《新蝙蝠俠》作為流媒體時(shí)代的首部蝙蝠俠個(gè)人題材電影，融合了大量類(lèi)型片的特色，并且基于精神分析的角度重新審視蝙蝠俠這一人物，對(duì)其做出了全新的闡釋。

關(guān)于《新蝙蝠俠》

蝙蝠俠這一IP在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)有諸多的影視衍生作品，因此對(duì)于本作中沿襲了以往影視作品的共通部分就不作贅述了，主要討論一下《新蝙蝠俠》在哪些方面有所創(chuàng)新。

在人物方面，本作突破了前輩們以布魯斯·韋恩——蝙蝠俠模式的人物成長(zhǎng)線(xiàn)路，在影片開(kāi)端，讓演員羅伯特·帕丁森直接以

復(fù)仇者（Vengeance）的新身份出現(xiàn)并及時(shí)制止了發(fā)生在地鐵中的暴力事件。然而直到電影時(shí)長(zhǎng)過(guò)半，才讓復(fù)仇者以布魯斯·韋恩的身份參加晚宴，緩緩引出觀眾們所熟悉的那個(gè)超級(jí)英雄。究其緣由，在于突破原有程式，以復(fù)仇者——布魯斯·韋恩——蝙蝠俠的新模式進(jìn)行人物的開(kāi)發(fā)塑造，并且對(duì)于已有的蝙蝠俠形象進(jìn)行合理的解構(gòu)。

一方面，這種處理手法直接略過(guò)了韋恩夫婦被害以及蝙蝠俠誕生的情節(jié)，甚至在影片前半段的文本中都沒(méi)有出現(xiàn)蝙蝠俠的字眼，而僅有一位與戈登警長(zhǎng)合作密切的神秘復(fù)仇者和夜色中的蝙蝠探照燈。談及電影本體，對(duì)于起源故事的淡化無(wú)疑給觀眾造成了較為強(qiáng)烈的

復(fù)仇者

另一方面，雖然影片過(guò)半才讓蝙蝠俠以布魯斯·韋恩的身份出現(xiàn)在公眾面前，但得益于影片精妙的安排，即使對(duì)于不了解蝙蝠俠的觀眾，也不會(huì)對(duì)于多重身份的理解產(chǎn)生困惑。在前半段的情節(jié)中，導(dǎo)演有意加入了蝙蝠俠與被害市長(zhǎng)的兒子多次碰面的情節(jié)，并且讓蝙蝠俠的主線(xiàn)情節(jié)與阿福(Alfred)和電視中的新聞產(chǎn)生大量互文。雖然沒(méi)有直截了當(dāng)?shù)拿魇荆珔s串聯(lián)了情節(jié)線(xiàn)索，以一種拼圖的模式賦予觀眾自由探索的權(quán)利，讓觀眾自行收集影片中的各種信息并且一一對(duì)應(yīng)，例如影片中復(fù)現(xiàn)的孤兒、韋恩夫婦的影像、蝙蝠俠對(duì)于市長(zhǎng)兒子的同情，根據(jù)這些信息，蝙蝠俠的另一重身份，即布魯斯·韋恩就能夠以暗線(xiàn)的模式順理成章地被觀眾所接受。

回到蝙蝠俠本身，這一版本的蝙蝠俠更像是一個(gè)用精神分析法不斷剖析自己內(nèi)心，撫平往日傷痛的

布魯斯·韋恩

論及

片中的

反派，大肆制造破壞的謎語(yǔ)人、小丑臉涂裝的幫派、腐朽至極的哥譚官員、企鵝人乃至短暫和蝙蝠俠產(chǎn)生對(duì)立的貓女似乎都可以稱(chēng)作本片的反派。如果加上一元論的前提，那么謎語(yǔ)人無(wú)疑是片中的最大反派。但通覽全片，這一說(shuō)法顯然是欠妥的，對(duì)于一些關(guān)鍵情節(jié)和隱喻成分的忽略指向這一論點(diǎn)。

因此，無(wú)論是貓女還是謎語(yǔ)人，相比于反派，毋寧說(shuō)他們是蝙蝠俠人物心理的互補(bǔ)部分。貓女的母親和同事受害，而謎語(yǔ)人甚至通過(guò)直播為哥譚的底層而發(fā)聲，雖然電影中提及甚少，但韋恩夫婦的遇害同樣是導(dǎo)致布魯斯·韋恩在影片開(kāi)頭作為復(fù)仇者出現(xiàn)的誘因，因此在這一層面他們其實(shí)具有相似的動(dòng)機(jī)。而互補(bǔ)之處正在于，擁有相似的心里條件和動(dòng)機(jī)，布魯斯·韋恩選擇和警方合作，拋棄了復(fù)仇者身份，放棄了以暴制暴，繼而成為了超級(jí)英雄蝙蝠俠；而貓女和謎語(yǔ)人都嘗試以私人力量，用維吉蘭特式正義審判他人，貓女隨后加入蝙蝠俠的整合，謎語(yǔ)人則是堅(jiān)持貫徹自己的信條，妄圖以極致的破壞獲得秩序。以此，可以了解到，貓女和謎語(yǔ)人只不過(guò)是布魯斯·韋恩的復(fù)仇者一面，與蝙蝠俠一面形成鮮明的對(duì)比，真正的反面人物另有其人。

