蝙蝠俠又回來了。
電影《新蝙蝠俠》由馬特·里夫斯執(zhí)導(dǎo)并擔(dān)任編劇之一，羅伯特·帕丁森、佐伊·克羅維茲等主演。導(dǎo)演此前曾憑借《猩球崛起2》揚(yáng)名影壇，他擅長重構(gòu)經(jīng)典IP。
羅伯特·帕丁森是華納的第六代銀幕蝙蝠俠，憑他英俊憂郁的氣質(zhì)來飾演這位黑暗騎士，簡直是渾然天成。
這一版的時(shí)間線設(shè)定是布魯斯·韋恩成為蝙蝠俠的第二年。尚處于新手階段的蝙蝠俠，打擊犯罪者的實(shí)力還有待提升。
年少氣盛，是新蝙蝠俠的標(biāo)簽。貫穿始終的傷感情緒，源于他還未走出失去雙親的陰影。
高智商、勇氣、財(cái)富是他所具備的實(shí)力。即使初出茅廬，照樣可以將壞蛋們繩之以法。
作為疫情以來為數(shù)不多能引入中國內(nèi)地市場的超英電影，《新蝙蝠俠》似乎并沒有取得讓人眼前一亮的效果。不論是重塑經(jīng)典還是提振市場，都走得有些磕磕絆絆。上映兩天，票房收入堪堪破了5000萬。為何？
因?yàn)橛捌膬?yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)一目了然。對粉絲很親切，對路人不友好。
優(yōu)點(diǎn)：當(dāng)蝙蝠俠變成大偵探
影迷熟悉的蝙蝠俠形象，大都來自于克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《蝙蝠俠：黑暗騎士》系列，以及扎克·施奈德執(zhí)導(dǎo)的《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》等作品。
上述電影都貼著科幻的標(biāo)簽，尤其是《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》中，穿著機(jī)甲的蝙蝠俠甚至可以和超人正面交鋒，將科幻元素發(fā)揮到了極致。
但《新蝙蝠俠》中的科幻元素是微量的。除了隱形眼鏡記錄儀、蝙蝠戰(zhàn)車等少量裝備能和科幻扯上關(guān)系之外，全片就是在犯罪、懸疑、動(dòng)作三個(gè)類型上死磕。換句話說，這是一部標(biāo)準(zhǔn)的偵探電影。
這就是為什么片名一定要突出個(gè)“新”字。
蝙蝠俠誕生于漫畫，版權(quán)方DC公司的名字就來源于“偵探漫畫”（Detective Comics）的縮寫。
在漫畫的設(shè)定中，蝙蝠俠依靠偵探的頭腦破解罪案，對抗邪惡勢力。但是商業(yè)片需要炫技和大場面來吸引觀眾，于是1980年代的《蝙蝠俠》電影把風(fēng)格帶跑到科幻領(lǐng)域。
現(xiàn)在，《新蝙蝠俠》讓類型與風(fēng)格回歸本源，讓蝙蝠俠認(rèn)認(rèn)真真地做一名大偵探。在夜晚的哥譚市，剝繭抽絲式地查案，誓要和犯罪者周旋到底。
影片開場就拋出了懸疑主線，哥譚市長被暗殺。兇手謎語人留下線索挑釁蝙蝠俠，一場正邪較量就此展開。
此后，謎語人開始了連環(huán)謀殺，哥譚市的多位重要人物命喪黃泉。他們生前都和一宗黑幫大佬販毒案有關(guān)，蝙蝠俠處處落后一步，謎語人幾乎成為他的克星。
《新蝙蝠俠》從敘事手法到影片氛圍，明顯受到了《唐人街》《七宗罪》等懸疑片的影響。黑暗肅殺的氛圍籠罩全片，正派角色在明處拼盡全力追查真相，反派角色在暗處洋洋自得草菅人命。
