原標(biāo)題：開年推理劇黑馬，是這部神奇的“案中案”

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最近，推理迷們翹首以盼的阿婆小說《尼羅河上的慘案》同名改編電影慘遭撲街。

有蓋爾·加朵、露絲·萊斯利、艾米·漢莫等大牌影星加持，還是沒能阻擋該片在肯尼思導(dǎo)演的自戀式編排下將原著搞得一塌糊涂，口碑滑坡。

然而，頗為意外的是，近期一部小眾推理劇，卻在悄無聲息中上線，用扎實(shí)的劇情和環(huán)環(huán)相扣的推理讓人重燃對推理劇的熱愛——

《喜鵲謀殺案》

該劇改編自英國小說家和編劇安東尼?霍洛維茨的同名小說《喜鵲謀殺案》。該書曾橫掃日本五大推理榜單，霸榜至今。

而它的原作者安東尼?霍洛維茨也是蜚聲世界的著名偵探小說家，有史以來唯一被柯南?道爾產(chǎn)權(quán)會認(rèn)證的續(xù)寫福爾摩斯之人。

同時(shí)，他也是阿婆的忠實(shí)粉絲，曾擔(dān)任英劇《大偵探波洛》系列的編劇。而這部《喜鵲謀殺案》便是他致敬阿婆的又一部作品。

福爾摩斯續(xù)寫者+阿婆原作編劇的雙重身份，不禁讓人好奇，這部小說改編劇到底會呈現(xiàn)出怎樣的風(fēng)格？

劇集以女主角蘇珊的視角展開故事，講述了一個(gè)神奇的“案中案”。

作為出版社編輯的蘇珊，負(fù)責(zé)對接的知名推理作家艾倫在交出新作后不久離奇死亡了。

而更詭異的是，他所著新書的最后一章不翼而飛。人沒了書在，好歹可以打個(gè)作家逝世的旗號出版新書，但書沒了最后一章，對編輯蘇珊和她所在的出版社而言極其致命。

因出版社老板剛剛找到投資人，而這部新作是否能及時(shí)推出，無疑是關(guān)系著出版社生死存亡的關(guān)鍵。

出于編輯的職責(zé)以及對此事的懷疑，蘇珊決定前往艾倫生前所在的小鎮(zhèn)調(diào)查走訪，在尋找最后一章的過程中，蘇珊越來越確信，在這本小說的背后隱藏著另一個(gè)故事：一個(gè)充斥著嫉妒、貪婪、冷酷的野心和謀殺的真實(shí)故事……

與傳統(tǒng)的推理故事不同，這部推理劇采用了雙時(shí)空敘事，且涉及“案中案”，在劇情復(fù)雜度和推理難度上都上升了一個(gè)等級。

除了劇集開篇以艾倫死亡引出的蘇珊故事線，本劇還有第二條線，即艾倫所撰寫的《喜鵲謀殺案》一書中的劇情——神探阿蒂克斯·龐德受托調(diào)查鄉(xiāng)村豪宅謀殺案。

這部“劇中書”帶有明顯的古典推理風(fēng)格：高智商神探和他的小助手，維多利亞時(shí)期的街道建筑，一棟豪宅及其主仆的三起詭異死亡事件，阿婆和柯南?道爾的氣質(zhì)都有了！

書中，阿蒂克斯·龐德受喬伊·桑德琳所托，調(diào)查其男友羅伯特母親的死亡。沒想到又牽扯出羅伯特弟弟數(shù)年前的意外死亡和豪宅屋主在仆人（即羅伯特母親）死亡后被割頭的死亡事件。

書里的三起案件+艾倫死亡案件，兩個(gè)時(shí)空四起案件，書中案，再套案中案，可以說層層嵌套，環(huán)環(huán)相扣，需要觀者隨偵探們一起在龐雜紛繁的線索中抽絲剝繭，理出頭緒，燒腦又過癮。

雖然劇集采用了雙時(shí)空敘事，但與原著小說割裂的敘事結(jié)構(gòu)不同，劇版通過巧妙的剪輯和敘事線的重新編排，將雙時(shí)空敘事的優(yōu)勢可謂發(fā)揮到了極致。

原作講完蘇珊世界的案件由頭后筆鋒一轉(zhuǎn)，通過她閱讀艾倫的書籍切入書中書，完整講述了阿蒂克斯·龐德所在時(shí)空的故事，仿佛又沉浸式閱讀了一部阿婆風(fēng)格的古典小說。

劇版則將兩個(gè)時(shí)空的案件穿插交錯(cuò)敘事，兩個(gè)偵探以不同的節(jié)奏，不同的口吻與人交談，兩個(gè)時(shí)空相交錯(cuò)，轉(zhuǎn)場自然流暢，節(jié)奏感把握出色。

尤其是劇中在兩個(gè)時(shí)空切換時(shí)采用的無縫銜接式的鏡頭設(shè)計(jì)——前一秒龐德和小助理正駕著老爺車在鄉(xiāng)間公路上討論案情，下一秒一輛摩登敞篷車從一旁駛過，我們又被拉回來蘇珊所在時(shí)空。

又或者龐德世界的人物突然聽到一聲拔瓶塞的聲音，但下一秒，拿著酒杯倒酒卻變成了蘇珊的男友。轉(zhuǎn)場相當(dāng)絲滑，毫無違和感。

除此之外，兩個(gè)時(shí)空中的案件也互相照應(yīng)，嵌套交融。

作家艾倫在寫作小說時(shí)將身邊人物都映射到書中的角色上，這一巧妙設(shè)定在視覺上產(chǎn)生的隱秘聯(lián)系，構(gòu)成該劇解謎趣味的重要一環(huán)，推動著故事劇情。

