“北京電影學(xué)院畢業(yè)的人在干什么?”是邵藝輝在賣電子煙時候的自問，也是她寫下的一篇文章，曾經(jīng)火爆出圈。現(xiàn)在這個問題有了新答案。

邵藝輝，山西人，一位90后女生，卻編劇并導(dǎo)演一部發(fā)生在上海市井中的、探討中年人情感的電影《愛情神話》，該片12月24日上映后，被認(rèn)為是“今年最高級的愛情片”。對于邵藝輝來說，為何能夠拍出一部與自身背景、年齡反差如此之大的作品?邵藝輝卻并不覺得意外，她表示，自己喜歡有故事的男女之間的交鋒，中年人會有“多情”的一面，那是比愛情更豐富的一種情感狀態(tài)。自己作為“異鄉(xiāng)人”，觀察上海則會更為客觀。

北京電影學(xué)院畢業(yè)的人在干什么?

2019年，一個名叫“紅拂不復(fù)還”的公眾號，發(fā)表了一篇《北京電影學(xué)院畢業(yè)的人在干什么》,引爆朋友圈。里面寫著：“如今存款兩萬六千，無業(yè)。之前拒絕很多電視劇網(wǎng)劇，沒有收入……人要活下去，還不能像狗一樣活，只能開動大腦，放低身段，經(jīng)人介紹我開始在朋友圈賣電子煙……我會稍微努力一點賺錢，爭取幫助更多年輕創(chuàng)作者過得下去，有尊嚴(yán)地過下去。”

“紅拂不復(fù)還”便是邵藝輝的網(wǎng)名。賣電子煙的同時，她并沒有放棄創(chuàng)作和對生活的觀察，她透露：“我一畢業(yè)就搬到上海，一開始在常熟路租房子，后來搬到岳陽路，再到淮海中路，這一片生活氣息濃厚，我平時買菜、做飯、寫劇本、寫小說，沒事跟街坊鄰居聊天。”

2019年，她決定拍一個自己寫的東西，“動筆的時候，想的就是我能拍什么和會拍什么。”這時候，平日的生活就浮現(xiàn)在腦海里，她當(dāng)然要寫上海煙火氣濃重的市民生活，“在逼仄的樓宇間搭晾衣竿，曬褲衩胸罩背心，我不會避開這些市民生活，我會坦然面對生活中不那么高級的東西。咖啡館、劇院、探戈酒吧、臨期進口超市、菜市場、修鞋攤，這些電影里出現(xiàn)的場景，幾乎都是我平時去的。但是，上海標(biāo)志性的金融中心、外灘、大商場，一個鏡頭都沒有，因為離我的生活太遠(yuǎn)了。”

邵藝輝并不想呈現(xiàn)繁華背景下偶像質(zhì)感的愛情，而是相中“大叔”，“我不會喜歡那種兩張白紙的愛情，那種相愛很容易，因為你還沒去看過別的風(fēng)景，你以為眼前這個就是唯一、是最好的。但是對于成年人來說，大家都經(jīng)歷過很多，他的感情世界非常豐富，曾經(jīng)滄海難為水的成年人，在經(jīng)歷過很多之后，如果他還能去愛一個人，肯定這個愛跟他年輕時候的愛分量是不同的，這還挺有意思的。”

2020年，她抱著試一試的心態(tài)，給FIRST青年電影展投劇本,《愛情神話》脫穎而出，在創(chuàng)投電影計劃中，拿下兩項大獎。邵藝輝上臺前脫掉高跟鞋，赤腳講述劇本的情形，給人留下深刻印象。此后，項目順利推進，直到如今呈現(xiàn)在大銀幕上。

“浪子”這個詞也可以形容女人

電影《愛情神話》呈現(xiàn)一位女性導(dǎo)演的細(xì)膩，對于女性角色的塑造很有新意。邵藝輝笑說，自己并不喜歡塑造傳統(tǒng)意義上比較推崇的一種女性，“比如，乖巧清純、賢良淑德、秀外慧中”，她反而覺得很多形容男性的詞匯，比如，勇氣、擔(dān)當(dāng)、有責(zé)任心、正直、灑脫，甚至是“浪子”，“這些形容男人的詞，其實放在女人身上完全是可以的，很多女人都有這些品質(zhì)。我想塑造一些更灑脫，更不一樣的女性，讓大家去除性別的刻板印象。”

影片中的一場戲份很戲劇化地呈現(xiàn)出邵藝輝的這種觀點。當(dāng)時，老白追求的、優(yōu)雅的李小姐，對于老白有好感的、灑脫的格洛瑞亞，老白的前妻、偏于傳統(tǒng)的蓓蓓恰好都在老白家的餐桌上相遇了，大家開始還有點酸酸的“敵意”，但是隨后這種不和諧就自然地消解了，變成一種很舒適的“共存”，甚至是惺惺相惜。

對此，邵藝輝解讀道：“對于這三個女人來說，老白真的沒有什么好稀罕的，一個中年男人而已，三位女性都那么美，她們在中間到后期的時候都意識到這個問題，就覺得完全沒有必要為一個男人破壞彼此的關(guān)系，雖然她們在當(dāng)時還沒有友情，但是，后來格洛瑞亞說自己喜歡無拘無束，其實就是在表達(dá)，女性應(yīng)該自己來定義自己，當(dāng)她說出這種話的時候，李小姐是非常認(rèn)同這種觀念的。我覺得對于李小姐和很多成熟女性來說，找到認(rèn)同的女性朋友比得到一個普通的異性都要重要，因為普通的異性太多了。”

