他是法國人，遠(yuǎn)在歐洲大陸，但是他的離開仍然讓很多中國影迷傷懷。對(duì)于影迷來說，這個(gè)遠(yuǎn)在異國他鄉(xiāng)的演員、導(dǎo)演、制片人并非陌生人。
他是影迷反復(fù)欣賞的電影《天堂電影院》《放牛班的春天》中的經(jīng)典熒幕形象，也是影迷上天入海、穿梭時(shí)空，細(xì)察地球、人與萬物關(guān)系的“眼睛”。
他是雅克·貝漢，他的愛給了電影，并借由電影給了鳥獸蟲魚、碧海藍(lán)天和地球四季。
法新社報(bào)道，這位帶著觀眾細(xì)察自然壯美的法國演員、導(dǎo)演及制作人雅克·貝漢于4月21日在巴黎安詳?shù)仉x開了人世，享年80歲。
但事實(shí)上，無論是他演繹的經(jīng)典熒幕形象還是他主導(dǎo)的多部自然電影，都已經(jīng)成為他生命的一部分，某種程度上，這些作品也讓他變得可以穿越時(shí)空。
除了他參演的眾多影片，他主導(dǎo)制作的自然電影（主要拍攝大自然中的動(dòng)植物、環(huán)境生態(tài)等主體的電影，也稱為記錄電影）聚合他更多的時(shí)間和精力。
其中，他主導(dǎo)創(chuàng)作的《微觀世界》《喜馬拉雅》《遷徙的鳥》《海洋》《地球四季》五部影片，通常被稱為“天·地·人·海·時(shí)空”自然五部曲。
通過這五部影片，觀眾即便足不出戶也能走遍全球各地，并欣賞到唯美、純粹、溫暖、克制鏡頭之下的萬物生靈之美，并在觀看這些影片的過程中，不自覺地被畫面帶動(dòng)，打通一些生命共同的感應(yīng)——對(duì)自然之美、生命之美、萬物之美的本能體會(huì)。
五部電影的總時(shí)長為471分鐘，不足8個(gè)小時(shí)，如果是有時(shí)間有興趣，一天之內(nèi)便可盡覽。
但是它們的籌備、拍攝、制作卻并不輕松，甚至可以說困難重重。雅克·貝漢曾表示，每一部紀(jì)錄電影都是時(shí)間、金錢和高科技設(shè)備的巨大投入，通常拍一部紀(jì)錄電影就需要4年，“3組人同時(shí)拍攝4年，4年乘3就是12年”，一部時(shí)長最長不超過2小時(shí)的電影要耗費(fèi)10多年的時(shí)間打磨而成，可謂是馬拉松工程。
影視制作，資金是最大的問題。為了籌備制作影片的資金，雅克·貝漢四處奔波尋找投資，但又因?yàn)樽匀浑娪暗钠狈烤窒扌裕卜Q為常年負(fù)債累累的知名制片人。
以《海洋》為例，耗資5000萬歐元，動(dòng)用了12個(gè)攝制組、70艘船。這期間，雅克·貝漢邊拍邊找投資， “我堅(jiān)持用最大的熱情去說服他們，去見20個(gè)投資人，前19個(gè)搖頭，可能第20個(gè)就點(diǎn)頭了呢？”雅克·貝漢說。據(jù)他描述， “拍攝的四年中不斷找投資，每兩個(gè)月就要跟所有投資人開會(huì)、匯報(bào)、等待下一筆錢進(jìn)賬，一直都很痛苦。”
這部影片由雅克·貝漢和雅克·克魯佐聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，上映后廣受好評(píng)，并獲得第36屆法國凱撒獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。
自然電影與故事類電影不同，它的拍攝制作需要更多時(shí)間籌備。
一方面，由于拍攝主體的不同，拍攝自然電影的設(shè)備要進(jìn)行改良甚至發(fā)明創(chuàng)造，為了能夠精準(zhǔn)捕獲自然之美，雅克·貝漢和團(tuán)隊(duì)一直在電影的準(zhǔn)備過程中見招拆招，不斷創(chuàng)新創(chuàng)造。
1996年上映的《微觀世界》片長只有73分鐘，但是雅克·貝漢和團(tuán)隊(duì)卻耗費(fèi)了超過15年的時(shí)間進(jìn)行取材拍攝，其中單攝制器材設(shè)計(jì)就耗費(fèi)了2年的時(shí)間，而實(shí)際拍攝又花費(fèi)了3年，并在1994年到1995年間進(jìn)行《微觀世界》的制作。這部電影用了特殊的微觀攝影機(jī)，讓自然中的昆蟲、草木等生物形體纖毫畢現(xiàn)，呈現(xiàn)出了一物一世界的微觀壯美，這種美麗的捕捉是對(duì)生命的原力和自然神廟的精微“紀(jì)實(shí)”。
另一方面，無論是雨雪冰雹等自然現(xiàn)象，還是鳥獸蟲魚，都無法人為控制它們的表演與節(jié)奏，也因此，自然電影的拍攝是相對(duì)被動(dòng)的。他說：“作為紀(jì)錄片導(dǎo)演，你所能做的一切就是準(zhǔn)備好，期待你所能夢(mèng)想的鏡頭光臨，去捕捉美好的瞬間。”
在拍攝《遷徙的鳥》時(shí)，雅克·貝漢和300多人的攝制團(tuán)隊(duì)跟著鳥的蹤跡“遷徙”了一年，就是為了讓鳥兒習(xí)慣他們和攝制器材，以便呈現(xiàn)出它們最真實(shí)的行為習(xí)慣，正式拍攝是從第二年開始的。而在這部電影的拍攝中，雅克·貝漢團(tuán)隊(duì)一樣調(diào)用了多種新型“作戰(zhàn)”設(shè)備，包括動(dòng)力傘、小型飛機(jī)、裝有微型攝像機(jī)、大小像鳥的航模等設(shè)備，可以“悄無聲息”在天空接近鳥兒們，實(shí)施拍攝。
在這種時(shí)間、金錢、精力的巨大投注中，雖然充滿艱辛，但是對(duì)于雅克·貝漢而言卻也是非常幸福的時(shí)光。他覺得自己從事的可能是世界上最美的職業(yè)之一， “我經(jīng)歷過海洋遨游，天空飛行，又隨著《地球四季》穿越歐洲的歷史，我好像生活了幾輩子。”而在與天地萬物相處的過程中，他看到了自然韻律與高度秩序化的人類社會(huì)不同，也在拍攝過程中看到了真正的自由。
通過他的努力與付出，我們也可以輕松看到——他所看到的存在于天地間生物的生存、繁衍、隕落的命運(yùn)協(xié)奏曲以及萬物生靈的詩性時(shí)刻。
他曾說他希望能在電影里活夠一千次人生。雖然他已離開了這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界，但當(dāng)我們?cè)诳此切┨N(yùn)藏生命能量的作品之時(shí)，每一次，他都是重生于世的，這是對(duì)他所做貢獻(xiàn)的最直接反饋。
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