《親愛的小孩》作為一部家庭倫理劇，仍然少不了婆媳關系的戲碼。

這也怪不了編劇。在中國傳統的家庭倫理關系中，婆媳關系一直占據中著重大比重，甚至一度超越在夫妻關系之上，對夫妻關系產生或好或壞的影響。

婆媳關系是千年難解的難題。在大多數小家庭中，幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭中的不幸，大概率要看你有一個什么樣的婆婆。01

說實話，當《親愛的小孩》中肖路的母親，也就是方一諾的第一任婆婆高彩屏剛出場的時候，我就有棄劇的沖動。

高彩屏延續了以往家庭倫理劇中的大多數婆婆的形象：

自私利己，兒媳婦生娃不僅沒有前往照顧，反而惦記她的胎盤；

孫女出生后，眼里只看到孫女，看不到仍然臥在病床上的兒媳婦；

照顧孩子的問題上，認為請月嫂是浪費錢，而自己是帶大過兩個孩子的有經驗的老人，時常把“家有一老如有一寶”掛在嘴邊；

即便后來因為月嫂跑路她前去幫忙照顧孫女，仍不改抽煙的惡習和愛打麻將的毛病，最終導致小孫女摔傷。

在這些不靠譜的點上，高彩屏跟以往的大多數婆婆簡直是一模一樣的。02

但是，婆媳關系在這部劇中卻發生了很大的變化。婆媳關系的主位從婆婆變成了兒媳婦。

雖然婆婆表現得很不靠譜，但是兒媳婦卻非常有教養，沒有跟婆婆大吵大鬧。

而婆婆也沒有得寸進尺更加囂張霸氣，而是認識到自己的錯誤，并努力去改正。

婆婆和兒媳也沒有在爭奪兒子的大戰中你死我活。

不要小看這些細微的變化，它實際上已經婆媳關系的重大轉變，以及婆婆對小家庭主權的讓位。

這種轉變與讓位體現在婆婆不再以家庭的主人自居，而是客人的心態，沒有攪合到兒子兒媳兩口子的夫妻關系中。

在劇中，肖路與方一諾組成小家庭后，單獨買房居住，沒有跟婆婆住在一起。即使在最手忙腳亂的月子里，他們想到的解決辦法仍是請月嫂，而不是讓婆婆來照顧。

這應該是當下大多數小夫妻的狀態，為了夫妻關系、婆媳關系和諧，大部分人已經搬出去單獨居住，與婆婆保持一定的距離。

但是由于現代年輕夫妻大部分都是雙職工，都需要上班工作。當孩子出生后就不得不面對沒人照顧孩子的事實。這時候，婆婆還是不得不繼續幫忙小家庭照顧孩子。婆媳關系還是不可避免。

但是婆婆到了小家庭之后，是以主人的心態自居，還是以客人的心態自居，卻對婆媳關系產生重大影響。

如果婆婆覺得她是家庭的主人，處處想要掌控小家庭，那必然招致兒媳婦的反抗，只能是一地雞毛、雞零狗碎。

而婆婆如果清楚地支持兒媳婦的主人翁地位，那么她身上的一些陋習甚至犯點錯誤，兒媳婦大體上也是能忍受的。《親愛的小孩》屬

于后者。這也是為什么方一諾對婆婆一直表現得懂事和隱忍的原因。03

在傳統的婆媳關系中，兒媳婦嫁入婆家之后，往往都是“從夫居”，即跟公婆、叔侄、姑嫂等婆家人居住在一起。

在這樣一種居住模式中，兒媳婦始終像個外人，難以融入到這整個大家庭中。兒媳扮演的角色，是作為外人融入到夫家的家庭中。

這也不難理解，婆家一家人擁有穩固的血緣關系，而且已經生活在一起磨合了幾十年。新媳婦嫁入婆家，在婆家人這邊怎么看都更像是一個外來的入侵者。

對于一些掌控欲特別強的婆婆，她們甚至認為兒媳婦搶走了兒子，使得兒子結婚之后忘了娘。并不斷在生活中使絆子，影響兒子兒媳的夫妻關系。

以往大部分電視劇的婆媳關系的核心就是婆婆與兒媳上演爭奪兒子、爭奪丈夫的戲碼。這樣的戲碼雖然說來源于生活，但是看多了難免會審美疲勞。并且對于現實中如何改善婆媳關系并沒有給出更好的解決辦法。

而《親愛的小孩》雖然沒有脫離婆媳關系的老話題，但至少已經做出了部分讓步，在婆媳關系的戲碼下，不再是兒媳融入到夫家中，而是婆婆作為客人需要融入到小家庭中。

這才更貼近當下的現實生活。 04

在網絡上關于新生代媳婦對婆婆的期待中，“性格好”“懂事”“愿付出”是新媳婦對婆婆最大的期待。這三點也折中體現中婆婆不再是傳統中掌握家庭主導權的主體，而是與兒媳婦相互平等、乃至不插手小家庭的客人心態自居，以互相尊重、互幫互助共同促進小家庭的成長。

《親愛的小孩》中高彩屏并不是一個完美的婆婆，但這個不完美的婆婆也體現出了一定的進步：愿意付出，尊重兒媳，小兩口爭端中站在兒媳的立場教育自己的兒子。

這已經很難得了。一個延續了幾千年傳統的婆婆角色的轉變，不可能一步到位，肯定得有一個緩慢的過程。

高彩屏身上的缺點并不影響她作為一個時代的婆婆缺點的轉變。

正因為有缺點，有進步，她才是最真實、最飽滿的。

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