原標(biāo)題：明明是同一個(gè)人出演，演完《鏡雙城》再演《嫣語(yǔ)賦》，愣是沒(méi)認(rèn)出

《嫣語(yǔ)賦》這部古裝劇真是個(gè)寶藏，

越看越能發(fā)現(xiàn)華點(diǎn)，在上一篇文章，我提到了這部劇中有很多“熟臉”出演了配角，

從妯娌到貴妃都是我們覺(jué)得似曾相識(shí)卻又怕認(rèn)錯(cuò)的演員。

但沒(méi)想到，還是百密一疏，漏掉了一位。

如果我不提，可能你們?cè)诳吹臅r(shí)候也沒(méi)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)人就是女主秋嫣的堂妹秋瓔，

秋瓔出場(chǎng)時(shí)就覺(jué)得這個(gè)“小丫頭片子”長(zhǎng)得很是清秀水靈，拉到近景，更是山眉水眼，盈盈秋水的。

雖然人設(shè)不討喜，處處使小伎倆與女主作對(duì)。可還是經(jīng)不住她的顏值暴擊啊。

在劇中蠻橫的樣子也是活靈活現(xiàn)，臉部的微表情自然靈動(dòng)，光看靜態(tài)也能感受到這是位嬌縱的小姐。

不過(guò)，這個(gè)時(shí)候還沒(méi)想到她演過(guò)誰(shuí)，直到秋家被抄家成為罪奴，她身著粗布麻衣，遠(yuǎn)遠(yuǎn)站在墻角時(shí)，那個(gè)輪廓就讓我的記憶浮現(xiàn)了。

看過(guò)《鏡雙城》的朋友應(yīng)該對(duì)她有些許印象，

其在劇中出演的角色為朱顏，朱顏其實(shí)是《鏡》系列前傳中的主角，而在這部劇中朱顏是以回憶的方式出現(xiàn)的，所以戲份不是很多。

可雖然戲份不多，但兩部劇的顏值差距還真是不小。明明是同一個(gè)人出演，演完《鏡雙城》再演《嫣語(yǔ)賦》，愣是沒(méi)認(rèn)出。

為什么會(huì)這樣呢？看來(lái)看去，主要的鍋就出現(xiàn)在濾鏡上，《鏡雙城》的濾鏡，偏白偏厚，白花花亮堂堂的色調(diào)把演員的面部襯托得毫無(wú)血色，失真感極強(qiáng)。

模模糊糊的一片，不僅古韻沒(méi)有了，演員也失去了靈動(dòng)性，給人感覺(jué)有種僵硬的滄桑。

而《嫣語(yǔ)賦》中的濾鏡適中，色彩柔和，明暗分明，不喧賓奪主，演員皮膚紋理，眼袋法令紋都清晰可見，但卻并不影響演員的美，臉部結(jié)構(gòu)分明，人物的微表情生動(dòng)鮮活，反倒能體現(xiàn)出角色特質(zhì)來(lái)。

兩種濾鏡風(fēng)格，所以也就導(dǎo)致《鏡雙城》里的朱顏看起來(lái)跟《嫣語(yǔ)賦》里的秋瓔不像一個(gè)人，朱顏五官模糊到滄桑，而扮演這兩個(gè)人物的李希萌也才只有23歲，明顯秋瓔更能展示出她的個(gè)人特質(zhì)。

其實(shí)，電視劇濾鏡失真也是近幾年老生常談的問(wèn)題了，只是很多劇都是“屢談屢不改”。無(wú)論古裝現(xiàn)代裝，都刮起了一陣強(qiáng)烈的磨皮濾鏡風(fēng)。

類似由濾鏡惹出的笑話還不少。比如于朦朧版《新白娘子傳奇》播出時(shí)，把法海的抬頭紋都磨沒(méi)了，導(dǎo)致劇方緊急換濾鏡，進(jìn)行調(diào)整。

《只是結(jié)婚的關(guān)系》播出，演員鐘麗麗在線發(fā)文調(diào)侃自己失去臥蠶長(zhǎng)這樣，劇方看到后經(jīng)過(guò)調(diào)整臥蠶才終于回歸。

當(dāng)然，有反面教材也會(huì)有正面教材，《司藤》就是一個(gè)例子，不僅濾鏡柔和唯美，充滿煙火氣，就連運(yùn)鏡、打光、構(gòu)圖都浸透著審美。導(dǎo)演把劇中的景甜拍的輕盈曼妙，容顏極盛。讓人感到人物生機(jī)勃勃的美感。

還有《瑯琊榜》為了烘托神秘感，選用了青藍(lán)色調(diào)的濾鏡，淡雅細(xì)膩，既能渲染朝堂爭(zhēng)斗的爾虞我詐，又能體現(xiàn)江湖俠士的文武風(fēng)流。

演員的臉也不會(huì)被磨皮到失去神韻，膚色自然，神態(tài)清晰，畫面精致細(xì)膩，配上精美的道具、場(chǎng)景、服裝，整部戲的氛圍被烘托得很有歷史正劇的古樸意蘊(yùn)。帶給了觀眾與眾不同的審美體驗(yàn)。

可見適中合適的濾鏡確實(shí)能讓整個(gè)劇的畫面更有氛圍，但如若不考慮與整體劇作的適配度，就濫用濾鏡，一鍵磨皮抹去細(xì)節(jié)與瑕疵，那自然會(huì)降低人物的質(zhì)感與作品的質(zhì)感。只能說(shuō)，畫面是門綜合藝術(shù)，必須付出心力跟鉆研精神，才能為觀眾呈現(xiàn)出好作品。

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