原標題：《尚食》首播，許凱吳謹言主演，延禧攻略路數，宮女晉級游戲

2月22日晚間，電視劇《尚食》在芒果TV多集上線，開啟了首播模式。這部電視劇由許凱、吳謹言等演員主演，講的則是明朝年間女主和皇太孫之間的愛情故事。于正團隊出品的電視劇，喜歡講這種古裝背景之下的愛情故事。而這部《尚食》，目前來看，依舊采用了《延禧攻略》的敘事路數，就是典型的“宮女晉級游戲”的模式。

這種模式之下，就是把整個的皇宮當作是游戲的“世界觀”，而女主角則是這個游戲當中真正需要打怪升級的。故事的各種矛盾沖突，就是女主角在這個游戲當中需要打的怪獸們。最終，女主憑借自己的聰明才智，打怪升級成功，并且贏得了男主角的愛，倆人就錦繡江山了。這種類似游戲打怪升級的敘事模式，用一次可能還湊效，不知道用第二次的時候，觀眾們還買賬不。

實際上，這種民女入宮，通過“打怪升級”的模式，逐漸成為真正的宮廷女主的故事，在民國的鴛鴦蝴蝶派小說當中，便已經形成了雛形。只是，當年這類故事，被小報的讀者們嗤之以鼻罷了，并未形成主流。像于正劇這種《延禧攻略》啊、《尚食》啊之類的敘事，不過是當下影視劇對于一些民國小報流俗文學的重新拾起罷了。這類內容，當年就不登大雅之堂。如今，也成不了門面。

于正劇聰明的地方在于，會用很多“花色”去掩蓋自己古裝偶像劇的實質。于正團隊以往的清宮劇當中，喜歡秀穿衣打扮，并且美其名曰自己的劇是弘揚傳統服飾的。這部《尚食》，從目前很多其官方秀出來的文案宣傳來看，應該是要秀自己講中華美食如何如何了。實際上，穿著打扮也好，中華美食也罷，最終的實質，依舊是為古裝偶像劇做包裝罷了。因為對這種敘事路數太熟悉，所以我個人非常不喜歡看于正團隊的劇。

回到《尚食》當中，說具體的問題。這類內容，就是制造困難，然后讓女主化解困難，從而讓觀眾獲得“游戲打怪”的快感。只從創作的角度上講，劇作要成立，就需要化解困難的方式成立才行。反觀這部《尚食》，很多化解困難的辦法，都是非常小兒科的。這些小兒科，造成這部電視劇只能給剛剛接觸古裝劇的觀眾看，無法給審美層次已經提升的觀眾看。

不妨舉個例子。比如，女主角被罰“干苦力活兒”了，為了獲得“解放”，這貨竟然去沖撞皇太孫的車隊，繼而就獲得了皇太孫的寬恕與釋放。這類橋段，過分的想當然，甚至于可以直接一點講，就是典型的偶像劇橋段，不講合理性了。但凡有一些古代宮廷常識，便知道這種寬恕是很難實現的。一個微乎其微概率之下的事件，被劇作戲說成為了偶像劇唯一必須事件。類似的內容，在該劇當中，俯仰皆是。所以，這部劇作，注定只能是類似兒童劇的。

很多小的橋段上的不成立，造就了這類電視劇較低的敘事智商，也就是我們所說的古裝偶像劇的敘事智商。而更大層面上，則是這部電視劇沒有一個有價值的主題。于正團隊的官方文案當中，說自己這部劇是弘揚美食啊，弘揚明代歷史啊之類的，這顯然都是故意給自己貼金的。優秀的歷史劇，是要對古代封建歷史內容進行反思的，尤其是對皇權的深刻反思。我們的韓國同行們，喜歡在這個方面上下功夫，也出了不少的很深刻的影視劇作品。

反觀于正的古裝劇，是缺少基礎性的反思與批判的。這個團隊的古裝劇，清一色的偶像劇路數。具體橋段上的小兒科，和整體故事上的談戀愛，構成了《尚食》等近乎全部于正團隊劇的主要調性。這類劇作，對于成年觀眾而言，看一部，還覺得新奇，看兩部，就覺得是勾兌出來的廉價外賣了。于正團隊的作品，無法出新，只能在爛俗的老路子當中講老故事，儼然已經成為其掣肘最嚴重的問題。

至于表演，實際上還沒有必要談。這類古裝偶像劇，是不需要有現實參照的，所以，這群演員們想怎么演，就怎么演，反正都是鬧著玩的。于正團隊的古裝劇比較有特點的一處則是，他們喜歡板著面孔，一本正經的演，似乎想要使勁告訴觀眾，我們是真的，我們好真誠啊。但是，他們越板著面孔演，越容易讓觀眾覺得虛假。所以，在《尚食》當中，倒是不必批評吳謹言沒有演技，這種表演方式，實在是于正的導演團隊需要的，跟演員有什么關系呢？

基于以上這些，我對《尚食》的整體看法是，爛俗的古裝偶像劇，老套路的很，沒有什么有價值的內容，看點，也是小兒科的。當然，對于這類電視劇，誰要是覺得好，我也不與其爭。為什么呢？您見過老叟跟孩提吵架拌嘴的嗎？喜歡這類劇的孩子們，應該給他們以時間，莫要對他們的審美層次著急太多。（文/馬慶云）

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