之所以看這部電影，是因為電影《失孤》原型人物郭剛堂和被拐24年的兒子郭新振在2021年7月被警方找到。就像電影一開始路人甲勸告主角的那句話：“你小孩都17歲了，你們兩個在馬路上碰到，也不見得能認識。這茫茫人海的，你找不到的，別找了啊”。這其實是一句客氣話，也是幾乎所有人都這么認為的一句話。孩子2歲被拐走，電影上映時，主角已經(jīng)找了17年。電影上映六年后，主角找到了自己的兒子。
事實上，在正常情況下，正如路人所說，找到孩子的可能性很小。但主人公并沒有放棄，堅持尋找。而這部電影被拍攝的原因，也是因為被主人公的原型所感動。經(jīng)過17年的尋找，男主沒有找到他的兒子。但也正是因為他竭盡全力去堅持，這才感動了社會，成為幫助他找到兒子的一個間接的、潛移默化的因素。如果主人公放棄了（他曾經(jīng)想自殺），他可能永遠也找不到自己的孩子了。
影片的另一個優(yōu)點是不刻意煽情，而是讓真實的情節(jié)來打動人心。尋親的流浪生活原本是一個雜亂無章的生活場景，但影片特意選擇了茶園、鐵索橋、大江、漁場等許多風景優(yōu)美的地方，大大提升了影片的觀賞度。這是導演的一個非常優(yōu)秀的實踐，值得表揚。這部電影的編劇不錯，有很多情節(jié)表現(xiàn)了孤兒父母的獨特感受。其中，劉德華和井柏然的一些對手戲也特別精彩。比如公交車站兩人的一些微妙的心理活動是微妙的，這顯然與導演兼編劇彭三源有關，她是中國內(nèi)地女編劇、導演兼作家，畢業(yè)于首都師范大學教育心理學系。
影片上映后，《失孤》原型郭剛堂表示，劉德華只表現(xiàn)了他一半的悲傷。這是真的，但也只能是這樣，因為一部100分鐘的電影不能展示太多的東西。因為電影是電影，不是紀錄片。一部電影必須有主線，而不是大雜燴，這也是這部電影的成功之處。劉德華一直以帥氣的形象示人，就連張藝謀也曾斷言他“一輩子演不了農(nóng)民”，但這部影片中的劉德華顯然給我們呈現(xiàn)了一個真實得讓人流淚的流浪農(nóng)民。
一開始，我還在想著如何結束一部沒有找到兒子的電影，影片的結局超出了我的想象。采用與僧人的對話，用佛法來對失孤進行解釋，這可能是最合適的結局。在郭剛堂的幫助下，公安機關已經(jīng)追回了一百多名被拐兒童。2021年7月13日，郭剛堂被拐走的24歲孩子郭振新回家。這是這部電影最美麗、最恰當?shù)慕Y局。
【免責聲明】如涉及作品內(nèi)容、版權和其它問題，請在30日內(nèi)與本站聯(lián)系，我們將在第一時間刪除內(nèi)容！
營業(yè)執(zhí)照公示信息