豆瓣評分8.2分，從各個平臺的口碑也是爆棚。
首先我們先來介紹下導演。
Domee Shi
Domee Shi，是一位加拿大籍華裔故事板藝術家。Domee Shi的父親是四川綿陽人，后到重慶求學生活，她兩歲便隨父母移民到加拿大多倫多。從小受到身為畫家的父親熏陶，Domee Shi衷愛藝術，苦練繪畫技藝，大學就讀于加拿大謝爾丹學院的動畫專業。
2011于加拿大謝爾丹學院畢業，同年6月Domee Shi以動畫分鏡實習生的身份加入皮克斯動畫工作室，不久后正式受聘為《頭腦特工隊》的動畫分鏡師。曾在《頭腦特工隊》、《恐龍當家》、《玩具總動員4》擔任故事藝術家。2019年Domee Shi的動畫短片《包寶寶》獲得91屆奧斯卡最佳動畫短片。
電影主要講述了 女孩小美正體驗著成長的煩惱，但她比別人更特別一點：當她特別激動的時候，會變成一只巨 大的小熊貓。電影以誠實、有趣和充滿活力的視角審視了少女的青春期，告訴我們如何在生活特別困難的時期學會尋找自己。值得注意的是，Domee Shi是第一位在迪士尼獨立執導電影長片的女性，也是第一位亞洲人。
導演采訪內容
Q：你把這部電影描述為是一種“亞洲青少年狂熱夢”的美。你能談談影響故事的因素以及你是如何開發的嗎？
Domee Shi：是的。這一切都來自我們的主角小美，她只想通過她的眼睛來設計世界。她是一個活潑、興奮、自信但超級愚蠢的13歲加拿大亞裔孩子，那么她會是什么樣子？她的世界是什么樣的？我們從自己的成長經歷中吸取很多東西，比如從小就喜歡動畫片《美少女戰士》、《亂馬1/2》等等，喜歡這些劇集的超級艷麗而柔和的彩色，能感覺這些能抓住小美的精神。試著把這些內核放在電影里，任何時候小美都會感覺到一種非常強烈的情緒，我們想讓觀眾與小美的感受是一致的。
我超級喜歡動畫的另一個原因是角色的表演具有非常強的張力。他們真的夸大了燈光、布景和所有畫面，讓我們真實的感受到角色在那一刻的感受。這就是我們創作《青春變形記》造型的靈感所在。
Q:是否有一段反復測試的時期？
Domee Shi：我們在制作早期有時間做外觀測試，看看夸張的動畫表情是什么樣子的，如何在3D中實現它們？亞洲少年發燒夢是什么樣子的？每個部門的情況如何？這只是很多嘗試和試錯中的一部分，然后還需要時不時給執行制片看看，如果我們做的太過分，他會讓我們返工。對我來說，風格化應該始終以角色和場景中的情感來做支撐。還有一點就是，如果風格化太分散觀眾的注意力，或者讓觀眾注意到屏幕上的風格化處理，那么這可能是一種倒退。所以這些都需要大量的揣摩和反復測試。
Q：在這一切的背后，有著如此扎實的情感基礎。這一直貫穿設計的始終么？看起來增強了視覺效果的同時也非常真實。
Domee Shi：從一開始我們就要探索青春期以及它所代表的所有含義。對我來說，在那個年齡的經歷和情感在媒體上看到的不多。有一幕中，小美上床很瘋狂。我一生中肯定有很多這樣的時刻，還有很多秘密的素描本，如果我再找到它們，會把它們燒掉。我不知道把它們藏在父母家的什么地方。只是想通過這部電影，揭示青少年女孩的這一面，或者和任何一個男孩一樣尷尬、出汗、精力充沛、興奮。這是值得慶祝、大笑和難為情。
Q:能談談這部電影中全是女性領導團隊的經歷是怎樣的？
Domee Shi：感覺還是蠻棒的，我們有了自己內置的速記方式來談論一個13歲女孩會處理的問題。我和編劇Julia Cho一起工作，故事環節就是我們兩人交換關于自己童年以及與母親關系的歡笑/創傷的故事。
過程很好，因為我們總是有很多個人經驗可以借鑒放在電影里，比如和美術指導Julia Cho合作，我不需要解釋中國家庭在21世紀初的樣子，也不需要解釋亞洲孩子的房間在21世紀初的樣子，因為她都知道。她可以馬上想到有哪些細節。讓人耳目一新。這意味著我們也可以更快地工作。
