電影《我的姐姐》劇照

《我的姐姐》屬于典型的現(xiàn)實題材商業(yè)電影。所謂現(xiàn)實題材商業(yè)電影，主要指的是將社會問題戲劇化，又符合商業(yè)電影操作規(guī)律的電影創(chuàng)作。值得注意的是，并不是只要觸及社會問題的商業(yè)電影就一定能得到觀眾認可，獲得高票房。其中的要點在于現(xiàn)實題材如何進入商業(yè)電影，因為商業(yè)電影的特性決定了它在處理現(xiàn)實題材時需要更多的技巧。

首先，商業(yè)電影的觀影對象是數(shù)量極其巨大的普通觀眾，必須考慮他們的觀影愉悅和情感投入問題。如果觀眾沒有能夠得到這兩點，就不能稱其為一部成功的商業(yè)電影。其次，商業(yè)電影因為其廣大的受眾，必然具有不可估量的社會影響力，也不得不考慮其效果的問題。

《我的姐姐》的兩位主創(chuàng)雖然是電影新人，但該片在票房上卻取得了很不錯的成績，并引發(fā)大量的相關社會議題討論。所以，其操作技巧值得我們展開認真的分析。

商業(yè)電影的成功，必須兼顧觀眾的情感投入與類型愉悅

在引導觀眾情感投入和獲得觀影愉悅上，《我的姐姐》下了很大功夫。

商業(yè)電影的高票房來自于它對觀眾的重視。首先最重要的是，商業(yè)電影必須能夠召喚觀眾對影片的情感投入，讓觀眾與主人公之間建立起情感紐帶。商業(yè)電影提供的情感體驗還必須具有一定的理想性和超越性，以彌補觀眾在日常生活中的情感匱乏與渴望。比較成功的商業(yè)電影基本都做到了這一點。

《我的姐姐》在引導觀眾的情感投入上也十分用心，其中將弟弟形象設置成天真無知的幼童是比較好的選擇。正如巴贊評價《偷自行車的人》中的兒子形象：“他的位置決不是沒有意義的，相反，他就是劇作的現(xiàn)象學。”因為年齡限制，他們往往對成人困境無法準確地理解，但他們反而有可能成為悲劇內情的目擊者，將殘酷性真正地揭示出來，甚至成為無意的拯救性力量。《我的姐姐》中，年幼弟弟對姐姐安然的依戀和愛是發(fā)乎天然的，這個看似累贅的存在恰恰部分彌補了父母所虧欠安然，而安然實際上最渴望的東西。某種程度上，弟弟在幫助安然與父母和解，也在幫助她成長。

為了鋪墊這段姐弟情，片中的細節(jié)刻畫十分細膩和有層次，地鐵中姐姐差點想丟掉弟弟但最終不忍;弟弟給姐姐沖生姜紅糖水后的姐弟對話讓姐姐第一次打開心扉;聽到弟弟說自己有媽媽的味道時堅硬的姐姐被柔軟所觸動;看到舅舅對弟弟不負責任引發(fā)姐姐的母性覺醒;弟弟主動被領養(yǎng)后姐姐意識到自己對弟弟的不舍等等，每一個細節(jié)的處理都將觀眾帶到姐弟情的體驗之中，也帶到姐姐安然的困境和掙扎之中。所以，安然最后對弟弟的不舍是真正敞開內心后的一種真情流露。安然的這種內心釋放也成為觀眾情感釋放的動力，從而與影片產(chǎn)生共情。

其次，商業(yè)電影還要充分研究類型，重視類型愉悅的操作。為了預知觀眾的預期，電影創(chuàng)作者必須精通類型及其常規(guī)。而類型愉悅則是一個類型最吸引觀眾的內容，也可以說是類型與觀眾之間形成的契約。中國電影市場上曾經(jīng)有一些現(xiàn)實題材商業(yè)電影就是因為沒有充分研究和吸收所選擇類型的類型愉悅手段，導致影片整體的吸引力不夠。

《我的姐姐》對類型愉悅的操作也是比較自覺的。這部電影選擇了家庭情節(jié)劇這個類型，其中社會變遷和人性復雜導致親情撕裂與和解的張力是這個類型最大的類型愉悅所在。瑟克、小津安二郎、是枝裕和、楊德昌、李安等的優(yōu)秀家庭情節(jié)劇作品，都是因為對倫理親情的撕裂與和解的拿捏分寸比較好，既以情動人又發(fā)人深思。《我的姐姐》巧妙地以姑媽、舅舅、安然三個人物形象及其關系，來處理兩代人對個人自由與倫理責任關系的不同觀念，以及造成的親情撕裂與和解。姑媽與安然兩代“姐姐”的交鋒中，姑媽的現(xiàn)狀就像一面鏡子，讓安然反而對自己的個人選擇更加堅定。舅舅與安然的關系則展現(xiàn)出一種新的代際關系可能，當上一代際展示出人性的真實面，兩個代際之間的相處反而更加親昵與自然。姑媽最后對安然的理解與安然最后對舅舅的原諒都體現(xiàn)了對親情的和解力量的肯定。

