奈飛電影憑借精準(zhǔn)的大數(shù)據(jù)分析，成功獲得了流量鑰匙，討好觀眾的同時(shí)，也在加速一些類型元素的審美疲勞。

集合了道恩·強(qiáng)森、瑞安·雷諾茲、蓋爾·加朵的《紅色通緝令》，星光燦爛，動(dòng)作元素拉滿，還完了一些小反轉(zhuǎn)，但整體成色卻不佳，影迷僅僅給出了6.3分的及格評(píng)價(jià)。

這次，“死侍”瑞安·雷諾茲、“卡魔拉”佐伊·索爾達(dá)娜、還有“綠巨人”馬克·魯弗洛、老牌影星詹妮弗·加納的大片《亞當(dāng)計(jì)劃》（The Adam Project）再次淪為雞肋，上線后影迷同樣給出了及格線以上的6.3分表示“同情”。

插科打諢的嘴炮、糊弄眼睛的撇腳特效、一眼看到結(jié)局的劇情走勢(shì)，還是毫無人物成長的角色弧光，整部影片在時(shí)光旅行和重拾父愛之間邏輯崩盤和自我感動(dòng)，觀影過程勉強(qiáng)好過如坐針氈，實(shí)在讓人有些疲乏，看完后只記得卡魔拉熱吻死侍，綠巨人當(dāng)了“小賤賤”的爹。

《亞當(dāng)計(jì)劃》的故事沒有多少新意，講述兒子亞當(dāng)為了摧毀惡人的時(shí)間通知霸權(quán)，回到過去，尋找父親幫助，在源頭掐滅時(shí)間旅行的可能性，令惡人通過時(shí)間操控世界的霸權(quán)被粉碎。

有意思的是，兩位亞當(dāng)將同處于一個(gè)時(shí)間線，12歲的少年亞當(dāng)與40多歲的中年亞當(dāng)相遇，相互治愈和幫助，一同來到更早的過去，找到父親一起出謀劃策，同時(shí)尋回逝去的父愛與被始終被誤解的母愛。

“we are family”的美式親情玩兒到極致，完全不講邏輯，對(duì)于劇情推進(jìn)也并無多大關(guān)系，催促就是大數(shù)據(jù)下的催淚模式套路。可套路之下，觀眾早已無感，白眼比淚水更多。

“死侍”瑞安·雷諾茲繼續(xù)發(fā)揮嘴炮能力，某些段落的冷笑話還算娛樂，但長時(shí)間的嘴炮橫飛帶來的只是更多的疲勞感而已。

瑞安·雷諾茲繼續(xù)改變戲路，《失控玩家》算是一次比較好的嘗試，但《紅色通緝令》和《亞當(dāng)計(jì)劃》回到老路，吃老本的嫌疑太重，紅利是否能繼續(xù)要看觀眾的寬容度了。

另外兩位大牌，“綠巨人”馬克·魯弗洛和“卡魔拉”佐伊·索爾達(dá)娜幾乎淪為“友情出演”，一位負(fù)責(zé)熱吻，一位負(fù)責(zé)斗嘴，角色建構(gòu)完全圍繞中年亞當(dāng)，但似乎沒有多少張力和戲劇性沖突。

片中唯一的亮點(diǎn)算是沃克·斯科貝爾飾演的少年亞當(dāng)。小小年紀(jì)既能負(fù)責(zé)親情部分，同時(shí)與瑞安·雷諾茲拌嘴起來也顯得幽默智慧，少年老成的角色設(shè)計(jì)頗為圈粉，整部戲圍繞他，設(shè)計(jì)成少年成長主題，其實(shí)更為討好，自動(dòng)降低主題維度，也能讓觀眾不滿的火力不至于太猛烈。

按道理說，有這樣的演員配置，加上奈飛出資，特效方面至少應(yīng)該及格水準(zhǔn)，但《亞當(dāng)計(jì)劃》的特效水平嚴(yán)重拉跨，完全對(duì)不起奈飛的金字招牌，想必經(jīng)費(fèi)都用到了演員身上，特效經(jīng)費(fèi)所剩無幾。

《亞當(dāng)計(jì)劃》還是那種殺時(shí)間的無腦片，但無腦片如何不爽，就毫無存在意義。瑞安·雷諾茲的嘴炮失靈，綠巨人的光環(huán)不在，連特效都激不起觀影欲，大數(shù)據(jù)電影發(fā)展到這個(gè)階段似乎也到了反思的時(shí)刻，類型的簡(jiǎn)單拼接不一定能摩擦出新意，優(yōu)良的化學(xué)反應(yīng)，依然需要編劇的心思，導(dǎo)演的創(chuàng)造力，還有演員突破自我的全新演繹。

導(dǎo)演肖恩·利維曾執(zhí)導(dǎo)了《博物館奇妙夜》、《鐵甲鋼拳》，還有大熱的《失控玩家》，水平有高有低，這部《亞當(dāng)計(jì)劃》算是“游戲”之作吧。

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