喜歡御姐的壹讀君|魚丸

這兩天騰訊被吐槽了。

因為楊冪主演的新劇《愛的二八定律》又延遲播出了。從第一次“官宣”要上播開始，這部劇已經(jīng)延遲播出了n次，劇粉們也集體生氣了n次。

而網(wǎng)友之所以會被屢次“騙會員”，是因為這部劇不僅情節(jié)夠甜，還有點大女主劇的意思：楊冪演的秦施是一個女律師，在頂級律所工作的那種，妥妥的女強人。

回顧一下楊冪以往的角色，會發(fā)現(xiàn)她正逐漸從傻白甜轉(zhuǎn)向御姐風：從小郭襄、《仙劍三》的唐雪見、《宮鎖心玉》里的穿越宮女晴川，變成了上神白淺、女律師秦施。

白淺上神武力值超高的

不止楊冪，很多女演員都正在御姐化。

比如趙麗穎，前期是《花千骨》和《杉杉來了》，后面就大女主戲扎堆：《楚喬傳》《知否》《有翡》，一個比一個颯。再比如唐嫣，早些年是留著齊劉海的甜妹，如今是《燕云臺》里的鐵血紅顏蕭燕燕。

從在偶像劇和傻白甜里打滾的女明星，一個個爭先恐后的跳了出來，演起御姐、大女人。

所以，為什么女明星的最終歸宿都是御姐？

大女主戲更吃香

演員的角色類型，是和劇本對應(yīng)的。

如果說傻白甜對應(yīng)的是瑪麗蘇偶像言情劇，那御姐對應(yīng)的就是大女主劇：主要以一位女性角色的命運為故事核心，將女性成長和愛情歷程作為敘事主線，而且女主還要越來越強。

最經(jīng)典的大女主劇之一當屬2012年首播的《甄嬛傳》，女主角甄嬛一步步從天真靈動的少女，斗敗一眾嬪妃，甚至pk掉皇帝，坐上太后的寶座。劇情完整展現(xiàn)了甄嬛的成長歷程，甜中帶虐，又爽又合理。

誰還沒幾個甄嬛表情包咋的

憑借全員在線的演技，優(yōu)質(zhì)的臺詞劇本，創(chuàng)新的大女主戲題材，《甄嬛傳》一經(jīng)播出就火爆全國，無數(shù)電視臺循環(huán)播放，此后的10年里，《甄嬛傳》的余威仍在，就在今天，它還因為每年播出收益仍有上千萬上了熱搜。

《甄嬛傳》一出，電視劇市場敏銳地察覺到了觀眾對大女主戲的追捧，古裝劇不再嘰嘰歪歪你情我濃，取而代之的是霸氣側(cè)漏的《武媚娘傳奇》《羋月傳》《那年花開月正圓》等，都是大女主戲。

而且不止古裝劇，現(xiàn)代劇也開始逐漸大女主。比如《歡樂頌》，直接以五個女孩的情感、職場經(jīng)歷為主要內(nèi)容，男人？不重要。

男人哪有姐妹靠譜（手動狗頭）

文化產(chǎn)業(yè)評論曾分析過為何大女主劇如此受投資方歡迎，總結(jié)起來就兩點：

首先，大女主劇其實是新型瑪麗蘇，只是在傳統(tǒng)的言情小說架構(gòu)上，賦予女性堅韌、智慧或者其他方面的天賦或能力，把女性的設(shè)定提高到和男性平等，甚至高于男性的位置，迎合了現(xiàn)代女性追求進步、獨立的思想。

影視劇就像一個造夢空間，觀眾可以把自己代入某個角色，在腦海里過另一種別樣人生。就像經(jīng)典電影《穿Prada的女魔頭》里的女主編米蘭達說的那樣：

所有人都想成為我們。

其次，相比于“只會戀愛，雖然自己平平無奇但總能吸引到高富帥和霸道總裁”的老套劇情，大女主劇增加了權(quán)謀、智斗等因素，使得情節(jié)更精彩，主題更深刻。