蝙蝠俠對現(xiàn)實(shí)的無力感，以及對自我能力的懷疑，都凸顯出這位年輕英雄脆弱的一面。他只是一位平凡人，只是稍微比別人多了一些勇氣和力量。
影片的線索環(huán)環(huán)相扣。通過蝙蝠俠與謎語人的角逐，牽扯出韋恩家族“黑歷史”，比如家族財(cái)富來路不正，蝙蝠俠父親競選市長時(shí)有不法行為等等。這些情節(jié)的出現(xiàn)，不僅加重了影片的黑色基調(diào)，也迫使他直面自己的家族歷史。
影片中的辦案過程屬于“拼圖式”，蝙蝠俠通過謎語人留下的線索一點(diǎn)點(diǎn)還原出整個(gè)案件的全貌。
但是，辦案和緝拿真兇還只是明線，影片的暗線是蝙蝠俠的蛻變。
最初蝙蝠俠滿腦子想著為父母報(bào)仇，仇恨是他生存的唯一動(dòng)力。但是在不斷懲惡揚(yáng)善的過程中，他逐漸明白，維護(hù)正義比手刃仇敵更重要。當(dāng)蝙蝠俠不再克制，那就徹底淪為了黑暗。
從“復(fù)仇使者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤罢x使者”，他最終習(xí)得了維護(hù)正義的正確方法?？梢哉f《新蝙蝠俠》完整展現(xiàn)了主人公的心路歷程。
作為一部高成本的商業(yè)大片，《新蝙蝠俠》不可能完全拋棄對大場面的營造。片中蝙蝠俠與企鵝人的高速飆車大戰(zhàn)，以及結(jié)尾謎語人水淹哥譚市等等場景，都做到了新意與震撼并存。
特別是水淹哥譚市的一整段戲，實(shí)拍與特效巧妙結(jié)合，營造出的洪水淹沒都市的強(qiáng)烈視覺沖擊。大場面的拍攝注重真實(shí)質(zhì)感，蝙蝠俠水中救人的場景甚至拍出了慷慨就義的氣勢。
導(dǎo)演馬特·里夫斯沿襲諾蘭的創(chuàng)作思路，進(jìn)一步剔除蝙蝠俠的光環(huán)。從最初的卡通式超級英雄，到今天有真情實(shí)感的人物。這一條成長之路，蝙蝠俠走了很久。
缺點(diǎn)：時(shí)間太長，夜色太暗
雖然受到了疫情再度彌漫的影響，但慘淡的票房還是說明，《新蝙蝠俠》在中國沒有太多市場。
首先，《新蝙蝠俠》片長175分鐘，遠(yuǎn)超《海王》（143分鐘）、《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》（165分鐘）的規(guī)模。在超級英雄單人電影中，創(chuàng)下了片長之最。
影片人物眾多。圍繞蝙蝠俠這個(gè)樞紐，陸續(xù)登場了戈登警長、貓女、企鵝人、謎語人、黑幫老大法爾科內(nèi)等等重要人物。
這些人物不僅可以分為正派、反派，還牽引出他們各自代表的超級英雄、警察、幫派等不同陣營。他們構(gòu)成了哥譚市的正邪眾生相，幾方勢力的較量，也直接關(guān)乎到這座城市安危。
導(dǎo)演馬特·里夫斯就是要完全顛覆以往的蝙蝠俠電影，讓《新蝙蝠俠》從人物到敘事都推倒重建。
這就決定了導(dǎo)演要花很多戲份來重塑人物，從蝙蝠俠到謎語人，都要有一定的時(shí)長來展現(xiàn)成長背景、性格特征、行事風(fēng)格。
導(dǎo)演用了兩部電影的時(shí)長，讓觀眾重新認(rèn)識(shí)蝙蝠俠和哥譚市，用心良苦。
這樣的后果可能就是路人緣差。如果對蝙蝠俠漫畫、電影不了解的話，就很難對這一版憂郁陰暗的蝙蝠俠產(chǎn)生代入感。陰沉的氛圍和多線索的推理，考驗(yàn)著觀眾的耐心。