哥譚中的暗流涌動(dòng)才是影片中的真正反派，它能讓人善惡不分，為名利而折腰，活生生一副人間煉獄的景象，而這一景象正是所謂“無(wú)形的黑暗”。

黑色哥譚

除去人物塑造以外，《新蝙蝠俠》同樣也擁有較高的美學(xué)和藝術(shù)成分。電影大師希區(qū)柯克善于使用第三人稱(chēng)的客觀鏡頭，將視角并凝視完整的犯罪過(guò)程，產(chǎn)生獨(dú)特的觀感，稱(chēng)之為“殺戮空間”（Kill Box）。而在本片中，這種手法也是得到了更新，即

不同于傳統(tǒng)遠(yuǎn)中近距離所構(gòu)建的客觀電影鏡頭，而是以影片中人物之眼為攝影機(jī)來(lái)構(gòu)建感官空間。由于影片中人物所處的環(huán)境，在激勵(lì)的敘事中同時(shí)填充了大量的動(dòng)作場(chǎng)面，人的視線(xiàn)中會(huì)包含灰塵、雨滴、火花等小客體，結(jié)合仿生式的混亂運(yùn)動(dòng)模式，各種游移不定的運(yùn)動(dòng)和暴力場(chǎng)景交織在一起，可以賦予電影身臨其境的游戲感，大大增強(qiáng)了觀看體驗(yàn)（這一手法同樣見(jiàn)于《環(huán)太平洋》、《頭號(hào)玩家》、《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》等片中），塑造了強(qiáng)烈的劇院效應(yīng)。

顛倒的世界

而在犯罪情節(jié)的安排上，暫且不論解謎邏輯，謎語(yǔ)人的犯罪方式得到了充分的發(fā)揮。其中一幕，在前市長(zhǎng)追悼會(huì)上，檢察官頭戴炸彈駕駛汽車(chē)沖進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)，并且只有在規(guī)定時(shí)間內(nèi)成功解謎三個(gè)問(wèn)題才能阻止炸彈的引爆。這一段情節(jié)包含了

謎語(yǔ)

影片中值得注意的是，在整個(gè)情節(jié)推進(jìn)的過(guò)程中，出現(xiàn)了大量

蝙蝠戰(zhàn)車(chē)

風(fēng)格化上最為明顯的就是

偵探與解謎

霓虹燈下

至此可以回收引文之中關(guān)于母題的疑問(wèn)，究竟是訴諸正義還是以暴制暴？《新蝙蝠俠》中，布魯斯·韋恩顯然選擇了前者，他把謎語(yǔ)人繩之以法，并且化解了市長(zhǎng)競(jìng)選大會(huì)上的危機(jī)并將繼續(xù)與警察局合作；而克里斯托弗·諾蘭的《蝙蝠俠》三部曲其實(shí)同樣選擇了前者，黑暗騎士秉持著不殺原則，即便自己承擔(dān)下一切后果被世人誤會(huì)到底也選擇相信公平正義，但其中也存在著細(xì)微的不同。

從類(lèi)型元素的角度看，《新蝙蝠俠》中，布魯斯·韋恩通過(guò)

整合儀式以一種類(lèi)似于警探的身份重新進(jìn)入社會(huì)之中，并將與警察并肩作戰(zhàn)以應(yīng)對(duì)未來(lái)的危機(jī)；而黑暗騎士則是選擇了一種

秩序儀式，在完成使命之后，以一種“事了拂衣去，深藏身與名”的態(tài)度遠(yuǎn)離人群，如同克林特·伊斯特伍德飾演的西部牛仔一般，堅(jiān)持自己的秩序原則，一人一馬繼續(xù)浪跡于江湖之中。

以上的分析只是基于幾個(gè)細(xì)節(jié)角度，對(duì)影片進(jìn)行管中窺豹式的初探，電影本體中還有大量的細(xì)節(jié)無(wú)法一一枚舉，如果能給予觀者一定的啟發(fā)，那大抵就是這一觀后感的意義所在了吧。根據(jù)《新蝙蝠俠》黑色現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格可以大致了解本片后續(xù)應(yīng)該不會(huì)與DC電影拓展宇宙有所交集了吧，但就片尾而言，依然可以期待續(xù)集之中蝙蝠俠與小丑的交鋒！

關(guān)鍵詞： 黑暗騎士 以暴制暴

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