2021的開篇劇一定是《贅婿》！

因為《慶余年》的爆款，口碑為《贅婿》打下了很好的基礎。雖然也是男性主導的劇，但追求這些作品的人，女性觀眾還是占大多數(shù)。第一，女性觀眾是劇本之后的主要觀眾；第二，這種酷劇傳達的男女價值觀對女性非常友好。

《贅婿》延續(xù)了《慶余年》的設定，但是同類型的題材，沒有太多改變的設定，讓觀眾找到了熟悉的影子。唯一不同的是《贅婿》比《慶余年》好！

從目前的收視率和口碑來看，《贅婿》無疑是一個爆款，不僅在各大平臺拿下了人氣第一，還在豆瓣拿下了7.0的高分

郭麒麟“救”了《贅婿》

《贅婿》爆炸，誰是最大的英雄？毫無疑問，主人公郭麒麟是這部作品的關鍵。

雖然前作《慶余年》的口碑是基礎，但是優(yōu)勢和壓力同時被放大，作者之前的言論被戳破，引發(fā)了一陣爭議。雖然筆者第一時間出來澄清，但不難看出部分網(wǎng)友的抵觸情緒較高。甚至一些原著都本能地拒絕了郭麒麟扮演寧毅的角色

如果不是因為郭麒麟，我相信《贅婿》很難將劣勢轉化為優(yōu)勢。

作為新生代演員，郭麒麟給觀眾留下的印象是，德云社有一個年輕的班組長，說了一口好相聲，這注定了他要繼承父親郭德綱的衣缽。許多人對郭麒麟轉型成為演員感到驚訝。即使在《我就是演員》的舞臺上，觀眾眼中的郭麒麟也不是演員，而是一個被貼上“郭德綱son”標簽的喜劇演員。

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《慶余年》是郭麒麟證明自己的機會，他飾演的范思轍讓人眼前一亮，但也有人認為，這一角色與郭麒麟本人有些相似，本色出演不需要演技。

然而，當《贅婿》依舊用這樣的眼光來看郭麒麟的時候，才會發(fā)現(xiàn)不是角色與他相似，讓他不依托于演技像是本色出演，而是郭麒麟的演技太過自然，成就了這兩個大相徑庭的角色。

《慶余年》里的范思轍更傾向于喜劇，因為鏡頭并不多，出場就自帶搞笑氣質。反觀《贅婿》中的寧毅，獨挑男主的大梁，角色層次感更強，所要詮釋的情緒更多樣，不單單是為了呈現(xiàn)幽默感那么簡單了。

比如《贅婿》中令人印象深刻的一場戲，就是寧毅面對烏啟豪的道歉，先是在看到烏啟豪時似笑非笑，臉上已經(jīng)寫滿了勝利，但因為對方?jīng)]有誠心道歉，他還是有所保留。而當提起烏啟豪對蘇檀兒的所作所為時，郭麒麟的眼神就變得十分狠戾。

一個有仇必報，有勇有謀的人物形象，就在郭麒麟的演繹下變得有血有肉。還有穿越的設定，用現(xiàn)代人的思維解決古代問題，寧毅自然是帶著光環(huán)出場。這樣的角色如果放在其他演員的身上，未免會有些油膩，甚至演著演著就成了霸道總裁，但郭麒麟身上的少年氣，就很好的中和了這一人物。

再加上各種情節(jié)十分荒誕，比如馬車上寧毅為了試探樓舒婉，說出二維碼，WIFI密碼等臺詞，都自帶喜感而不讓觀眾覺得尷尬，這就是郭麒麟的厲害之處。

如果看了《贅婿》以后還用角色難度低來埋沒郭麒麟的演技，怕是有些說不過去了。在年輕的演員中，郭麒麟必然是實力派陣營中的，畢竟面對各位老戲骨，他一樣能輕松接得住戲。

爽劇千千萬，“蘇寧毅購”CP最討喜

之所以說《贅婿》更爽，是因為人物設定上寧毅是第一個使用現(xiàn)代思維解決問題的人，同時也帶去了各種現(xiàn)代小吃。而《慶余年》的更傾向于各類人物的謀略，因為在范閑之前，他的母親已經(jīng)將現(xiàn)代的許多東西帶到了古代。

