這看似是一個老實男人的擔當，其實是他對內(nèi)心的遵循，是對美好愛情和親情的主動追逐，這一刻你會覺得這個世界上一定還有老謝這樣的好人，哪怕婚姻中遇到再多坎坷，再大的事，有這樣的好人，都是可以過去的。

這5分鐘的戲份，我認為是《親愛的小孩》的名場面，這里有二婚感情里的試探、猶豫、糾結(jié)，但更有勇敢、表白、善良。

沒有錯，這部劇直面了女性的生育之苦，直面了喪偶式婚姻，家里的雞零狗碎，這就是我們的現(xiàn)實生活，但同樣塑造了老謝這樣生活中戰(zhàn)勝焦慮的好人。

至少這一刻，他撫平了我對于婚育的所有焦慮，日子不就是這么過過來的嗎?

在真實的基礎(chǔ)上，《親愛的小孩》支線都做得很現(xiàn)實，配角也有其復(fù)雜性。

《隱秘的角落》中演張東升妻子的黃米依這次演女主的閨蜜，看她痛罵出軌的肖路太解氣了，又有種雙重的觀劇快樂。

岳紅塑造的方母是全劇老謝之外的又一個大好人。但她發(fā)起火也不是好惹的。

劉琳扮演月嫂會在女主孤獨的時候默默送上一杯水，也有偷懶又耍滑的時候。

李勤勤演的婆婆真實，潑辣，愛抽煙愛打麻將為人大大咧咧，但骨子里是善良的。

《親愛的小孩》中沒有臉譜化的壞人，每一個人都是普通人，都有普通人的小毛病，自私和局限。每個角色都能在有限的戲份內(nèi)，傳遞出各自的困境和性格。

這些真實的人物，才會在某個劇情節(jié)點，喚醒觀眾對于自己生命中某個時間點的記憶。

所以婚育可怕嗎?但看完老謝拒絕離婚的戲，我會覺得正式婚育中的難，卻依然迎難而上的勇氣，恰恰是普通人最可貴的品質(zhì)。

我們都是人不是神，會有缺點有軟肋，會歇斯底里不可理喻，但也會為了某些東西，像以螻蟻一樣奮力又奮力地活著。

比如，為了親愛的小孩。

3、我認為，《親愛的小孩》不是販賣焦慮，是戰(zhàn)勝焦慮

所以這個故事帶給我的不止是現(xiàn)實的焦慮，而是打敗焦慮的力量。

其實過去的國劇中不乏優(yōu)秀的現(xiàn)實題材作品——

早年《貧嘴張大民的幸福生活》，男主帶著一家人住在十幾平的改造房里，屋子中間還有棵大樹，日子過成這樣，算不算販賣焦慮呢?但觀眾看到的是現(xiàn)實困境中角色笑對人生的力量。

人們常說：真實自有萬鈞之力。

而電視劇作為藝術(shù)作品，應(yīng)當源于現(xiàn)實，高于現(xiàn)實。

順便夸一下《親愛的小孩》一個小優(yōu)點，所有主角在本劇中狀態(tài)都很真實，鏡頭里清晰可見肌膚細節(jié)甚至疲倦的眼袋。這才是生活劇里事業(yè)家庭兩頭忙的中年人應(yīng)該有的狀態(tài)。

盡管媒體和觀眾日常批判國劇懸浮，狂用濾鏡磨皮，但當真正的現(xiàn)實主義作品出現(xiàn)的時候，有觀眾又嫌主角不好看。

但我認為角色就應(yīng)該是這樣，我們不要磨皮到失真的電視劇。也不需要太多帶著濾鏡的故事。

現(xiàn)實就是有人沒法對妻子的焦慮和痛苦感同身受，有新手媽媽焦慮到性格極端，部分觀眾會認為劇中展現(xiàn)的痛苦展現(xiàn)的太夸張，讓年輕人不敢生孩子了，但這么想其實是低估了普通人的力量。

反過來想，那些對婚育缺乏認知的男女，更應(yīng)該看一看《親愛的小孩》，它會讓你意識到，到底什么才是真正的育兒責任。

但你可以選擇做不負責任的肖路，也可以選擇做扛起責任的老謝。

接下來還有一段溫暖的劇情，是老謝為了讓孩子不為剃頭難過，自己也剃了個光頭。

剃頭那一刻的老謝和孩子都笑得像花兒一樣，仿佛一切苦難都不是問題。老謝禾禾在笑，我的眼淚卻止不住了。

在我看來，這才是劇集現(xiàn)實底色和人文關(guān)懷背后，真正的浪漫。而我對婚育的恐懼焦慮，都在那一刻終于找到了出口。

電視劇沒什么好怕的，直面現(xiàn)實，不代表被現(xiàn)實打趴下。

當熬過焦慮的現(xiàn)實，人與人之間那些樸素的關(guān)懷和守護，才最有力量。

這，才是國產(chǎn)家庭劇應(yīng)有的樣子：不是回避現(xiàn)實中的焦慮，而是直面人生的真實面貌。

現(xiàn)實再令人焦慮，依然要相信那些平凡的奇跡。而親愛的小孩，不就是現(xiàn)實世界里，平凡人生活中，最大的奇跡。

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