商業(yè)電影的升華，取決于其作為社會議題討論場的可能性

在現(xiàn)實題材商業(yè)電影的社會效果上，《我的姐姐》也做了一定努力。

商業(yè)電影因為其巨大的受眾，電影制作者需要盡量考慮各種文化觀念的平衡，所以商業(yè)電影一般來說不太會直接冒犯社會主流人群的價值觀，但同時也會對其復雜性進行呈現(xiàn)。麥克白就認為：“一部電影最好是被理解成一處由很多(常常是沖突的)意圖和邏輯貫穿其中并發(fā)生作用的地方，每一種力量或多或少明顯地、也或多或少有效地改變著它。”奧爾特曼甚至認為商業(yè)電影可以作為哈貝馬斯所提出的公共空間的當代替代品。因為各種社會文化觀念都有可能進入到其中，商業(yè)電影就有可能成為一個象征性的社會議題的討論場所。

對現(xiàn)實題材商業(yè)電影來說，這種作為社會議題討論場的功能顯得更加突出。而在具體處理過程中，將重要的社會議題以一種相對含蓄的方式來呈現(xiàn)反而可能達到更好的效果。比如2018年的現(xiàn)象級電影《我不是藥神》，就有意避開了對復雜問題的直接討論，主要提供的是一個英雄挺身而出為困難人群采購廉價藥的故事，著重刻畫主人公與病人之間的情。但電影在上映后引發(fā)嚴肅社會討論甚至獲得高層批示，則生動地展示出現(xiàn)實題材商業(yè)電影作為社會公共空間和社會議題討論場的可行性和重要價值。

《我的姐姐》所選擇的將姐弟情的展現(xiàn)與安然形象的刻畫作為電影的主線，將一些帶有痛感的社會議題作為隱性表達的原則符合商業(yè)電影操作規(guī)律，尤其是影片最后的開放式結局是值得肯定的。這個結局一方面是對安然形象刻畫的一種深入，因為隨著安然在心理上與父母的和解和對弟弟的依戀與不舍，任何一種選擇對安然都是殘酷和痛苦的。而且安然的痛苦也說明個人自由與倫理責任的沖突、現(xiàn)代社會中的女性處境等復雜問題，并不是一種非黑即白的決絕表達，或者二元對立的觀點傾軋就能解決的。這樣的結局反而為一些復雜問題留下了可以展開的討論空間。

不過作為電影新人，《我的姐姐》在電影技法上還存在很大的提高空間。比如片中的重要形象弟弟的有些臺詞和行為還有些成人化痕跡，部分削弱了電影的情感力量。而且影片雖然有意識將一些社會議題盡量與故事推進和人物塑造有機結合在一起，但電影的實際呈現(xiàn)中并沒有真正做到不動聲色中的水乳交融，有些地方的處理還是比較生硬和割裂的。這當然需要電影創(chuàng)作者不斷地磨練自己的電影制作水平和能力。

但《我的姐姐》兩位年輕主創(chuàng)的電影經(jīng)歷是很有啟發(fā)性的。導演殷若昕兼具編劇和導演的雙項實踐能力，而且也嘗試駕馭不同類型片，這種開闊的視野對電影新人的發(fā)展來說非常重要。編劇尤曉穎之前的家庭情節(jié)劇作品《相愛相親》拿下過多個獎項，這次《我的姐姐》又采用家庭情節(jié)劇類型，其中的人物和情節(jié)設置可以看到之前《相愛相親》的成功經(jīng)驗再現(xiàn)。這種在某些類型中長時期磨練和積累實踐經(jīng)驗對電影新人同樣十分重要。

總的來說，現(xiàn)實題材商業(yè)電影的繁榮是中國商業(yè)電影發(fā)展的一個重要方向，不僅能帶來巨大的商業(yè)價值，同時也具有不可估量的社會價值。更多的電影新人能夠投入到其創(chuàng)作之中，并有更好的票房斬獲，對中國電影市場的健康發(fā)展是有重要意義的。

(桂琳 作者為中國社會科學院大學文學院副教授)