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看第一集的開場,就已經(jīng)被生育的真實(shí)震撼到,比起媒體批評的戲劇化情節(jié),這個(gè)開場才對女觀眾造成最大的暴擊:鏡頭中任素汐從妝容精致神采奕奕的都市麗人,一轉(zhuǎn)眼變成卸掉粉底之后黃褐斑明顯、皮膚泛黃,還帶著并不美觀的孕肚的大肚婆。
接下來的任素汐在片中像一個(gè)沙包,不停地被摔打,暴擊,尤其是生育場面,真實(shí)的痛楚,暴起的青筋,讓人明白生育到底是怎么一回事。
劇中一個(gè)戲劇化場面被媒體痛批,就是女主從產(chǎn)房出來卻看不到老公,原來老公忙著給婆婆送女兒的胎盤去了,因?yàn)槠牌乓弊鼋o自己的二兒子吃。

許多網(wǎng)友留言說出自己或親戚的經(jīng)歷,證明這一段并非是編劇拍腦門想出來的,而是把現(xiàn)實(shí)寫進(jìn)了故事里。
劇中的真實(shí)細(xì)節(jié)還有:有潔癖的女主面對產(chǎn)后失禁、用成人尿不濕的窘境,秦昊演的丈夫嘴上說我不嫌棄,行動是收拾完之后,帶著嫌棄臉一次又一次洗手。
生完孩子,婆婆等人都在圍著孩子轉(zhuǎn),無人注意的角落里,女主努力地去夠床頭柜上的水杯。
這個(gè)場景也引發(fā)了網(wǎng)友的共鳴,許多觀眾提到生完了只有爸爸媽媽才會第一時(shí)間想起你。這都是現(xiàn)實(shí)。
還有一個(gè)情節(jié)也很容易被質(zhì)疑太夸張。
劇中李勤勤演的岳母帶娃遛彎兒,看麻友打麻將,手一癢就把孩子放在了一邊。孩子的嬰兒車順著斜坡溜了下去,最后摔倒。
沒孩子的觀眾會覺得劇情太夸張了,這還不是在販賣焦慮?有孩子的觀眾會說,這種戲劇化場面在現(xiàn)實(shí)中也并不少,然后隨便舉出一堆實(shí)例。劇情過于寫實(shí)到底對不對呢?
也有觀眾指出女主這個(gè)新媽媽也有問題,就是對孩子“過分關(guān)注”、“過分緊張”,孩子得黃疸、發(fā)燒都是正常現(xiàn)象,但女主不斷著急上火,對著月嫂大吼,搞到一家人雞飛狗跳。
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但這恰恰是最真實(shí)的細(xì)節(jié)。
因?yàn)樾率謰寢尲に厮襟E降,多疑緊張焦慮的緊繃感會加重,原先的性格缺陷被放大,像女主這種性格翻一翻就更加讓人難以忍受。但正因?yàn)槿绱诵聥寢尣鸥枰托暮亲o(hù)啊!
劇中關(guān)于生育對婚姻的影響的真實(shí)細(xì)節(jié),也是過往國產(chǎn)劇很少提及的。
比如夫妻分房。
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男主并不是一開始就是渣男,只不過是個(gè)典型的沒長大的“大男孩”,老婆性格變暴躁和婆媳問題的加劇讓他越來越懶得回家,到了孩子一歲老婆依然抗拒過夫妻生活,他一個(gè)忍不住就醉酒和女孩有了關(guān)系。
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看上去朱顏曼滋的角色是導(dǎo)火索,但就算沒有鬧孩子宴那一出,兩夫妻的感情也早就發(fā)生了微妙的變化。
對于本就脆弱的婚姻關(guān)系來說,出軌其實(shí)是點(diǎn)燃了早就存在的導(dǎo)火索。
這背后的婚姻真相是:當(dāng)相愛的浪漫與激情褪去,很多夫妻并沒有做好準(zhǔn)備去應(yīng)對生孩子的一切,婚姻中埋下的那一系列矛盾就爆發(fā)出來了。
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這會讓觀眾感到焦慮嗎?其實(shí)恰恰相反。
《親愛的小孩》只是做了國產(chǎn)家庭劇早就該做的事——拍出婚育的真相,即便是顛覆觀眾的慣性思維。
真實(shí)的婚育就是關(guān)關(guān)難過關(guān)關(guān)過。
劇集只是通過男女主的視角看到了人間百態(tài),理解了他們生育后就像一直奔跑著停不下來的困境,還有困境之中的縫隙處流淌出的詩意。
2、 任素汐秦昊演技太好讓人焦慮?聶遠(yuǎn)拒絕離婚這場戲,化解了我所有的疑惑
優(yōu)秀的電視劇離不開角色的演繹。
《親愛的小孩》最好看的地方,就是對群像的刻畫。
而且這些群像無一例外,都是日常可見的小人物。
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但過分生活化、具有真實(shí)質(zhì)感的演技,可能也更會放大生活中的真實(shí),按照媒體的邏輯,這算不算放大焦慮呢?
首先來說女主任素汐。
她的表演恰恰好在不是一味用力,生孩子之前的一諾,還能控制自己的情緒,會擠出笑容,和丈夫說說笑笑。

在講臺上羊水破了,她幾口深呼吸,大大咧咧地對學(xué)生們說:“我先去生個(gè)孩子,你們都老實(shí)點(diǎn)啊。”還不忘提醒學(xué)生把地上擦一下。
有場戲是她嘴上讓秦昊趕緊回去工作,結(jié)果心大的老公真走了,看著他的身影,任素汐臉上的落寞溢出來,說了句“真走啊”。
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生育的獨(dú)角戲更是驚艷,幾分鐘的懟臉鏡頭,疼得額上都是汗珠,她演得太有代入感,有過生育經(jīng)驗(yàn)的女性看到這里會忍不住兩股戰(zhàn)戰(zhàn)。

不過最精彩的其實(shí)是她演出了角色的敏感與偏激。
離婚前她用望遠(yuǎn)鏡監(jiān)控婆婆溜娃,離婚后她不讓父親肖路探望,后來孩子長大了管男主叫叔叔。
這種對角色的多元刻畫演出了角色的兩面性,了不起的母親也可以是偏狹、自私的母親,人性是多面的。
秦昊扮演的肖路這個(gè)老公同樣如此。
秦昊的這個(gè)角色是既不好演又不討好,但他依然為角色賦予了生活質(zhì)感。
比如他難得伺候一下老婆,削蘋果不是用刀削,而是拿削皮器在削,一個(gè)動作就演出了人物生活經(jīng)驗(yàn)的缺乏,這樣的大男孩在老婆生育前夜消消停停地在家開啤酒看球賽,睡到第二天老婆要生了才趕去醫(yī)院我是能理解的,本來就指望不上啊。
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秦昊和任素汐分手戲堪稱近年國產(chǎn)都市劇吵架戲的高峰,雙方各撂狠話,越說越難聽。兩位臺詞功底和身體演技都一流的好演員對上戲,撕裂感更強(qiáng)烈了。
吵到最后男主被轟走,女主窩在角落里哭,剛蹲在地上的時(shí)候,手扶了一下鞋柜,可哭出來第一聲,鞋柜就 “咣”的一下倒了,這種充滿感染力的場景,算不算販賣焦慮呢?
關(guān)鍵詞: 親愛的小孩 販賣焦慮 直面焦慮 全國收視第一



















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