蝙蝠俠沒有鋼鐵俠的幽默、蜘蛛俠的靈動(dòng)，總是一副苦大仇深的樣子。他深陷父母遇害的過往，身處哥譚這個(gè)黑暗世界，在罪惡都市做孤膽英雄。這樣的超級英雄，很難點(diǎn)燃路人觀眾的觀影熱情。
影片的另一個(gè)特點(diǎn)就是昏暗的色調(diào)?！渡城稹窋z影師格雷格·弗萊瑟為本片掌鏡，他擅長對光線和空間進(jìn)行精準(zhǔn)把控。
這一次在《新蝙蝠俠》中，格雷格·弗萊瑟充分發(fā)揮了光影的魅力。哥譚市的高樓大廈、窮街陋巷都盡收鏡頭之中。黃昏、深夜、黎明，每個(gè)時(shí)間段的光線變化都達(dá)到令人驚艷的程度。特別是片尾一組黎明鏡頭，大銀幕上呈現(xiàn)出油畫般的質(zhì)感。
但是，實(shí)在是太黑了。導(dǎo)演嚴(yán)格遵守蝙蝠俠夜間行動(dòng)的教條，把影片中的大部分場景拍成了夜戲。蝙蝠是夜行動(dòng)物，靠強(qiáng)大的感官能力在黑暗中行進(jìn)。可觀眾看不見。有燈光輔助的室內(nèi)還好說，到了大街小巷，只靠路燈那點(diǎn)昏暗燈光，觀眾就只能大眼瞪小眼。拼命睜大眼，身體往前蹭，最后還是看了個(gè)寂寞。
這不是一部路人觀眾可以吃著爆米花就能輕松看完的電影。
不過在北美市場，《新蝙蝠俠》上映已有半月，累積票房2.63億美元。這說明經(jīng)過蝙蝠俠IP多年積攢的人氣，這部顛覆傳統(tǒng)的超級英雄電影被本土觀眾接納了。
回顧：漫長曲折的電影之路
DC公司兩大王牌：蝙蝠俠、超人。
這兩位超級英雄誕生80余年，從漫畫開端，到電影、電視劇、動(dòng)畫、游戲輪番上陣。兩大IP培養(yǎng)了一代又一代的粉絲，各類作品不斷推陳出新，商業(yè)價(jià)值常年居于高位。
1939年，蝙蝠俠在《偵探漫畫》首次登場，這位沒有超能力的超級英雄很快就風(fēng)靡青少年群體。
當(dāng)時(shí)DC公司已經(jīng)在《動(dòng)作漫畫》上成功推出了超人，他們很想再有一位完全不同的超級英雄登場。
作者比爾·芬格、鮑勃·凱恩聯(lián)合創(chuàng)作了蝙蝠俠。蒙面、沒有超能力、富豪、黑夜行動(dòng)，一切的特征都和超人截然相反，最終讓蝙蝠俠漫畫大獲成功。
不過，蝙蝠俠的影視化之路既漫長又曲折。
1943年，哥倫比亞電影公司發(fā)行了一套《蝙蝠俠》短片集。作品由15個(gè)短片組成在影院放映，是蝙蝠俠首次電影化。當(dāng)時(shí)正處于二戰(zhàn)，這一類娛樂作品的制作并沒有得到高度重視。
1960年代中后期，ABC公司推出了電視劇《蝙蝠俠》，由亞當(dāng)·威斯特主演。劇集先后推出三季，還衍生出一部大電影，這一版蝙蝠俠也成為很多美國觀眾心中的經(jīng)典。今天看來很卡通和簡陋，但當(dāng)時(shí)卻給孩子們帶來了無限的歡樂。
1969年，華納集團(tuán)收購了DC漫畫公司。從此，蝙蝠俠、超人、海王、神奇女俠等超級英雄的版權(quán)都?xì)w入華納旗下。
到了70年代，超英漫畫的人氣陡然下降。蝙蝠俠這個(gè)IP也被影視領(lǐng)域“冷落”了近二十年。這一局面，直到80年代末蒂姆·波頓版《蝙蝠俠》上映才得以改變。
