《英雄本色》這部影片是一部改編電影，而在原著中，核心的人物是宋子豪。但是現(xiàn)在我們都知道，《英雄本色》中最經(jīng)典的人物是由周潤(rùn)發(fā)主演的“小馬哥”。和影片中其他的主要角色不同，“小馬哥”的家人在影片中并沒(méi)有體現(xiàn)，而且整部影片中，導(dǎo)演甚至都沒(méi)有給英俊灑脫的發(fā)哥，安排一場(chǎng)浪漫的感情戲。但是這種劇情設(shè)計(jì)，也讓影片中的故事焦點(diǎn)聚集在了一個(gè)純粹的男性情懷上。影片中狄龍飾演的宋子豪和張國(guó)榮飾演的宋子杰是一對(duì)“冤家”兄弟，而“小馬哥”和宋子豪卻是生死之交。雖然影片的導(dǎo)演未必是刻意的，但是在后來(lái)的影片中，觀眾們可以明顯地感受到，兩種完全不同男人情感的對(duì)比。宋子杰和宋子豪的關(guān)系，糾纏在親情、社會(huì)職業(yè)的對(duì)立當(dāng)中。而宋子豪和“小馬哥”的友情，卻升華在了世俗價(jià)值之上。

但是縱觀整部影片，“小馬哥”的男人情懷，又超脫在和宋子豪的個(gè)人情感之上，貌似“小馬哥”對(duì)宋子豪的感情，只是他情懷的一種延伸和展現(xiàn)，除此之外，“小馬哥”身上還有一種令所有男人向往和敬仰的精神，這種精神是男人們至高的追求，但是卻又是現(xiàn)實(shí)境遇里可望不可及的精神幻象。所以為了展現(xiàn)“小馬哥精神”的魅力，導(dǎo)演吳宇森可謂是用盡了才華，他在這部影片中的表現(xiàn)，使得他不虧于武俠大師張徹高徒的稱號(hào)。

在影片的開(kāi)始，“小馬哥”是一位非常驕傲的男人，他無(wú)論是在小弟面前，還是在美女面前，總是表現(xiàn)出一種優(yōu)雅的優(yōu)越感，正是這種氣質(zhì)，奠定了后來(lái)只屬于他的悲情。雖然在影片中周潤(rùn)發(fā)氣場(chǎng)十足，但是吳宇森并沒(méi)有以“小馬哥”的故事為主線，相反，“小馬哥”在影片中更像是一個(gè)精神符號(hào)，他時(shí)不時(shí)的出現(xiàn)，恰到好處地閃爍著其他主角們所匱乏的勇氣、灑脫、執(zhí)念。影片開(kāi)始不久，宋子豪就因?yàn)樾〉馨⒊傻某鲑u進(jìn)了監(jiān)獄，為了給宋子豪報(bào)仇，“小馬哥”血染楓林閣，而這段槍戰(zhàn)片段，也成為了吳宇森影像風(fēng)格的標(biāo)志。

由這句臺(tái)詞我們可以分析到，“小馬哥”在一定程度上是知道大哥成的所作所為的，他之所以沒(méi)有在宋子豪回來(lái)之前對(duì)大哥成下手，是因?yàn)樗Ｍ虑樽龅酶邪盐眨纱丝梢?jiàn)“小馬哥”不是一個(gè)莽撞的人。而且“小馬哥”起初并不希望通過(guò)暴力手段簡(jiǎn)單粗暴的解決問(wèn)題，他希望宋子豪能夠和自己聯(lián)手東山再起，以在曾經(jīng)的江湖上再打出一片屬于自己的天地。所以“小馬哥”的精神世界，更加的野性，更加富有男人性格中天然的霸氣。

即便是如此，當(dāng)“小馬哥”看到宋子豪并無(wú)意于重回江湖之后，他很欣然的尊重了宋子豪的選擇。并直言，自己不是因?yàn)樗巫雍辣淮驍嗟耐龋约旱脑庥觯皇亲约旱姑埂Ｔ谝幌盗械募軜?gòu)中，“小馬哥”總保持著屬于自己的追求，他對(duì)世界不強(qiáng)求，對(duì)朋友不強(qiáng)求，但是他始終不能跟自己的遭遇釋懷。他的這種態(tài)度，在他對(duì)宋子杰的怒吼，和對(duì)大哥成的蔑視中一覽無(wú)余。

最后在大哥成的“淫威”和宋子豪“軟弱”，以及宋子杰的“理想主義”之間，“小馬哥”拿出了自己的真性情，他坦蕩蕩地向宋子豪說(shuō)出了自己的訴求，直言我一定要拿回屬于自己失去的東西。而這個(gè)“失去的東西”是什么，在影片中沒(méi)有明確的描述，不過(guò)周游君可以肯定，絕不是他們要求的金錢物質(zhì)。這種“失去的東西”，其實(shí)很可能是無(wú)論如何都無(wú)法拿回的，“小馬哥”的這句話，只是試圖和自己曾經(jīng)的一段遭遇釋懷，而能夠釋懷的方式，便是將內(nèi)心的自己，肆無(wú)忌憚的抒發(fā)出來(lái)。

最后當(dāng)小馬哥駕駛快艇重新殺回碼頭的時(shí)候，觀眾們意識(shí)到，“小馬哥”終于拿回了他自己渴望的東西。這種“東西”是精神上的追求，是一種精神自我的實(shí)現(xiàn)。在這里“小馬哥”像很多富有感染力的英雄人物一樣，他心中燃燒著一股力量，這種力量超越生死，讓人甘灑熱血。在一場(chǎng)激烈的槍戰(zhàn)之后，“小馬哥”悲情的倒下，這一刻不是一個(gè)英雄故事的完結(jié)，而是“英雄本色”的定格。

影片中關(guān)于“小馬哥”的描述幾乎都是側(cè)面的，我們無(wú)從得知小馬哥的生平身世，也不知道他和宋子豪的生死之交源自何處。但是導(dǎo)演吳宇森，卻通過(guò)幾個(gè)鏡頭，幾句富有感染力的臺(tái)詞，將“小馬哥”這個(gè)人物，在現(xiàn)代人的包裹之下，填充進(jìn)傳統(tǒng)俠客情懷。“小馬哥精神”最具感染力的地方，是他對(duì)自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的無(wú)所保留，傾盡所有，用一種“向死而生”的姿態(tài)，將自己有限的生命，錘煉進(jìn)無(wú)窮的蒼穹環(huán)宇之中，這中現(xiàn)代男人們丟掉的骨氣，被周潤(rùn)發(fā)精彩的演繹刻印在了光影世界之中。而這部影片之后，影片的主創(chuàng)們也在香港影壇重新證明了自己。

關(guān)鍵詞： 英雄本色 屬于自己的 不是一個(gè)

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