2022年以來現(xiàn)實(shí)主義題材持續(xù)高熱，國產(chǎn)都市劇引領(lǐng)話題潮頭，在五味雜陳的生活故事展現(xiàn)中，深情、溫柔、有擔(dān)當(dāng)?shù)膸孜弧澳卸?hào)”受到廣大觀眾的追捧，甚至被網(wǎng)友稱作“人間理想”。
人物來源于生活，在“人無完人”的普世意義之下，我們嘗試透過“男二號(hào)”人物的塑造規(guī)律，梳理觀眾對(duì)這一類角色達(dá)成情感認(rèn)同背后的社會(huì)因素，以及影視劇中愛情故事的敘事法則。
為女主、為故事
為“愛而不得”共鳴
今年，劇集市場現(xiàn)實(shí)主義題材涌現(xiàn)出《人世間》《心居》等精品劇作。其中，蔡曉光、展翔等 “男二號(hào)”形象，引發(fā)觀眾熱議。作為愛情故事中的“配角”，他們既是劇中女主角的守護(hù)者，也是觀眾心中愛情的捍衛(wèi)者，且個(gè)人性格魅力方面各有千秋，雖然情路坎坷，卻是不少觀眾心中的“白月光”。
《人世間》的開篇，周家女兒周蓉，毅然決然留下一封信只身前往貴州，奔赴自己的愛情。代為向周蓉母親傳達(dá)她與詩人馮化成之間故事的，便是深愛她多年的同窗好友蔡曉光。劇中，作為戲劇導(dǎo)演的他，十分善于處理人際關(guān)系，不僅幫周蓉的弟弟周秉坤介紹工作，為周家老房子翻新送裝修材料，甚至想盡辦法為周蓉解決分房問題。多年后，周蓉婚姻破裂，蔡曉光默默守護(hù)在旁，甚至對(duì)她的女兒玥玥也視如己出、遇事耐心勸解。被需要時(shí)挺身而出、竭盡全力讓對(duì)方幸福的蔡曉光，受到不少觀眾的青睞。
貼心、周到、不離不棄的“男二號(hào)”特質(zhì)還體現(xiàn)在收官不久的都市劇《心居》中的人物展翔身上，依靠房市紅利獲得巨額財(cái)富的他，為人十分善良，將女主顧清俞視作“女神”一般。在第一次見到顧清俞便一見鐘情后，展翔多年來一直默默奉獻(xiàn)、樂此不疲，在其婚姻失意、事業(yè)遇到波折時(shí)，時(shí)刻守護(hù)在身邊，而當(dāng)顧清俞選擇與初戀結(jié)婚時(shí)又全身而退。讓觀眾意難平的是他捂在兜里的戒指，最終還是沒有戴在“女神”手上。
法國敘事學(xué)家格雷馬斯在《結(jié)構(gòu)語義學(xué)》一書中，提出了三組對(duì)立的“行動(dòng)元模式”，即主體與客體、發(fā)送者與接受者、幫助者與敵對(duì)者。應(yīng)用于影視劇創(chuàng)作中，“男二號(hào)”既是一對(duì)情感關(guān)系的“幫助者”，也是“敵對(duì)者”。他的存在一方面豐富敘事、客觀推動(dòng)著男女主人公的情感向前發(fā)展，另一方面與男主角形象形成對(duì)比與反差，男二的一片癡心像一種情感本能，觸及觀眾對(duì)情感最初的沖動(dòng)，而故事中的愛而不得也會(huì)與不少觀眾達(dá)成共鳴，形成內(nèi)心的呼應(yīng)。
由此，可以看出“三角關(guān)系”在國產(chǎn)劇愛情敘事中已經(jīng)成為了一種極為常用的故事搭建手段。“男二號(hào)”的出現(xiàn)可以增強(qiáng)故事的戲劇沖突性，讓男女主角的關(guān)系變得波折，甚至產(chǎn)生誤會(huì)等，推動(dòng)劇情發(fā)展、體現(xiàn)劇中人物的性格特點(diǎn)。值得一提的是，多數(shù)“男二號(hào)”的高情商設(shè)定，使他常常比男主角更加討喜，遺憾的是由于故事之初結(jié)局已定，配角的局限讓他們常難取代男主的位置。