如果不是從創(chuàng)作者，而是男性的視角來看，邵藝輝更喜歡這三位女性中的哪一類?邵藝輝表示，自己對這三種都很欣賞，“她們都是很酷的女人，我覺得老白其實都欣賞的，因為欣賞和尊重和你要跟一個人在一起是不一樣的，他肯定是都欣賞。”

兩位男性角色代表上海城市文化

有趣的是，影片中的老白反而是非常賢惠，還被女性角色“打賞”，邵藝輝表示，自己在上海生活很長時間，發(fā)現(xiàn)上海男人的確是愛做飯、很照顧家庭，“我去菜市場的時候，見到的大多數(shù)都是男的，年輕男性也有，中年和老年的男人是真的多，但很少看到女的。上海男人打理生活的這種傳統(tǒng)，其實是一種更先進、更文明的生活方式。一個男人，如果去做飯買菜，然后收拾家，去統(tǒng)籌計劃一些生活瑣事，他其實會更理解和更關(guān)懷女性。”

邵藝輝用影片中的兩位男性角色——老白和老烏，代表上海的城市文化，一種是精致，一種是實惠，“老白是一個本土化的、更講究實惠的人，老烏就講究精致和不那么實用的人，同時又很國際化，兩人的愛情觀因此不同，老白是那種比較能在樸素生活里面發(fā)現(xiàn)一些樂趣的人;老烏是一個看上去好像特別享受生活，但其實對現(xiàn)狀特別不滿的人，他追求的是一種很飄渺的情感。老白并不相信老烏的‘愛情神話’，但是，他作為朋友，并不會戳穿老烏，而是幫助他維系著這個幻象。”

老白和老烏在邵藝輝的生活中是有原型的，她真的有這樣的兩位朋友，對于女性角色，邵藝輝透露，并沒有原型存在，“但我身邊的確有很多好朋友，一些70后的女性，大多都是那種快樂的單身女人，這種很多，所以，肯定有從他們身上汲取一些靈感。”

“生活”與“神話”的反差

對于新人導(dǎo)演來說，找對演員非常重要，《愛情神話》中的幾位演員的演技精湛，讓影片的完成度頗高。邵藝輝表示，自己非常幸運，請來徐崢作為主演和監(jiān)制，“徐老師非常耐心和寬容地對待像我這種完全沒有任何經(jīng)驗的新人導(dǎo)演，我有什么想法都直言不諱地跟徐老師聊，他也是站在我的角度上去想很多問題，甚至教給我很多關(guān)于表演的知識。”

老白被徐崢詮釋得出神入化，邵藝輝說：“老白這個角色很難把握，沒有大悲，也沒有大喜，全是生活中很細(xì)膩的細(xì)枝末節(jié)，稍微一過就會讓人討厭，變得中年油膩，但是，稍微再收一點，又會覺得這個人好無趣，徐老師就是在這種無趣木訥和油膩之間找到一種平衡。”

馬伊琍飾演白小姐被邵藝輝認(rèn)為是“非她莫屬”，“馬伊琍是絕對不會討好任何人，也不需要你去討好她，其實就跟李小姐很像，是一種自己對自己負(fù)責(zé)，然后你也不要跟我搞一些很虛的東西，如果你想打動她，唯一需要的就是真誠，這就是我對她的感覺。”

對于吳越飾演的前妻，邵藝輝笑說：“前妻是很容易讓人討厭的一個角色，但吳越老師去演的時候，我反而覺得她特別可愛，她既有大家閨秀的一面，同時又有小女人的一面，讓你覺得如沐春風(fēng)，跟她在一起很舒服，又特別鄰家，很像一個鄰家的姐姐。”

邵藝輝對倪虹潔的感覺是“心疼”，“我見倪虹潔之前，是覺得她很艷麗的美，接觸后才發(fā)現(xiàn)她特別友好，她的性格就是想讓身邊的所有人都能開心，去考慮周邊人的感受，跟她的長相完全不符，因為她的那種美貌太突出了。所以，她跟格洛瑞亞相似的地方就是，看上去大大咧咧、嘻嘻哈哈，愛跟人開玩笑，但其實她心里什么都明白，她總是用表面的一些熱鬧去掩蓋內(nèi)心的一些脆弱，這個角色太可愛了，又是那么的鮮活，那么的熱烈，但是同時你還會莫名地很心疼她。”

對于第一次演戲的黃明昊，邵藝輝稱贊有加，“他能演出一種又青澀又別扭，但是又很可愛，同時你又覺得他很有自己的想法，這么一種狀態(tài)。雖然戲份不多，但都恰到好處，包括他跟其他這些很成熟的演員對戲的時候，一開始也是有點緊張的，但是慢慢地放松下來，找到那個感覺，我覺得其實就是漸入佳境。”

《愛情神話》完全放棄套路化的轉(zhuǎn)折點和工具性的人物，想保留人物在生活中的延續(xù)感，為何這部作品反而會叫“愛情神話”?對此，邵藝輝表示，自己就是想有一個反差的感覺，“整個片子從故事到人物，都是很市井、很平淡、很生活流的感覺，所以，叫‘愛情神話’，就有一種強烈反差，觀眾在看的時候，反而會清楚地意識到，無論在故事發(fā)生之前，還是看到結(jié)尾，生活都將會這樣行進下去。”(文/記者 肖揚 統(tǒng)籌/滿羿)