Q:這部電影從表現近乎幼稚的行為轉向更嚴重的問題，如社交恐懼、欺凌和窘境。你刻畫了很多這些事情。你是如何界定界限的？你是如何執導達到你需要的平滑過渡的？對于主題以及在多大程度上可以觸及孩子生活中真正困難的主題，你的創意指南是什么？
Domee Shi：問的好。這部電影的最初構思是一個正在經歷魔法青春期的女孩。那會是什么樣子的？這就是我們的指南針。制作中的很多創意領袖都曾是13歲的女孩，所以這很有幫助。我們有大量的記憶和尷尬的經歷可以用來講述這個故事。而對我來說，房間有什么東西會讓人覺得難為情，十幾歲女孩的從來不會分享這種共同的尷尬。這是一個黃金的靈感，必須把它放進電影中。故事的全部信息是，主人公小美接受所有毛茸茸、凌亂、難聞、出人意料的形式的變化。我想制作人也是這樣。我們也學會了如何以這種方式處理混亂的事情。
Q:你在這部電影上開辟了很多新航道，從風格上，敘事上……同時你也是皮克斯第一個獨自導演的女性，第一個有色人種女性導演……你有沒有被這些東西的分量感所嚇到？你有沒有感覺到額外的壓力？如果是你的想法是什么？
Domee Shi：我確實感受到了壓力。但不管怎樣，這種壓力都會壓在我身上，即使我不是這些類別中的第一個。事實上，在早期的某個時刻，我幾乎感覺到了一點解放，因為沒有可比性，我覺得自己幾乎可以自由設定標準，而不是給自己施加太多壓力，讓自己達到一個水平，因為這個水平還沒有設定，因為在我之前真的沒有人。我們幾乎是在創造自己的小巷，感覺與皮克斯的其他電影截然不同。從這個意義上說，它更自由。
Q:這部電影中有很多角色動作的2D元素，包括一些幾乎像動漫一樣的極簡主義動作，你在爭取什么？為什么以這些程式化的方式推動CG很重要？你覺得它給故事增加了什么？
Domee Shi：這一切都源于想通過主人公這個13歲的亞洲女孩的視角來設計這個世界。這個女孩活潑、自信、愚蠢、易激動。對于這樣一個角色來說，這個世界會是什么樣子的呢？我們如何使用所有視覺工具來支撐屏幕上描繪的故事和情感？這就是想要在電影中推廣這種風格的基礎。我們看了很多動漫作為參考，因為我很喜歡很多動畫的表現力，以及它們如何將畫面中所有事物的背景抽象化，以反映角色的感受。對于一部關于女孩經歷的情緒如過山車的電影來說，推動視覺風格是合適的，嘗試讓觀眾感受到小美在感到尷尬時的感受……放下背景，把聚光燈放在她的頭上，讓她感覺自己被槍指著，或者當她看到自己的迷戀時，讓周圍的世界變得模糊和柔和。我們可以通過任何方式讓觀眾理解并感受到她的感受，這就是我們的電影風格路線圖。
Q:導演這部電影對你來說是一大飛躍，也是一個“跳板”。從動畫短片《Bao》到電影。盡管你贏得了奧斯卡！我不知道這是否是史無前例的，但它肯定是獨一無二的。與短片相比，在這樣一部大電影中，跳到導演的椅子上最困難的部分是什么？有什么恐懼嗎？有沒有意識到？
Domee Shi：哦！我非常依賴制片人Lindsey Collins，她在電影制片廠有很多制作電影的經驗。我也依賴其他電影人。我很愿意聆聽他們的經歷，盡可能多地了解他們是如何轉變的。我發現每個人都不一樣。說起來很奇怪，即使皮克斯已經拍了那么多的電影，但每一部電影都有自己獨特的問題和突然出現的意想不到的事情。這也告訴我，直接跳進去。當面對問題時你永遠都不會準備好的，所以大膽去做吧！
概念圖
關于幕后概念圖，目前已經有了一部圖書，亞馬遜上有，但國內應該買不到，不過通過小編的努力還是給大家搜集了一部分，也是相當精彩的。來吧。
這里有2個鏡頭的過程圖。
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