”

“沒有領(lǐng)導講話、沒有刻意煽情，沒有說教口號、沒有臉譜干部。”《山海情》在開播的第一天，就收獲了網(wǎng)友的好評。作為一個剛剛從農(nóng)校畢業(yè)的年輕小伙，黃軒飾演的馬得福率先擔起了“吊莊”工作的重任，成為帶領(lǐng)西海固村民邁向脫貧之路的領(lǐng)路人。

“這是我第一次這么近距離地走近基層干部，我真的覺得他們非常非常不容易，他們是希望、是光。馬得福從零開始和村民們在一個寸草不生的地方重新建立一個家園，建成如今的塞上江南，是不可思議的。”事實上，從第一步的“吊莊移民”工作開始，馬得福就開啟了一場披荊斬棘的“戰(zhàn)斗之旅”，當家人的難，從走馬上任的第一天便顯露出來，而他硬是憑著自己的韌勁，啃下了一塊塊硬骨頭。“比如他為了讓村里更快地通電，就一遍遍地去變電所，天天堵門口做‘門神’，但因為搬遷戶數(shù)不達標，所長不見他，他就帶著餅子什么的，每天就在那兒等，是非常執(zhí)著的一個性格。”

看點二：當家難 執(zhí)著也柔情

從勸說幫助村民完成“吊莊移民”工作，到東西協(xié)作扶貧政策出臺后，帶領(lǐng)村民們共同走上致富的康莊大道，馬得福的“難”，如打地鼠般，剛解決一個下一個又冒出頭來。黃軒直言，“扶貧太難了，從頭到尾馬得福就沒消停過一天，有時候還里外不是人。他永遠在一個困難中，永遠在為別人解決問題，不被人理解。基層干部是真的不容易，什么事都得管，什么苦都得往自己的肚子里咽。但是他還是非常愿意去承擔責任，積極地為大家解決問題。”

除卻工作上滿含真誠的一腔熱血，馬得福與李水花(熱依扎飾)令人遺憾的情感線，也讓這個西北漢子在執(zhí)拗之余有了一絲溫柔。“他其實是一個還挺柔情的人，和水花雖然沒有走到一起，但他一直關(guān)心著她，一直希望她能過好。看著水花的日子一天比一天好，他也是非常高興，所以我覺得他也是一個非常柔情的人。”

看點三：說方言 觀眾更入戲

黃軒直言，《山海情》是自己入行多年來真正的“圓夢之作”。“我其實是西北人，我一直夢想著在西北這片土地上說著西北的方言演一個西北的故事，這次當我接到邀請時，覺得好像圓了我的一個愿望。我沒有真正意義上演過農(nóng)村人，對這個題材充滿了好奇，而且我覺得中國扶貧是一件非常了不起、正能量的事情，它是真正的改變了廣大農(nóng)村老百姓的生活，我認為值得去歌頌。”

“這是一次不一樣的表演。”黃軒認真形容道，“我老家是蘭州，其實平時沒怎么正兒八經(jīng)說過方言，但這部戲我們從頭到尾說的都是方言，其實是有一點難度的。我在背臺詞的時候，都得帶入口音去背。”“之所以我們采用了方言拍攝，就是想讓它接地氣、更貼近生活，更像真實發(fā)生的事情，讓人相信這些東西，相信發(fā)生的這些故事。”導演孔笙補充道。

方言既是劇情需要，能夠更好地展現(xiàn)濃郁而又深厚的地域文化，幫觀眾入戲，營造喜劇性格調(diào)，也讓黃軒在拍攝過程中對角色有了更深刻的理解與表達。“我沒有過農(nóng)村生活的體驗，所以就得去找那種狀態(tài)，比如說西北的農(nóng)村男人，多少會有點‘楞’、有點直，這些特點都會反映在他們的說話方式、神態(tài)神情上，包括形體動作上，都跟我們平時不一樣，這些東西都需要觀察學習找感覺。”

如今，北京衛(wèi)視也播出了原聲版《山海情》，“西北話一出，馬上就有‘內(nèi)味兒’了”