每個(gè)人都是山西黃土高原中的一粒沙，時(shí)代的大風(fēng)一吹，停留或飛走沒有區(qū)別。畢竟沙粒不知為了什么而停留，人也不知為了什么而生活。

01

《站臺(tái)》充滿了靈氣和真誠，與后期賈樟柯的“景觀”式電影完全不同。攝影機(jī)基本以固定長鏡頭為主，多為遠(yuǎn)景、中景拉開距離，這份距離卻無法阻擋住青春的文藝、浪漫和激情，這份生命力與景觀化的沉默形成張力。

八十年代山西小縣城的青春殘酷物語，屬于普通人的史詩，最初的賈樟柯有最淳樸的感情，《小武》和《站臺(tái)》這種就是他留給我們最好的幾部作品。電影節(jié)的版本找不到，只能看短的那版。正好關(guān)注的一個(gè)up有這部電影的拉片視頻，就花了五個(gè)小時(shí)看完，細(xì)節(jié)分析和相關(guān)介紹做得都很好，看完后自己也沒什么可說的。

看賈導(dǎo)的訪談，跟他有很多相同的觀點(diǎn)，比如父子的隔閡，夢想被城墻禁錮。賈導(dǎo)是幸運(yùn)的，他打破了命運(yùn)的禁錮，但更多人都是跟他電影里的主人公一樣，曾夢想仗劍走天涯，最后已遍體鱗傷。

02

節(jié)奏緩慢讓我看清時(shí)代，雖然時(shí)代一直在往前，生活也越來越往前。人們也發(fā)生了改變，人們的笑意沒減退，但是他們真的變得開心了。還向往那縹緲的事物嘛。我從一個(gè)旁觀者的視角看到了他們內(nèi)心的虛無，只能順著時(shí)代，無法再有之前的那種對(duì)世界憧憬了。時(shí)代的站臺(tái)不會(huì)永久停留在那里，有時(shí)候腳步慢一點(diǎn)也并非什么壞事。沒辦法這就是這個(gè)時(shí)代！

很用力，格局、野心都很大，看得出深厚全面的功底和對(duì)于自己視聽體系的自信。文工團(tuán)群像折射八十年代史詩，散點(diǎn)透視整個(gè)時(shí)代與社會(huì)。有不少承襲前輩的技法，當(dāng)然更多地自我回望其中熔鑄進(jìn)了一個(gè)個(gè)橋段當(dāng)中，拼貼成了小鎮(zhèn)青年啟蒙與幻滅的汾陽往事。

非職業(yè)的本色出演與長鏡頭調(diào)度在這部的體現(xiàn)，難能在大陸電影出現(xiàn)了一些布列松的“物象與精神的聯(lián)結(jié)”。對(duì)于大量時(shí)代符號(hào)的精準(zhǔn)把控和調(diào)度構(gòu)筑起了全片的精神內(nèi)核，幸好這一點(diǎn)沒丟?？蛇^分依賴符號(hào)能堆疊上去的張力，導(dǎo)致的觀感必然是有佳句而無佳章。

03

時(shí)代里的人都麻木地被迫前進(jìn)，他們叫喊，以為自己上了火車，成了時(shí)代的弄潮兒，走出去才發(fā)現(xiàn)，自己趕不上火車，只不過火車往哪走他們就往哪走罷了。賈樟柯的平移長鏡頭毫不客氣地對(duì)準(zhǔn)一群理想主義的青年，他們?cè)诳h城中思想觀念的變遷。

藝術(shù)團(tuán)從樣板戲到大舞臺(tái)再到色情影廳最后淪落成街邊舞車，這里同樣是淪落人的站臺(tái)，同時(shí)淪落的還有他們對(duì)于自我的認(rèn)知，一去不回的鐘萍，是理想至上的代表，可改革的浪潮留下了很多還在掙扎的觀念，她也只能消失。

煤礦契約則是又一輪資本壓榨的開始，新的制度興起，則是一個(gè)時(shí)代里對(duì)個(gè)性的泯滅。通過碎片化的象征性表達(dá)，以人及物或景的拍攝手段來留下受眾對(duì)于時(shí)代的思考，我們無非見證了一個(gè)時(shí)代，一些人被時(shí)代推著走，一些人被時(shí)代留下了，時(shí)代還有個(gè)稱呼，叫站臺(tái)，站臺(tái)上的人多了起來，就成了時(shí)代。

04

五個(gè)年輕人在時(shí)代的洪流下一步步走上各自的道路，有些人消失在視野里，無聲無息，有些人一步一個(gè)腳印，沒有張揚(yáng)過卻依然活的自在。在父輩變成我們熟悉的勞苦的、肩負(fù)現(xiàn)實(shí)壓力的樣子之前，他們也是有屬于自己的輕狂，自己的追求的，只是他們最終還是沒能搭上去往山外面的火車。

那是一代人的青春，他們屬于悠長的安寧，文藝團(tuán)在汾陽這座內(nèi)陸小城中就這么緩緩慢慢，不急不忙地走著，那兒不是花花綠綠的廣州，那兒只是一段令人憂傷，而緬懷的青春。如同海報(bào)中張開雙臂的他們一樣，擁抱這個(gè)世界，卻又無所適從。

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關(guān)鍵詞： 一去不回 黃土高原 也沒什么

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