這一版《蝙蝠俠》由邁克爾·基頓主演。影片以哥特風(fēng)格作為底色，加入了漫畫式的人物塑造，輔助各類特效和動(dòng)作場面?！厄饌b》一戰(zhàn)成名，影片全球收入票房4.11億美元，相對于3500萬美元的成本而言，空前成功。
蒂姆·波頓開啟的這個(gè)系列先后拍了三部續(xù)集，由他定下了漫畫風(fēng)格、科幻元素的基調(diào)。但是同樣的招式接二連三使用就不靈了，第四部《蝙蝠俠與羅賓》（1997）全球票房僅收入2.38億美元，華納就此叫停了該系列。
2005年，導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭完成了重啟之作《蝙蝠俠：俠影之謎》。導(dǎo)演擯棄了之前的漫畫風(fēng)格，削弱了科幻元素。將影片的動(dòng)作元素、正邪對立的設(shè)定放大，同時(shí)還完整描述了布魯斯·韋恩轉(zhuǎn)變?yōu)轵饌b的過程。通過克里斯蒂安·貝爾的演繹，蝙蝠俠低調(diào)且威猛的形象再次深入人心。
經(jīng)過這次重塑，蝙蝠俠不再像是漫畫世界的超級英雄，而是一位接近真實(shí)世界的逆行俠客。諾蘭的創(chuàng)作思路，也直接影響到《新蝙蝠俠》的導(dǎo)演馬特·里夫斯。
在諾蘭完成了《蝙蝠俠》三部曲之后，接棒者是扎克·施奈德。他執(zhí)導(dǎo)的《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》（2016）、《正義聯(lián)盟》（2017）中都有蝙蝠俠登場，這一次由本·阿弗萊克出演這位英雄。
扎克·施奈德又把蝙蝠俠的科幻元素增強(qiáng)了，還添加了喜劇元素。但這一版蝙蝠俠不算成功，觀眾認(rèn)為從形象到氣質(zhì)都與貝爾版本差距太大。
所以，華納在2019年敲定了由羅伯特·帕丁森出演新一代蝙蝠俠。經(jīng)過近三年的籌備和制作，《新蝙蝠俠》終于公映。
電影中每一代蝙蝠俠的人設(shè)，既和導(dǎo)演的創(chuàng)作理念有關(guān)，也受到市場環(huán)境變化的影響。演員賦予了角色鮮活的生命力，但表演風(fēng)格是導(dǎo)演來設(shè)定的。
蒂姆·波頓的哥特科幻風(fēng)，諾蘭的寫實(shí)動(dòng)作風(fēng)，扎克·施奈德的科幻幽默風(fēng)，幾位導(dǎo)演在電影票房和影迷口碑兩個(gè)方面的表現(xiàn)各有輸贏。他們創(chuàng)作了不同階段的蝙蝠俠，讓這位超級英雄在大銀幕上不斷煥發(fā)活力。
今天，馬特·里夫斯走的是黑暗偵探風(fēng)。從原著角度是回歸本源，從電影角度是大膽創(chuàng)新。一個(gè)思維縝密、性格鮮明的偵探蝙蝠俠就此誕生。
新版《新蝙蝠俠》在內(nèi)地不能大爆，還有兩個(gè)原因：一是跟國際形勢有關(guān)，所有好萊塢電影都已在大眾層面“祛魅”，不復(fù)當(dāng)年的號(hào)召力了；
二是它自己拍得不夠“爽”，蝙蝠俠主要靠肉搏，放到漫威群英里，頂多也就美隊(duì)的武力值。美國社會(huì)中信念分裂、民粹高張的現(xiàn)實(shí)投射到電影中，同樣會(huì)讓觀眾無所適從。
從票房到品質(zhì)，重啟版大概率是趕不上諾蘭版了。
【文/崔汀】
The End
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