比如艾倫的同性情人，在他筆下成了阿蒂克斯·龐德身邊的小助手；自己的親姐姐則在書中變成了大齡單身嫁不出去的老姑娘，甚至連編輯蘇珊的家人也被他設(shè)置成一出狗血謀殺案的男主。

艾倫的自戀和刻薄導(dǎo)致身邊人幾乎與他關(guān)系都不融洽，這也給蘇珊的調(diào)查帶來了不小的麻煩，就像阿婆經(jīng)典推理故事中的案件，似乎每個(gè)人都有嫌疑。

但現(xiàn)實(shí)與書中人物的照應(yīng)卻為這個(gè)復(fù)雜案件打開了一扇窗。

不難發(fā)現(xiàn)，對于蘇珊來說，解開艾倫在書中埋下的謎，便是解開現(xiàn)實(shí)中他死亡真相的密碼。

在這樣的對照式解謎思路下，兩個(gè)時(shí)空的劇情也逐漸交匯，到最后（想象中的）龐德直接出現(xiàn)在蘇珊的時(shí)空，引導(dǎo)她推理事件的真相，厘清周遭紛雜的頭緒。

編輯和作家之間的隔閡也在這打破時(shí)空界限的對話中被消解，蘇珊讀懂了艾倫此前的抑郁不得志，他靠推理小說成名，但一直渴望能從事嚴(yán)肅寫作，在悔恨與遺憾中走向死亡。而龐德作為艾倫的化身，無疑也慰藉了掙扎于復(fù)雜糾葛中的蘇珊，讓她更加誠實(shí)的面對自己。

劇中，女偵探蘇珊的一角被女演員萊斯利·曼維爾塑造地極其生動出彩。在被一眾男性霸屏的偵探推理界可謂獨(dú)樹一幟。

萊斯利今年已年過六旬，是英劇老演員了，曾出演過經(jīng)典英劇《南方與北方》《秘密與謊言》，《名姝》中那位心狠手辣的奎格利夫人也是出自她手。

在劇中，她飾演的蘇珊一角完全看不出遲緩和老態(tài)，反而自信獨(dú)立，充滿活力與熱情，有著成熟女性的魅力。

劇集對于蘇珊的人物刻畫也比原作更豐盈而深入。雖然她飾演的出版社資深編輯蘇珊在一開場給人以職場女強(qiáng)人的干練形象，但通過層層遞進(jìn)的劇情，我們看到她在事業(yè)和感情間的搖擺不定，以及和父親關(guān)系的冷凍到和解。蘇珊這一角色堅(jiān)韌背后的柔軟一面也浮出水面。

探案推理、處理難題，也是在剝洋蔥式的直面自己的內(nèi)心，我們在她身上看到了普通女性面對情愛的信任危機(jī)以及破碎家庭帶來的心理創(chuàng)傷。

這樣以女偵探為視角展開的懸疑推理故事在近些年的英美劇中似乎成了一種新風(fēng)潮，比如《幸福谷》里的女警凱瑟琳；《不眠》中調(diào)查核潛艇案件的女警艾米；《冰血暴》中的女警莫利……

相比男性偵探們機(jī)智風(fēng)趣，理智客觀，女性偵探們在調(diào)查案件時(shí)所展現(xiàn)的強(qiáng)大的共情力和不露聲色的判斷力，讓此類劇集閃爍出別樣的光彩，更具人性的溫度。

這也是該劇與以往偵探劇風(fēng)格的不同之處，它在感性與理性間做到了一定的平衡。

在推理線索鋪陳，以及解謎構(gòu)思上仍然帶著本格推理的精巧細(xì)致。

比如兩個(gè)偽造信件對解謎的推動；

艾倫設(shè)置的“異位字謎”，他的系列書籍的首字母構(gòu)成AN ANAGRAM （一個(gè)異位字謎），即他書籍中的主人公阿提庫斯·龐德（將其進(jìn)行異位拼湊，會發(fā)現(xiàn)是罵人的話，也是作者死前對寫作的心聲）。

還有本劇書名劇名中的“喜鵲”，其實(shí)來自一首童謠：

一只喜鵲，悲傷現(xiàn)；兩只喜鵲，歡樂揚(yáng)；三只喜鵲，女兒哭；四只喜鵲，男兒鬧；五只喜鵲，銀閃閃；六只喜鵲，金燦燦；七只喜鵲，藏秘密。永遠(yuǎn)不會告訴你。

而這也是艾倫手稿章節(jié)題目的靈感源泉。

在推理之外，無論是由大小人物牽扯出的人性真相，龐德和小助理風(fēng)趣問答，還是一幀幀畫面構(gòu)圖營造出的英國鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)寧靜唯美的田園景象，都讓人無比流連沉迷。

與眾多推理劇我們總想趕緊快進(jìn)到最后一幕印證兇手不同，這部劇你大可以在任何一處盤旋，發(fā)現(xiàn)意想不到的驚喜。

這大概就是改編推理劇的魅力！

它讓我們看到一部相對枯燥繁煩瑣的推理小說如何通過視覺化手法呈現(xiàn)出可看性和人情味。

雖然在推理邏輯上本劇仍不免許多漏洞，但光做到以上這一點(diǎn)，就已經(jīng)很難得了！

關(guān)鍵詞： 蒂克斯龐德

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