電視劇《親愛(ài)的小孩》4月24日收官。該劇不僅以真實(shí)劇情引發(fā)大量社會(huì)討論，劇中或光怪陸離、或婉轉(zhuǎn)動(dòng)人的配樂(lè)同樣引人入勝。劇中還引用了包括《月光奏鳴曲》在內(nèi)的諸多古典音樂(lè)，渲染出電影質(zhì)感的情緒氛圍。

該劇音樂(lè)總監(jiān)丁薇為《親愛(ài)的小孩》制作了全部配樂(lè)。在接受新京報(bào)記者獨(dú)家專訪時(shí)，她表示，這部劇配樂(lè)所謂“光怪陸離”、“懸疑”的感覺(jué)，更多是用音樂(lè)體現(xiàn)內(nèi)心活動(dòng)，如矛盾、糾結(jié)、焦慮、悔恨等。“如果用顏色形容，我覺(jué)得（這部劇的音樂(lè)）是灰藍(lán)色的；時(shí)而還有些許金色。”

《親愛(ài)的小孩》有淚水也有歡笑。

這部劇不“狗血”，音樂(lè)要隱忍、含蓄

2021年8月，丁薇在機(jī)房第一次看到《親愛(ài)的小孩》的片花，“這是我喜歡的劇”，她確定。一個(gè)月后，拿到粗剪，丁薇便開(kāi)始著手創(chuàng)作配樂(lè)。粗剪中很多場(chǎng)戲都讓她十分感動(dòng)。“作曲者首先要被作品打動(dòng)，才有可能創(chuàng)作出好的配樂(lè)，再配合劇去打動(dòng)觀眾。這部劇最打動(dòng)我的是它的真實(shí)感。演員的表演、美術(shù)置景、服化道等各方面，都將真實(shí)的人的生活展現(xiàn)了出來(lái)，尤其可貴的是人物的真實(shí)性。”

配樂(lè)創(chuàng)作，往往是音樂(lè)人、主創(chuàng)、后期剪輯等多方努力的成果。創(chuàng)作初期，《親愛(ài)的小孩》的主創(chuàng)給予丁薇極大的創(chuàng)作空間。在丁薇看來(lái)，影視劇配樂(lè)方向首先是要符合劇的氣質(zhì)，就像什么人穿什么衣服。如果配樂(lè)的氣質(zhì)錯(cuò)了，怎么寫(xiě)都不對(duì)。而《親愛(ài)的小孩》雖然情節(jié)曲折，但絕不是“狗血”的，“所以音樂(lè)大部分時(shí)候要隱忍和含蓄，表達(dá)人物內(nèi)心情緒的變化；在一些情感爆發(fā)的段落，情感也要抒發(fā)出來(lái)。”據(jù)丁薇透露，該劇共有三位作曲者參與，創(chuàng)作時(shí)大家在多個(gè)段落同時(shí)寫(xiě)作和編配，每一個(gè)作品都會(huì)修改多次。

拿到粗剪素材，剪輯師路迪提供了諸多音樂(lè)參考，例如加入古典音樂(lè)等。到后期混錄時(shí)，對(duì)于配樂(lè)的使用細(xì)節(jié)，導(dǎo)演胡坤也提出了非常認(rèn)真、細(xì)致的調(diào)整建議。最終很多段落配樂(lè)的選擇都來(lái)自導(dǎo)演。各方配合，結(jié)合丁薇的想法，大家都為成就一部好的作品付出了最大的努力。

該劇的真實(shí)感打動(dòng)了丁薇。

像電影一樣“對(duì)點(diǎn)”創(chuàng)作，量身定制

《親愛(ài)的小孩》的配樂(lè)創(chuàng)作方式和一般電視劇不同，采用了電影常用的“對(duì)點(diǎn)”創(chuàng)作，即配樂(lè)與畫(huà)面的關(guān)系是嚴(yán)絲合縫的，音樂(lè)的走向要跟著畫(huà)面和情緒的變化，就像是量身定制的服裝一樣。“我的工作習(xí)慣是選擇一些重場(chǎng)戲和有代表性的段落，進(jìn)行對(duì)點(diǎn)創(chuàng)作。這樣，既能保證重場(chǎng)戲的高度配合度和完整性，也可以匹配到其他類似情緒的段落。”

例如，配樂(lè)《我最親愛(ài)的小孩》是丁薇最早動(dòng)筆的一首作品。當(dāng)時(shí)她正在看第34集中禾禾被送入手術(shù)室的這段戲。“我想在一段音樂(lè)里，包含傷感、喜悅、浪漫、希望。原本覺(jué)得會(huì)很難，但寫(xiě)完后，發(fā)現(xiàn)這些情感都有了。”《我最親愛(ài)的小孩》在劇中曾多次出現(xiàn)。在丁薇看來(lái)，這是一首專門(mén)為方一諾和禾禾寫(xiě)的母女主題配樂(lè)，在不同段落使用都會(huì)有不同的化學(xué)反應(yīng)，因劇情的不同展現(xiàn)出不同的情感色彩。

