原標題：王海鸰講述改編《人世間》幕后故事：劇作者夢寐以求的境界

《人世間》編劇王海鸰（主辦單位供圖）

中青報·中青網記者 只恒文

“謝謝你們讓我在晚年又火了一把，讓我的編劇生涯得以從悄然隱退化作了見好就收。”58集電視劇《人世間》今晚收官，編劇王海鸰在2月28日的座談會上這樣說。

中國作家協會在北京召開“從文學到影視——《人世間》座談會”會上，王海鸰講述了她改編《人世間》的幕后故事。

之前從不改編別人作品的王海鸰：從《人世間》中，我看到了中國某個歷史階段某一群有代表性的小人物

王海鸰說，自己是2018年12月3日接到導演李路的改編邀請，在此之前“從不改編別人作品”，“原因有二：一，我一直是原創。二，改編有風險，改好了原著好；改不好編劇的鍋，教訓很多。”

當時的王海鸰正在帶學生，手里也有其他項目，決定先看書接觸一下再做取舍。讀了梁曉聲的《人世間》后，王海鸰被書中周秉昆及家人及街坊朋友的生活吸引。“我從來不是梁曉聲小說的目標讀者，如果沒有這個契機我可能還不會去讀，那就得錯過一個了解我生活盲點的機會。那個階段我特別愛將歷史書和相關文學書做交叉比對，從而窺探歷史的真相究竟是什么。從《人世間》中，我看到了中國某個歷史階段某一群有代表性的小人物，真實扎實鮮活，可算得上是中華傳統文化的形象詮釋。”王海鸰感慨地說。

王海鸰是一位優秀的作家，創作過中篇小說《她們的路》《星期天的尋覓》等作品，自1992年擔任愛情劇《愛你沒商量》編劇，開啟了她的編劇生涯，她的《中國式離婚》《牽手》《大校的女兒》等作品，頻頻引發了社會廣泛關注和討論。在被“人世間”吸引后，年近七旬、創作中追求完美的她，又找來李路導演的作品看后，才最終決定合作。

越是嚴肅文學，改編起來就會越難，編劇聽到的聲音越多，越容易迷失自我

2019年3月22日，劇本合同正式簽訂。開寫前，王海鸰與梁曉聲、李路及團隊開了三次會。會上，梁曉聲也說了些想法。“還記得當時他為劇本設計的一個開頭，也許這只是一個即興的設計，但足以讓我感到，我們之間在劇本創作中某種理念上的不同。”王海鸰回憶說。

在王海鸰看來，《人世間》是嚴肅文學，嚴肅文學更多是作者個人對生活經歷的思考以及私人情感的抒發，而電視劇是大眾藝術。所以，“越是嚴肅文學，個人化的痕跡會越重，改編起來就會越難。將小說表達轉化為影視表達，除了技術上的，更有理念上的。”王海鸰說。

于是，創作個性鮮明的王海鸰決定不再征詢作者意見，以最大限度保護自己的直覺、沖動和熱情。“作為編劇我有個體會，聽到的聲音越多，越容易迷失自我。保護直覺不受干擾其實挺難，有點像保護天真，加上我抗干擾能力又差，唯有躲。自此和曉聲再未就創作做過交流，我不問，他不說，直到劇集播出后也只字不說。我想他心中的遺憾肯定很多。聽過不少原著罵改編者的傳聞，曉聲沒有，充分顯示了他的睿智大度寬容還有厚道。”

讓每個生命不再是孤立的生命，而同其他生命發生了情感關聯，這不僅是中華民族屹立不倒的原因

2019年8月16日，小說《人世間》以當屆最高票獲茅盾文學獎，劇本創作小群里一片歡呼、與有榮焉，“唯編劇感到的是壓力”，王海鸰說。

創作開始前，王海鸰做的準備工作是反復通讀原著，查閱東北老工業基地的相關資料，當地人們的生存狀況、人情風俗。談到具體的改編過程，王海鸰說：“在學習思考中，劇本的創作思路逐漸清晰，中國傳統文化中的‘家文化’，讓每個生命不再是孤立的生命，而同其他生命發生了情感關聯，這不僅是中華民族屹立不倒的原因，也是小說中嘗遍人間疾苦的‘光字片’工人階層，能夠一步步走下去的根本所在。此外，家庭倫理劇受眾廣泛，同時也是我擅長的領域。”

于是，王海鸰決定以家庭為核心編織人物關系、構建戲劇結構，以此向外發散，如冬梅父母等官員，如六小君子、如企業家駱士賓、姚立松等人物命運，皆與周家扭結在一起，從而實現以小見大自下而上，史詩性表達的目的。“思路有了后，架構交由學生去做，通常男孩子對宏觀思考把握能力比較強，他搭起骨架，骨架上的血肉就由我來填充，寫細節是我的強項。”王海鸰說。

王海鸰本以為有這么厚重的文學基礎，又有了滿意的戲劇結構，問題應該不大，“沒想到這個過程比想象中難得多。”

之前王海鸰的電視劇通常是橫截面，“這次正好相反，從前我劇本中有名有姓的人物十來個，這次幾十上百。越到后來越難，最后的幾個月里打破了我幾十年來的創作生活規律，從前只是上午寫作，下午健身看書閑逛。那幾個月得從早晨七八點寫到晚上七八點。分析原因有兩點，一是準備工作還是做得不夠，比如官商交道過程，為此要專門去看很多相關小說，丁力的，周梅森的，王躍文的，二月河的等；至于企業如何從小到大，就找企業家咨詢，往往聊半天的內容，能用的也只有幾行字。到后來干脆找朋友企業家直接說出戲劇規定情境，請她據此把技術型對話幫我寫出來。”

播出時，王海鸰很喜歡通過“彈幕”與觀眾交流，觀眾對周家或說對秉昆夫妻更感興趣，對官商或企業的興趣遠不如周家。“寫的時候我有所預料，但想，僅把戲局限在家庭勢必會降低該劇的分量，也不合小說初衷。堅持加了，好比在精米細面里摻上了粗糧，不好吃，嚼嚼咽，有營養，權作寓教于樂。還有觀眾在彈幕里罵我，說編劇魔改，比原著差遠了；我就回，‘那請不要看了光看原著就好’。等于幫小說推了書。當然也有夸的，我最受用的夸獎是：這劇絕了，永遠讓你猜不到后面是什么。這正是劇作者夢寐以求的境界啊。”王海鸰說。

2月28日，中國作家協會在京召開“從文學到影視——《人世間》座談會”。圖為座談會現場。

中青報·中青網記者 只恒文/攝

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