總而言之，大女主劇還是有其獨特的優(yōu)勢的。投資方也大多不會從零開始創(chuàng)作劇本，而是會選擇已經(jīng)大熱的網(wǎng)絡(luò)熱文，進行適度的改編。一來這些高人氣網(wǎng)文已經(jīng)經(jīng)過市場的初步驗證，二來改編總比重新創(chuàng)作省勁兒。

就這樣，大女主劇本逐漸增多，演員的選擇也受到限制，越來越多的大女人、御姐形象被塑造出來。

不過目前的大女主戲也有不足之處。

比如，雖然劇里的女性最終成功了，但她們的成功大都仰仗男性的傾慕和支持，仿佛女性的成功就只能靠著男人上位？甚至于，女性的成功就是“贏得”更優(yōu)質(zhì)的男性？

以2016年熱播的《我的前半生》為例，原著里實際上根本沒有賀涵這個角色，女主全憑自己一步步奮斗過來，但在劇版里，他就像女主的外掛一樣，一路護著她升級打怪。而在劇里拼命要搶走陳俊生的“最強小三”凌玲，在原著里其實是個女明星，自己就很強。

只能說，內(nèi)核還是不夠大女主吧。

御姐更符合實際情況

對明星來說，時間這把殺豬刀尤其殘忍。

年輕的時候或許還可以在無腦偶像劇里扮扮可愛少女，嘟嘴賣萌也沒人會覺得有什么不妥，但隨著時間流逝，年齡被明明白白寫在臉上：流失的膠原蛋白，臉部輪廓圓潤不再，而是日益骨感。

此時再演傻白甜，就不合適了。

遠的不說，就去年章子怡主演的《上陽賦》，前幾集里章子怡演的是一個活潑天真的少女，旋轉(zhuǎn)跳躍、撒嬌賣萌全都安排上了，但是觀眾顯然并不買賬，直言戲里滿滿都是違和感，逼得章子怡出來回應(yīng)。

網(wǎng)友的回復(fù)也是毫不客氣：

而章子怡的演技不可謂不好，只是就像她說的，年齡擺在這，無法傻白甜，只能御姐。

除了容貌、年齡的限制，女明星追求演技的突破也是一個原因。

一直以來，偶像劇在人們心里都是“不需要演技，臉好看就行”的存在，誰要是一直在偶像劇里打滾，就會被貼上“沒演技”的標簽。各大影視獎項也說明了這一點：文藝片、正劇出影后，而演偶像劇頂天了拿個最佳女演員。

靠偶像劇拿到視后的，也就一個林依晨，靠《惡作劇之吻2》和《我可能不會愛你》，拿了臺灣電視金鐘獎戲劇節(jié)目女主角獎。

實際上要讓人覺得演偶像劇角色還有演技，更不容易

因此，即使是靠偶像劇出圈的女明星，后面也會忍不住想跳出來，在尋求轉(zhuǎn)型的同時，證明一下自己的演技。

即使不演完全大女主的古裝劇，也會傾向于選擇演職場女性，而一個三四十歲的人，總不能是個職場傻白甜，滿腦子跟總裁談戀愛吧？

可以說，女明星變御姐，是偶然，也是必然。

譚松韻演《甄嬛傳》時才21歲，在她最近要播的劇《請叫我總監(jiān)》里，她演起了金牌投資人

不過，無論是御姐還是甜妹，都只是一種選擇，沒有絕對的好和壞、高和低。

所謂女性的自由，不是一定要做大女人，而是想御的時候御，想甜妹的時候甜。

管別人怎么看呢。

留言區(qū)聊聊，你最喜歡的影視劇或角色是什么？

參考資料：

[1]張倩. (2018). "大女主戲"熱播背后的受眾心理分析. 新聞知識(3), 3.

[2]程固. (2017). 大眾文化批判視角下的"大女主戲"研究. 美與時代：美學（下）(9), 2.

[3]周慶宇（2017）.2017“大女主”套路戲年，為啥這么火？女性就這么愛看？

[4]豆瓣古怪問題研究中心小組：https://www.douban.com/group/topic/264933547/?_i=510004246528857

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