現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇《對手》是跨年檔當之無愧的“黑馬”。悄然開播，憑借“自來水”傳播高口碑落幕，且討論度至今還在持續(xù)發(fā)酵。

《對手》突圍的“手段”并不復雜：打破諜戰(zhàn)劇的審美疲勞，反套路出招。它顛覆了人們對諜戰(zhàn)題材的固有印象，這里的間諜沒有高科技、高消費和高級感，取而代之是一個話癆出租車司機丈夫與一個得了甲亢情緒不穩(wěn)定的妻子。為生活精打細算，為孩子爭吵，為錢抱怨，煙火氣成為危險身份的保護罩。他們，就在你我身邊;同樣，劇中的國安干警也不是符號化的神秘、特殊、英雄主義，他們也會因為孩子不寫作業(yè)發(fā)脾氣，看見曾經(jīng)的愛人有新生活會落寞，因為有了煙火氣而更加可親、可愛……

觀眾夸《對手》時，都提及了它的新意——將間諜和國安還原為接地氣的生活化人物。其實這種創(chuàng)新，又何嘗不是影視劇創(chuàng)作對本質(zhì)的回歸。就像該劇編劇及同名小說作者王小槍在接受北京青年報記者采訪時所說，“好的諜戰(zhàn)劇最重要的是人物，其次才是情節(jié)。回想《潛伏》等經(jīng)典的諜戰(zhàn)劇，我們記住的都是余則成、翠萍、李涯這些人，而不是他們?nèi)绾尉韧尽⑼登閳蟆７催^來，只要人物鮮活，讓觀眾相信了，哪怕有一些巧合的事件發(fā)生，也是可以接受的。”

最大膽

一則社會新聞促成一部反套路諜戰(zhàn)劇

王小槍創(chuàng)作《對手》的本心，是不想寫一個似曾相識的故事。2018年，央視《焦點訪談》欄目播出專題節(jié)目《危情諜影》，披露了國家安全部門“2018-雷霆”專項行動中破獲的百余起臺灣間諜案件的部分細節(jié)。王小槍對其中兩個細節(jié)大為吃驚：“一是數(shù)量竟然這么多，遍布各個城市;二是經(jīng)費這么少，我核算了其中一個間諜三年的經(jīng)費，平均一個月才2300元。”這構(gòu)成了王小槍最初的靈感。于是在這部諜戰(zhàn)劇中，一半以上的戲份，是李唐、丁美兮這對夫妻的生活日常：丈夫李唐，開出租又累又不賺錢，洗澡也得討價還價，執(zhí)行任務(wù)被打掉了牙齒，補牙會問能不能上醫(yī)保;妻子丁美兮，容易焦慮，操心女兒的叛逆，擔心物價又漲了……不論哪一點，都和諜戰(zhàn)沒有關(guān)系。但在王小槍的想象中，現(xiàn)代間諜就過著這樣的人生，踉踉蹌蹌中平衡著生活和諜戰(zhàn)工作。

一下子抓住觀眾眼球的除了這對“最窮間諜”，還有就是以間諜為主角的反套路——這不僅是國產(chǎn)劇中罕見的，甚至是不可思議的。以至于很多觀眾一直以為郭京飛和譚卓是打入敵人內(nèi)部的假特務(wù)，等著看劇情如何反轉(zhuǎn)。大膽的創(chuàng)作視角最終給觀眾帶來驚喜，但對創(chuàng)作者來說卻是一種冒險。王小槍說，最初并非為了劍走偏鋒而刻意為之，“其實我以前也不太敢想，我也知道很難。正是因為看了那些報道，我才開始覺得，這個事情或許可以做。創(chuàng)作的底層邏輯是，如果我們塑造一個間諜是英雄，肯定是不對的，但如果初衷是讓大家看到真實的間諜生存環(huán)境，沒準現(xiàn)實中會有人自首，同時讓觀眾提高反間諜的警惕性。這些都是正向的意義”。現(xiàn)在，《對手》被網(wǎng)友評為優(yōu)秀反諜片、策反劇就是最好的例子。

不過。王小槍也澄清，原本劇情結(jié)構(gòu)就是五五開的貓抓老鼠群戲。“既然叫對手，就應該讓正反雙方構(gòu)成旗鼓相當?shù)牧α浚皇呛芸炀妥屨娼巧傻簦駝t正面力量也會顯得拉胯——只不過觀眾對間諜夫妻印象太深刻，才把他們當成主角。”

最困難

如何讓大家相信是真實發(fā)生的

對于當代諜戰(zhàn)戲，王小槍認為最重要的是生活邏輯在先，戲劇邏輯在后。“首先要讓大家相信這是真實發(fā)生的”，這是《對手》創(chuàng)作最大的難題。除了國安背景的顧問給予案件細節(jié)指導，大量生活化的日常全都靠編劇來清晰透徹地描寫。“一個出租車司機，他用什么杯子喝水，他是自己帶飯還是去飯店吃，帶的飯是怎么吃的?丁美兮是個老師，給學生補課，她補課的內(nèi)容是什么、一個月多少錢、補課費是多少、學校對這個事的態(tài)度是怎么樣等等。這些都要想清楚，前前后后這么多細節(jié)加起來，費的時間比較長。”

這種對細節(jié)的把握細之又細，王小槍不愿放過任何一個點。除了上面說到的，很多臺詞也源于他的生活，比如李唐補牙問能不能用醫(yī)保就是他的親身經(jīng)歷。“這些生活細節(jié)的臺詞，一定不是廢話，對人物是有極大幫助的。”

事實證明，這種生活氣息，不僅成為《對手》最大的特點，也活躍了諜戰(zhàn)戲的緊張氛圍。例如《對手》一個著名的橋段是李唐窮到恨不得要舉報自己拿獎金，好笑又心酸。王小槍說，其實創(chuàng)作的時候，沒有想什么黑色幽默，只是他認為，戲劇創(chuàng)作要像彈簧，“你不能一直壓著，有時候也得放開手，彈起來一下。我沒想過它是黑色幽默還是白色幽默，只覺得如果讓觀眾一直緊繃，觀眾也受不了。我的本意是想讓他們有一些自嘲。”

最美妙

好演員能真正“變成”演的這個人

一部好戲的誕生，精良的劇本是地基，演員的用心和重視最終壘起堅實的高臺。

一開始看到劇里略顯臃腫的李唐，有觀眾質(zhì)疑郭京飛沒有做好身材管理。事實上這是郭京飛有意為之，為的是讓出租車司機這一偽裝身份更加真實可信。劇中有一場戲，段迎九設(shè)宴邀請李唐、丁美兮和丁曉禾，想試探這一對身上有嫌疑的夫妻。丁美兮害怕飯吃得越久，馬腳露得越多，借著酒意開始和李唐吵架，讓這場“鴻門宴”在鬧劇中收場。鏡頭在四個人之間來回切換，譚卓反復地為大家搭戲，一句不漏。即便是沒有臺詞的其他演員的臉部特寫鏡頭，譚卓依然保持入戲狀態(tài)。這場戲演員們都是真喝，譚卓甚至喝到“斷片”，第二天還以為自己忘了給大家搭戲，“這是拍電影的拍法，譚卓真的是用生命在演戲。”

王小槍感慨，“好演員，真正走進一個人物，變成這個人物的時候，現(xiàn)場并不需要太多的討論和商量。因為他們已經(jīng)變成‘他們’了。并不是只在導演喊‘開始’，他們才成為‘他們’。當他們四個演員坐在那里時，他們就是李唐、丁美兮、段迎九、林彧，這種感覺非常美妙。”(記者 楊文杰)

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