原標題：周秉昆和鄭娟為什么那么苦？《人世間》的編劇來解答了

如果你也正在追看電視劇《人世間》，一定會對受盡生活苦難的周秉昆，說出的這句臺詞印象深刻。

編劇王海鸰用58集的漫長篇幅，努力回答觀眾，也回答自己一個問題：“這幫人這么窮，這么苦，怎么還能夠一塊走過來，到底是因為什么？”

微博上關于《人世間》的話題

離不開苦和淚

創作過《中國式離婚》《牽手》《大校的女兒》等作品，與周秉昆一樣生于1952年，但王海鸰說，把這本“茅盾文學獎”獲獎同名小說，改編成一部真切、樸實、生動，并且好看的電視劇，是自己從業以來最艱難的一次創作。

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定調明亮溫暖

導演李路說，拿到《人世間》原著后問了兩個朋友，一個是陳道明，一個是周梅森，問誰來做編劇比較合適，他倆給出了同一個名字。

《人世間》原著

但王海鸰并沒有那么爽落地就接下邀約。她自己買來115萬字的原著，認真看完后，覺得可以聊聊，“書和作者的主旨，就是為生活在底層的人們吶喊，為他們說話，我覺得這個主旨是對的。”

不過她也有自己的看法：“吶喊是對的，但是只吶喊是不對的。

王海鸰就這樣成了《人世間》的編劇

于是和導演互相“面試”時，王海鸰表達了自己的想法：“小說的色調是鋼鐵色的，一種青灰色，是堅韌的、頑強的，但同時也是沉重的。而我看同樣的生活，我會希望看到是明亮、溫暖。”

這個年近七旬的女編劇，語氣里有一份自己的堅持，所幸與導演團隊一拍即合，“他們也希望是明亮的、溫暖的，能給人以希望的，那就決定簽合同。”

《人世間》的底色是明亮溫暖的

不過改編嚴肅文學，尤其是最高票獲得茅盾文學獎的《人世間》，依然是一根難啃的骨頭。

“嚴肅文學最大的特點是寫人，沒有過多的故事，沒有過多的戲劇性。但改編成劇本，除了把所有的心理活動、文字描述，通過影像外化出來，還要有戲劇性，要有故事性，要有巧合，要有起伏，要有波折。這是又一個難點。”

2

沒有主角光環

小說和電視劇都展現了普通人苦中作樂的韌性

原著小說著墨最多的東北普通勞動者的生活，對王海鸰來說是完全陌生的。

“正因為我不了解，給我的震撼也很大。”

王海鸰坦言，《人世間》的男主角周秉昆一生在底層掙扎、奮斗，沒有英雄光環，他會仰慕哥哥周秉義心中有大家，甚至抱怨自己沒出息，他的終極生活目標不過是把自己的小家搞好。

周秉昆一生在底層掙扎、奮斗

這樣的設定，似乎在很長時間里并不討好電視劇觀眾和市場，但王海鸰對這個角色傾注了自己的情感。

“不是所有人天生就開掛，那樣的人畢竟是少數，我們都是大多數人中的一個，所以我們才會得到安慰。”

她說，這也是自己一直在思考的，“生命的意義到底在哪里，不見得是為人類做了多少貢獻。我為我家里做了貢獻，等于為大家做了貢獻。沒有小家就沒有大家，我覺得這是合乎我價值觀的東西。”

作為家里的老幺

周秉昆的心里一直渴望得到父母的認可

3

邊寫邊拍邊改

“普通工人之外，人世間也要有精英，要有官員，要有企業家、知識分子等等。”

改編時，王海鸰既要給普通工人做減法，也給普通工人之外做加法，“某些我沒有積累的，得現去采訪，去了解，去找，去看書，這都需要時間。所以這次足足寫了兩年半，拖了，晚了。”

《人世間》中展示的人情世故

讓很多觀眾感同身受

拖了，晚了。于是才寫完35集劇本，《人世間》就開拍了。“我壓力有多大？人家花著錢呢。”

王海鸰坦言《人世間》的劇本創作，是她從業以來最艱難的一次，“我每天工作八個小時，早晨坐到電腦前一直寫到中午，中午小睡一小時，下午又一直寫到晚上。這對一個老人來說，是無中生有，從腦子里往外掏的過程。”