方一諾和禾禾有專門(mén)的母女主題配樂(lè)。

作為資深音樂(lè)制作人，丁薇認(rèn)為，配樂(lè)對(duì)于影視作品是很重要的。但至于能不能加分，首先取決于影視作品本身的質(zhì)量。如果作品已經(jīng)足夠好，加入恰如其分的配樂(lè)，就能加分；反之，作品不好，那么配樂(lè)也幫不上忙；甚至如果演員的表演不好，配樂(lè)還會(huì)搶?xiě)颉！芭錁?lè)是可以錦上添花的，但改變不了影視作品的本質(zhì)。”

——對(duì)話丁薇——

新京報(bào)：為什么會(huì)以鋼琴作為主要樂(lè)器？

丁薇：我為這部劇設(shè)計(jì)的配樂(lè)，以鋼琴和室內(nèi)樂(lè)為主，這是為了建立氣質(zhì)的關(guān)鍵部分：隱忍和含蓄，體現(xiàn)人物內(nèi)心的變化。大弦樂(lè)的段落是有的，但只在一些情感濃度較高的時(shí)候使用。

該劇的音樂(lè)起到了烘托情緒的作用。

新京報(bào)：第一集一開(kāi)始的長(zhǎng)鏡頭，方一諾對(duì)著鏡子展示孕肚那段，用的是貝多芬A大調(diào)第七交響曲第二樂(lè)章，為何選用這段？

丁薇：選用這段的想法來(lái)自剪輯師路迪，我也認(rèn)為這段音樂(lè)配合方一諾這段戲的表演是非常合適的，尤其是情緒的變化，還有強(qiáng)烈的命運(yùn)感，作為全劇的一個(gè)序，很有分量。

新京報(bào)：第六集一開(kāi)始，方一諾坐在浴室里那段，用了薩蒂《裸體舞曲1號(hào)》（Gymnopedies No.1）；隨后進(jìn)入到劇情中，孩子夜里哭著醒來(lái)，用了貝多芬的《月光奏鳴曲》，為何選擇這兩段？為什么會(huì)在一部都市劇中應(yīng)用這些作品？

丁薇：這部戲用了多段古典音樂(lè)，有些段落是為了給一個(gè)啟示，像是另起一個(gè)章節(jié)，而有些地方是一個(gè)序。加入古典音樂(lè)，是剪輯師和我共同認(rèn)可的一個(gè)設(shè)計(jì)，符合劇的氣質(zhì)，亦是一種風(fēng)格的體現(xiàn)。尤其是一些喜劇場(chǎng)景，用古典音樂(lè)的效果非常好，既有戲劇性，又不會(huì)變成普通的家庭劇。

新京報(bào)：劇中肖路和方一諾離婚后配樂(lè)《沉默的告別》，為何以鋼琴搭配單簧管和弦樂(lè)？輕聲吟唱想表達(dá)一種怎樣的情緒？

丁薇：這是沒(méi)有對(duì)白、沒(méi)有嚎啕大哭的一段安靜傷感的戲，馬路上的車(chē)聲、肖路打自己耳光的聲音，我希望都被清楚地聽(tīng)到，音樂(lè)就像是陪著他們傷感的第三個(gè)人，懂他們心中所想，靜靜地，不喧賓奪主幫他們表達(dá)。每個(gè)人都是孤獨(dú)的個(gè)體，即使相愛(ài)，也有無(wú)從溝通以至于離別的時(shí)刻，他們無(wú)奈也罷、悔恨也罷，都無(wú)力改變分道揚(yáng)鑣后漸行漸遠(yuǎn)的結(jié)局。

新京報(bào)：劇中肖路得知女兒得白血病，到醫(yī)院探望，和前妻吵架這段戲的6分鐘音樂(lè)《結(jié)束吧》打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾。能和我們介紹下這段配樂(lè)的創(chuàng)作理念嗎？

丁薇：這段音樂(lè)是另一位作曲卿鋒創(chuàng)作的，我安排他寫(xiě)這段類似后搖的音樂(lè)，是因?yàn)樗旧硎羌帧⒁彩莿?chuàng)作者。

關(guān)于這段音樂(lè)的創(chuàng)作理念，卿鋒是想找一種能在沉默里生出火焰的感覺(jué)。它代表著一種撕扯而不是簡(jiǎn)單的相互仇恨。名字雖然叫《結(jié)束吧》，但是音樂(lè)完結(jié)之后一切并沒(méi)有結(jié)束。劇中對(duì)立的雙方其實(shí)各自都有充分的理由，所以前半部分很長(zhǎng)一段時(shí)間里都有兩把吉他在對(duì)話和爭(zhēng)辯。然后有一個(gè)時(shí)鐘的滴答聲來(lái)代替節(jié)奏，像一個(gè)沉默在旁邊的第三者。越往后遞進(jìn)，就出現(xiàn)更多的節(jié)奏型和電子樂(lè)的元素，讓情緒升級(jí)最后“旋轉(zhuǎn)”起來(lái)。卿鋒覺(jué)得電子樂(lè)元素會(huì)帶來(lái)一種“生在同一時(shí)代”的質(zhì)感和同感，二是可以和我偏古典的編曲手法互補(bǔ)一下，多一些兩面性。

新京報(bào)記者 張赫

編輯 佟娜

校對(duì) 賈寧

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