在經(jīng)歷定檔又撤檔的風(fēng)波以及數(shù)次網(wǎng)傳定檔又無下文之后，電視劇《余生，請多指教》(以下簡稱《余生》)的突然開播，如同另一只靴子終于落了地，并且發(fā)出了砰然巨響——上線12小時播放量即逼近6億，目前豆瓣短評逾4萬條，微博超話主頁總閱讀量63億。同時，正如大多數(shù)高收視影視作品都會遇到的那樣，熱度越高，爭議越大，對于該劇的評論也呈現(xiàn)出兩極分化的態(tài)勢。

《余生》的巨大聲量，固然與兩位主演楊紫和肖戰(zhàn)的市場號召力以及同名原著在網(wǎng)文界的影響力分不開，同時也源自“言情”這一類型天然擁有的龐大受眾基石。

美國杜克大學(xué)文學(xué)與歷史系榮譽教授珍妮斯·A.拉德威曾經(jīng)針對浪漫小說的讀者心理做過一個調(diào)查，并且將結(jié)論寫在其代表著作《閱讀浪漫小說》中：“她們想要放任自己沉浸在浪漫的幻想之中，但又無法通過自己的想象活動來滿足這一需求，于是就會經(jīng)常購買和閱讀浪漫小說。”這一論斷也適用于言情劇。南京師范大學(xué)文學(xué)院教授李瑋認為，大眾樂于討論言情劇，其實就是想要在公共空間里表達各自對于情感的理解和期待;而圍繞《余生》洶涌而至的點贊或是差評，正是為我們提供了一個窗口，來觀察近年來大眾對于言情劇的需求發(fā)生了什么樣的轉(zhuǎn)向。

點贊：對于“言情”類型的拓展和突破

《余生》改編自柏林石匠的網(wǎng)絡(luò)小說，最初以《寫給醫(yī)生的報告》之名在網(wǎng)絡(luò)平臺連載，2016年正式出版。這個發(fā)生在醫(yī)生和患者女兒之間的愛情故事被改編成電視劇之后，無論是人物設(shè)定還是劇情發(fā)展，都改變了原作相對而言比較平淡的氣質(zhì)。

楊紫飾演的女主角林之校，音樂系大三女生，懷揣著成為職業(yè)大提琴家的夢想?yún)s不被父親認可;肖戰(zhàn)飾演的男主角顧魏，天才型外科醫(yī)生，因為一次醫(yī)療事故而陷入低谷想要轉(zhuǎn)科。兩人在劇集開頭經(jīng)歷了戲劇化且讓雙方都不愉快的偶遇，原本只是人生中只此一次的意外事件，沒想到因為林父生病入院而再次產(chǎn)生交集，從誤會不斷，到雙向奔赴。

記者注意到，觀眾的好評主要集中在該劇對于“言情”這一類型的題材開拓或者說突破上，“不僅是小甜劇”“劇情發(fā)展貼近現(xiàn)實”“親情部分太有代入感”等表述頻頻出現(xiàn)在網(wǎng)友評論中。事實上，不只是普通網(wǎng)友，一些電視劇研究者也對目前播出的部分持肯定態(tài)度。藝術(shù)學(xué)博士韓思琪用“更現(xiàn)實、更細膩”來概括該劇帶給她的超預(yù)期觀感：“更現(xiàn)實”，是指職場和親情元素的疊加使該劇在“甜”的底色上增加了現(xiàn)實質(zhì)感，比如開篇將男女主各自的人生困境分別展開，為后續(xù)的感情推進搭建了一個并不那么輕松甜蜜的基調(diào);雖然為男主賦予了理想化人格，但同時也在他周圍編織了真實的科室環(huán)境。“更細膩”，指的是在兩人之間鋪展了一種平和的溫情，一種基于彼此理解之上的靠近，比如天臺上一場戲，雙方都給出了最適合對方的安慰：林之校為自己被“發(fā)配”去樂團的打擊樂組打三角鐵而悶悶不樂，顧魏一語雙關(guān)地說出“大提琴手有好幾個，但三角鐵只有一個，所以你很獨特”，顧魏因為沒能挽救老師的生命留下心病而無法再拿起手術(shù)刀，林之校鼓勵他“就算你不給林老師(林父)做手術(shù)，你也不要放棄”。如此種種，都向大眾展現(xiàn)了成年人的理想戀愛模式。

《余生》殺青于2019年。在近三年的待播期里，觀眾已經(jīng)看到了不少“言情+”模式的劇集，比如《你是我的城池營壘》《你是我的榮耀》等。但此番《余生》播出，仍然沒有讓人產(chǎn)生過時感和重復(fù)感，由此折射出的，是言情劇巨大的市場和創(chuàng)作空間。

吐槽：套路過度與常識缺失帶來的浮夸感

在收視率居高不下的同時，話題“《余生》難看”也被頂上熱搜。

如果說好評來自其在類型上所作的突破，那么差評則集中于對該劇在一些基本項上失守帶來的浮夸感。

比如不加節(jié)制地使用套路。套路本身不是一個貶義詞，正相反，它和類型一樣，是在漫長實踐中被證明是有效的，符合最大多數(shù)受眾預(yù)期的。甚至我們可以說，大眾文藝，要的就是套路。藝術(shù)家不應(yīng)該拒絕套路，他們要考慮的，是如何把套路拍好。而《余生》就屬于沒有把套路拍好的。男女主人公之間因為誤會互相看不順眼，從而為后面的相互了解做鋪墊，是套路，正如有網(wǎng)友所說：“傲慢與偏見已經(jīng)成為絕大多數(shù)偶像劇的模板”;但誤會沒完沒了，甚至強行誤會，則必然會影響人物的合理性并且讓觀眾感到不耐煩。劇中顧魏和林之校第一次見面是在酒吧，林之校為了避開父親而躲到素不相識的顧魏旁邊，由此鋪排出一場小小的鬧劇。問題在于，林父因為不明真相而對顧魏有看法可以理解，林之校作為當(dāng)事人，也因此對顧魏產(chǎn)生成見，就非常破壞觀眾對人物的好感。

又比如常識的缺失。《余生》的前幾集劇情大都發(fā)生在醫(yī)院，而醫(yī)院是一個大家都熟悉的環(huán)境，類似女主為了騙爸爸來醫(yī)院看病，在病房外大喊大叫竟然沒有護士來制止，或者男主把白大褂扣子解開當(dāng)風(fēng)衣穿，這樣的橋段被吐槽，并不是網(wǎng)友以職場劇標(biāo)準來要求言情劇，而是不管定位在什么類型，都應(yīng)該遵循起碼的常識，不然就會讓人出戲。至于編劇為了喜劇效果而設(shè)計的林之校“行賄”顧魏的橋段，更是挑戰(zhàn)觀眾的日常認知底線：誰給醫(yī)生送禮會送防脫洗發(fā)水?

回到開頭提及的《閱讀浪漫小說》，作者還有一個發(fā)現(xiàn)，即“(對于浪漫小說的)購買行為并不一定就是對所選產(chǎn)品的認可。在一個量產(chǎn)機制中，這大概只能證明，市場上存在著一種持續(xù)不斷但仍未獲充分滿足的需求。”《余生》剛剛開播，后續(xù)發(fā)展尚待觀察，而言情劇如何克服短板從而更好滿足觀眾的需求，更是一個長遠的命題。(本報記者 邵嶺)

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