王海鸰談自己創作《人世間》的感受

那段時間，王海鸰說自己的神經繃緊了。

“要改前面的內容，還要寫新的內容，同時根據演員提的意見來改。演員全是一長串的語音給你留著，晚上我再慢慢地聽。”

最艱難、最痛苦的部分在于，要等著文學編輯的回復，“每天晚上我的新劇本一過去，或者我改好的劇本一過去，他們當天拍完戲就立馬圍讀，然后把回復意見發給我，（凌晨）2點看完了2點就給我發，3點看完了3點發給我，后來我說王彬（文學編輯）你別半夜發給我了，你早晨發給我吧，要不我夜里睡不著覺。”

好在演員的表演常常令王海鸰驚喜

但這并沒有緩解一個編劇的焦慮，“后來她每天早上6點發給我，我這是自找苦吃，還不如晚上發，這樣我得熬到6點。”

王海鸰說，整個創作過程，她跟導演李路，跟整個劇組就是這樣相愛相殺“熬”過來的，“身體上很苦，但精神上很愉快，我們在藝術上是高度一致的。”

4

一個好女人的誕生

《人世間》在豆瓣由3.7萬人打出了8.1分

也是從另一個角度肯定了創作

從115萬字三大本長篇到58集連續劇，從一個滿臉寫著剛毅堅韌的男作家，到一個創作過許多成功婚戀、家庭題材的女性編劇，從小說《人世間》到電視劇《人世間》，變化其實很大。

比如駱士賓從暴發戶成了白手起家的實業家，比如蔡曉光婚后的情人角色被王海鸰拿掉了，比如周蓉沒有去法國十多年，因為戲劇結構上不好弄，“但人物并沒有顛覆，我還是把她作為正常的知識分子來寫，稍微有點任性，稍微有點傲驕。”

周蓉被設定為一個有些驕傲任性的知識分子

王海鸰坦言，周蓉寫起來不費勁，因為自己身邊很多這樣的人，她又說這次創作中最難的人物，是鄭娟，“她距離我太遙遠了。她一輩子沒有工作，一輩子那么傳奇的經歷，為愛不顧死活，性格又柔又剛。”

于是，這個“大校的女兒”只好反復地翻看原著，揣摩一個女人柔軟和堅強的邊界，“小說里，丈夫就是她的天，但我覺得要改寫成女主角，不能那么簡單地理解人物”。

鄭娟初出場時

開拍后，演員殷桃也來來回回地用微信跟王海鸰討論角色，“演員和我不一樣，她真正投入進去會感同身受，會給我提意見，會給我發大段的語音。她甚至有一次說，應該加一段戲，覺得這個人和那個人應該有交集，沒有交集是不對的。這么高難度的要求都提，但我覺得她提得特別對，只要她提得對，我就想辦法改。”

王海鸰懇切道，“這個人物能寫好，我們是在共同創作。”

其實演員殷桃距離鄭娟這個角色也很遙遠，她出生在重慶，沒睡過火炕，也不怎么會說東北話，更不是一個外表柔弱的女人。

但演完鄭娟，殷桃說自己收獲很大，“上善若水，內心特別有力量”，她笑說自己跟鄭娟相比，就是外強中干。

在編劇、導演和演員的共同努力下，鄭娟這個梁曉聲都說寫得過于善良和美好的女人，受盡苦難，卻閃閃發光。

她總是笑，她說“要是心里難受吧，我就想點高興的事”，一句話撫慰了周秉昆，也鼓舞了電視機前的許多人。

她偶爾哭，大多是偷偷在沒有人的時候抹干眼淚，角色骨子里的那份堅強和堅定，無需旁白和臺詞。

一個好女人的誕生，一部真切的、樸實的、生動的電視劇的誕生，是因為梁曉聲、王海鸰，還有整個《人世間》劇組，對于擁有不普通力量的普通人，最熱忱地書寫和歌頌。

鄭娟的這句臺詞勾起很多網友的熱淚

新演藝工作室

作者：孫佳音

編輯：小開

圖片：《人世間》劇照，部分源自網絡

?新民晚報文化部

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