看第一集的開場，就已經(jīng)被生育的真實(shí)震撼到，比起媒體批評的戲劇化情節(jié)，這個(gè)開場才對女觀眾造成最大的暴擊：鏡頭中任素汐從妝容精致神采奕奕的都市麗人，一轉(zhuǎn)眼變成卸掉粉底之后黃褐斑明顯、皮膚泛黃，還帶著并不美觀的孕肚的大肚婆。

接下來的任素汐在片中像一個(gè)沙包，不停地被摔打，暴擊，尤其是生育場面，真實(shí)的痛楚，暴起的青筋，讓人明白生育到底是怎么一回事。

劇中一個(gè)戲劇化場面被媒體痛批，就是女主從產(chǎn)房出來卻看不到老公，原來老公忙著給婆婆送女兒的胎盤去了，因?yàn)槠牌乓弊鼋o自己的二兒子吃。

許多網(wǎng)友留言說出自己或親戚的經(jīng)歷，證明這一段并非是編劇拍腦門想出來的，而是把現(xiàn)實(shí)寫進(jìn)了故事里。

劇中的真實(shí)細(xì)節(jié)還有：有潔癖的女主面對產(chǎn)后失禁、用成人尿不濕的窘境，秦昊演的丈夫嘴上說我不嫌棄，行動是收拾完之后，帶著嫌棄臉一次又一次洗手。

生完孩子，婆婆等人都在圍著孩子轉(zhuǎn)，無人注意的角落里，女主努力地去夠床頭柜上的水杯。

這個(gè)場景也引發(fā)了網(wǎng)友的共鳴，許多觀眾提到生完了只有爸爸媽媽才會第一時(shí)間想起你。這都是現(xiàn)實(shí)。

還有一個(gè)情節(jié)也很容易被質(zhì)疑太夸張。

劇中李勤勤演的岳母帶娃遛彎兒，看麻友打麻將，手一癢就把孩子放在了一邊。孩子的嬰兒車順著斜坡溜了下去，最后摔倒。

沒孩子的觀眾會覺得劇情太夸張了，這還不是在販賣焦慮?有孩子的觀眾會說，這種戲劇化場面在現(xiàn)實(shí)中也并不少，然后隨便舉出一堆實(shí)例。劇情過于寫實(shí)到底對不對呢?

也有觀眾指出女主這個(gè)新媽媽也有問題，就是對孩子“過分關(guān)注”、“過分緊張”，孩子得黃疸、發(fā)燒都是正常現(xiàn)象，但女主不斷著急上火，對著月嫂大吼，搞到一家人雞飛狗跳。

但這恰恰是最真實(shí)的細(xì)節(jié)。

因?yàn)樾率謰寢尲に厮襟E降，多疑緊張焦慮的緊繃感會加重，原先的性格缺陷被放大，像女主這種性格翻一翻就更加讓人難以忍受。但正因?yàn)槿绱诵聥寢尣鸥枰托暮亲o(hù)啊!

劇中關(guān)于生育對婚姻的影響的真實(shí)細(xì)節(jié)，也是過往國產(chǎn)劇很少提及的。

比如夫妻分房。

男主并不是一開始就是渣男，只不過是個(gè)典型的沒長大的“大男孩”，老婆性格變暴躁和婆媳問題的加劇讓他越來越懶得回家，到了孩子一歲老婆依然抗拒過夫妻生活，他一個(gè)忍不住就醉酒和女孩有了關(guān)系。

看上去朱顏曼滋的角色是導(dǎo)火索，但就算沒有鬧孩子宴那一出，兩夫妻的感情也早就發(fā)生了微妙的變化。

對于本就脆弱的婚姻關(guān)系來說，出軌其實(shí)是點(diǎn)燃了早就存在的導(dǎo)火索。

這背后的婚姻真相是：當(dāng)相愛的浪漫與激情褪去，很多夫妻并沒有做好準(zhǔn)備去應(yīng)對生孩子的一切，婚姻中埋下的那一系列矛盾就爆發(fā)出來了。

這會讓觀眾感到焦慮嗎?其實(shí)恰恰相反。

《親愛的小孩》只是做了國產(chǎn)家庭劇早就該做的事——拍出婚育的真相，即便是顛覆觀眾的慣性思維。

真實(shí)的婚育就是關(guān)關(guān)難過關(guān)關(guān)過。

劇集只是通過男女主的視角看到了人間百態(tài)，理解了他們生育后就像一直奔跑著停不下來的困境，還有困境之中的縫隙處流淌出的詩意。

2、 任素汐秦昊演技太好讓人焦慮?聶遠(yuǎn)拒絕離婚這場戲，化解了我所有的疑惑

優(yōu)秀的電視劇離不開角色的演繹。

《親愛的小孩》最好看的地方，就是對群像的刻畫。

而且這些群像無一例外，都是日常可見的小人物。

但過分生活化、具有真實(shí)質(zhì)感的演技，可能也更會放大生活中的真實(shí)，按照媒體的邏輯，這算不算放大焦慮呢?

首先來說女主任素汐。

她的表演恰恰好在不是一味用力，生孩子之前的一諾，還能控制自己的情緒，會擠出笑容，和丈夫說說笑笑。

在講臺上羊水破了，她幾口深呼吸，大大咧咧地對學(xué)生們說：“我先去生個(gè)孩子，你們都老實(shí)點(diǎn)啊。”還不忘提醒學(xué)生把地上擦一下。

有場戲是她嘴上讓秦昊趕緊回去工作，結(jié)果心大的老公真走了，看著他的身影，任素汐臉上的落寞溢出來，說了句“真走啊”。

生育的獨(dú)角戲更是驚艷，幾分鐘的懟臉鏡頭，疼得額上都是汗珠，她演得太有代入感，有過生育經(jīng)驗(yàn)的女性看到這里會忍不住兩股戰(zhàn)戰(zhàn)。

不過最精彩的其實(shí)是她演出了角色的敏感與偏激。

離婚前她用望遠(yuǎn)鏡監(jiān)控婆婆溜娃，離婚后她不讓父親肖路探望，后來孩子長大了管男主叫叔叔。

這種對角色的多元刻畫演出了角色的兩面性，了不起的母親也可以是偏狹、自私的母親，人性是多面的。

秦昊扮演的肖路這個(gè)老公同樣如此。

秦昊的這個(gè)角色是既不好演又不討好，但他依然為角色賦予了生活質(zhì)感。

比如他難得伺候一下老婆，削蘋果不是用刀削，而是拿削皮器在削，一個(gè)動作就演出了人物生活經(jīng)驗(yàn)的缺乏，這樣的大男孩在老婆生育前夜消消停停地在家開啤酒看球賽，睡到第二天老婆要生了才趕去醫(yī)院我是能理解的，本來就指望不上啊。

秦昊和任素汐分手戲堪稱近年國產(chǎn)都市劇吵架戲的高峰，雙方各撂狠話，越說越難聽。兩位臺詞功底和身體演技都一流的好演員對上戲，撕裂感更強(qiáng)烈了。

吵到最后男主被轟走，女主窩在角落里哭，剛蹲在地上的時(shí)候，手扶了一下鞋柜，可哭出來第一聲，鞋柜就 “咣”的一下倒了，這種充滿感染力的場景，算不算販賣焦慮呢?

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