“工具人”背后
“男二號(hào)”形象的詮釋規(guī)律
愛情敘事通常由男女主角的愛恨情仇貫穿主線，并且往往能夠成為熱議的焦點(diǎn)。相比之下，“男二號(hào)”的影響力雖不及男主角，但專一、敢于付出等重要性格標(biāo)簽賦予同一人身上，給觀眾帶來不少心理層面的滿足。我們也發(fā)現(xiàn)，在國產(chǎn)影視劇飛速的發(fā)展歷程中，令觀眾印象深刻的“男二號(hào)”并不再少數(shù)。
經(jīng)典瓊瑤劇《情深深雨蒙蒙》中，杜飛追如萍可謂煞費(fèi)苦心，狀況百出的他承擔(dān)了全劇大部分笑點(diǎn)：他去學(xué)校給如萍送東西，想要幫忙布置教室結(jié)果從梯子上摔下來，坐在了一排釘板上；如萍被安排與相親對(duì)象一起用餐，杜飛甚至假裝服務(wù)員試圖進(jìn)一步“打探情報(bào)”。無論是千方百計(jì)送禮物討對(duì)方歡心，還是后來帶如萍去綏遠(yuǎn)戰(zhàn)場找書桓，杜飛對(duì)如萍可謂做到了生死相護(hù)，令人難忘。
與始終未得到女方的傾心不同，清裝宮斗劇《后宮·甄嬛傳》中的果郡王與甄嬛之間，則是一段愛而不得、充滿遺憾的故事。作為雍正皇帝的弟弟, 果郡王身為皇室卻不求嬌妻美妾、江山朝堂，只盼與愛人廝守到老，這在當(dāng)年的故事情節(jié)里可謂一股清流。他對(duì)待感情的專一態(tài)度、更為豁達(dá)、不斷追求自由的人生觀，都與皇帝截然不同。這段一往情深、卻又不能僭越宮廷倫理的愛情，因身份、際遇的限制，顯得更加百轉(zhuǎn)千回。
改編自九夜茴同名暢銷小說的校園愛情劇《匆匆那年》，“男二號(hào)”喬燃不僅成績優(yōu)異、為人謙和，家境也十分優(yōu)越。在劇中，他是守護(hù)方茴的暖男，也是男主角陳尋的發(fā)小。在方茴與陳尋走到了一起后，喬燃只能以好朋友的身邊繼續(xù)和他們相處。多年后，喬燃留學(xué)歸來，在方茴傷心時(shí)給了她一個(gè)深情的擁抱，表示希望能繼續(xù)保護(hù)對(duì)方。喬燃安靜、溫柔的形象深入人心，打動(dòng)了不少觀眾。
客觀來看，經(jīng)典影視劇中“男二號(hào)”身上有不少相似性，他們普遍有著相對(duì)較好的家世，不為金錢煩惱，有才華、高情商，對(duì)人生的理解甚至比男主角更加豁達(dá)通透。最為重要的，是他們對(duì)待感情都極為專一，在某些重要時(shí)刻是女主的守護(hù)者。然而，另一層面來看，也存在著此類人物關(guān)系單一化、人物形象同質(zhì)化等問題，這不免使觀眾對(duì)“男二號(hào)”人物形象產(chǎn)生些許“工具人”的刻板印象。
社會(huì)心理學(xué)教授索尼婭·利文斯通在《理解電視 受眾解讀的心理學(xué)》中提到，觀眾在觀看電視劇時(shí)，可以逃避到“另外一個(gè)世界”中去，可以得到一個(gè)新方向去觀察他們自己的夢(mèng)想、渴望和幻想。由此，可以想象，“男二號(hào)”引發(fā)觀眾高關(guān)注度的原因，主要表現(xiàn)在兩方面：
一是在創(chuàng)作層面推動(dòng)敘事，“男二號(hào)”與男主角達(dá)成性格對(duì)比，將戲劇效果拉滿。
在影視劇中，有主角光環(huán)籠罩的男主角不管中途有多少困難波折，最終一定會(huì)收獲女主芳心等設(shè)定，使觀眾對(duì)一系列略顯模式化的劇情，逐漸產(chǎn)生一些疲勞抵制心理。“男二號(hào)”的出現(xiàn)，在打破敘事常規(guī)的同時(shí)，還能因其與男主角不同的性格及理念，產(chǎn)生“碰撞”，從而引發(fā)高話題度。