不過，《贅婿》的人物角色更為討喜。雖然在《慶余年》中，宋軼和郭麒麟是姐弟，弟弟更是非常害怕姐姐。但是到了《贅婿》中，變身夫妻檔的兩人，卻是勢均力敵，看起來是寧毅護妻的時候多，但以為寧毅身處險境時，蘇檀兒也會提著刀沖進秦相府。

而宋軼，郭麒麟本身也是路人緣極佳的兩位演員，一個雖是被稱為“千年老二”做配角，但外型和演技都力壓女一號一籌。一個戲份太少，觀眾本就十分期待他的表現(xiàn)。

宋軼彌補了《贅婿》的顏值短板，郭麒麟則為劇作增添了喜劇效果。再加上兩人演技出眾，角色互動有愛，這一對CP又怎會不討喜呢？

循序漸進地講故事，有鋪墊有預判

說完了人物說劇情。由于《贅婿》開場就收拾了對蘇檀兒動色心的烏啟豪，導致不少觀眾都猜測后期劇情會變得拖沓。然而萬萬沒想到，本以為是主角的烏啟豪，竟是這部劇的反派開胃菜。

烏啟豪的出現(xiàn)從劇情上來看，更多的是為了建立寧毅的人設，讓觀眾通過兩人的敵對關系，更加了解寧毅這個人。而在這段劇情中，也插入了另外的幾條故事線，比如與秦相相識，進入男德學院，以及開設皮蛋生意等等。

主線輔線共同推進，不僅沒有讓劇情顯得突兀，甚至條理清晰。而后續(xù)劇情如霖安城暴亂，故事地點從江寧轉換到霖安城也在情理之中。先是用度蜜月為鋪墊，引入這一特定地點，邂逅了樓舒婉，而男德學院的“四劍客”也隨之而來，為了拓寬生意也不顯得刻意。

可以說，觀眾既能夠預料到后續(xù)劇情會如何發(fā)展，也能夠因為前期人物的鋪墊提起興趣。

《贅婿》看似毫無章法，沒有邏輯可以，但處處都透露著推進敘事節(jié)奏的嚴謹。對人物的描繪更是爐火純青，幾乎每個人都有故事，每個人都有看點。

笑聲中引共鳴，《贅婿》立意不簡單

《贅婿》如果單單是為了博君一笑，那么從喜劇層面來看它的確做得不錯。不過在傳遞娛樂的同時，還有不少深刻的社會議題，以喜劇的方式呈現(xiàn)出來，值得我們思考。

首先就是男德學院的設置。無論是放在古代或是現(xiàn)代，都有類似于這樣的機構，不過不同的是，現(xiàn)實中被教育培訓的是女性，只是在劇中做了顛倒。想必單單是男德學院這四個字，就已經(jīng)引起很多人的不適了吧！這樣的設計，在強調男女平等的同時，也讓女性觀眾看得心里直爽。

而小說原作者在創(chuàng)造寧毅這一人物時，原本是服務于男性的，并沒有太過考慮女性讀者，單從寧毅來看，男性觀眾的確看得很爽。作為一個外型普通，婚姻還沒得可選的男性，卻能夠揚眉吐氣受人尊重，這本就是一個小人物的逆襲。

劇版的改編既滿足了男性觀眾的喜好，又讓女性觀眾沒有被冒犯，而是感受到了作者和導演在努力維護的平衡。在突出寧毅的敢做敢當，有謀略規(guī)劃的同時，也沒有讓蘇檀兒一角太過被動，她也是極少數(shù)以事業(yè)為主的女性，在感情上也相當主動。

這樣的人物設定以及背后所傳遞的正確價值觀，都讓一部喜劇變得更為深刻。

國產喜劇不少，像《贅婿》這樣既收獲了高評分，又成為收視爆款的作品卻并不多。能夠演得好喜劇的郭麒麟未來可期，他所能塑造的人物角色，一定是十分寬泛的。同時，《贅婿》也為國產爽劇提供了一個不錯的模板。

一味地搞笑無趣，在笑料中融入生活才是重中之重！

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