例如，《心居》中展翔與施源截然不同的性格，導(dǎo)致二人在顧清俞面前，一個(gè)是姿態(tài)很低的追求者，一個(gè)是自尊心極強(qiáng)的丈夫，達(dá)成戲劇對(duì)比；《人世間》中蔡曉光見到周蓉與馮化成二人吵架后，拉馮化成到自己家去喝酒，這場對(duì)手戲沒有劍拔弩張，反而多了幾分男人之間的彼此理解，使劇集對(duì)于愛情的講述位于人性與常理之后，更顯真實(shí)。
二是此類人物對(duì)待情感專一的態(tài)度、極具魅力的性格，滿足了觀眾對(duì)于理想愛情的向往，帶來強(qiáng)共鳴、強(qiáng)代入感。
不同的文化心理映射于影視劇創(chuàng)作中，無論是為了對(duì)方甘愿付出生命的果郡王、看起來有些漫不經(jīng)心其實(shí)認(rèn)真專一的展翔，還是懂得保持分寸、適時(shí)抓住機(jī)會(huì)的蔡嘵光等。他們身上都有著專一、體貼、溫柔的性格特質(zhì)，這些在愛情中最為重要的品質(zhì)，可以喚起觀眾對(duì)于他們的認(rèn)同。
現(xiàn)代語境下
“男二號(hào)”所凝聚的社會(huì)心理博弈
人物形象是影視劇敘事的靈魂。那么，如此完美的“男二號(hào)”，為何卻往往情路坎坷？這背后有著怎樣的故事創(chuàng)作規(guī)律與社會(huì)心理映照？
第一，“男二號(hào)”形象映照女性對(duì)完美另一半的幻想。
隨著女性在文娛消費(fèi)領(lǐng)域的價(jià)值凸顯，以女性受眾為目標(biāo)的情感劇已經(jīng)成為市場主流類別。在女性向作品中，“男二號(hào)”專一的情感態(tài)度、外表帥氣且家境優(yōu)越等外在條件，是很多女性觀眾心目中夢(mèng)寐以求的另一半形象。
第二，渲染愛情的獨(dú)特與偉大。
因?yàn)閻勰悖杂谌巳褐锌吹侥悖驗(yàn)椴粣勰悖钥吹侥阍谌巳褐小Ｔ诙鄶?shù)影視劇中，優(yōu)秀的“男二號(hào)”之所以會(huì)成為觀眾心中的意難平，往往是因?yàn)榕c女主的失之交臂。而劇中女主能夠放棄萬千觀眾的“白月光”，執(zhí)著的追求與自己心中的朱砂痣，不正是因?yàn)閻矍檫@件事，本就是無法衡量、沒有道理可言的嗎？這不也正是愛情的美妙獨(dú)特與不可言喻之處嗎？
第三，為愛情中的“遺憾美”藝術(shù)升華而存在。
影視劇中“男二號(hào)”飽含深情卻不被女主角所喜歡的命運(yùn)，很容易讓觀眾對(duì)此類角色產(chǎn)生同情，從而收獲更多的關(guān)注。他們身上的悲劇色彩，滿足于愛情故事中的“遺憾美”，常常令人回味。
可喜的是，我們注意到2022年以來，幾部熱播劇正嘗試透過蔡曉光與展翔這樣的人物，對(duì)于“男二號(hào)”形象進(jìn)行一些新講述，用更合理更開放式的結(jié)局、更豐滿更具性格參差的人物形象，打破敘事藩籬，塑造真實(shí)感。
總體來看，國產(chǎn)劇“男二號(hào)”形象塑造很大程度上反應(yīng)出了受眾心理需要。在影視劇創(chuàng)新步伐中，以“男二號(hào)”為首的配角人設(shè)創(chuàng)新，或?qū)谋举|(zhì)上推動(dòng)敘事，全面建構(gòu)起豐富立體、多元的主角、配角形象，為觀眾帶來更多精彩的好故事。
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