2011年上映的《Hello 樹先生》是由韓杰導(dǎo)演，賈樟柯監(jiān)制的影片，雖然上映票房慘淡，但這幾年又被奉為經(jīng)典。也成了王寶強的巔峰之作。這部影片榮獲第十四屆上海國際電影節(jié)評委會大獎，最佳導(dǎo)演獎。第十九屆北京大學(xué)電影節(jié)最佳影片獎。王寶強也憑此片榮獲影帝。王寶強在影片中雖為鄉(xiāng)土角色，但是樹的抽煙姿勢，動作，迷離，失意的眼神，走路的姿勢，停在半空的胳膊，沒用多余的臺詞， 就這樣的動作姿態(tài)，把一個邊緣化的人物刻畫的傳神之至。一個想要伸出手融入生活，發(fā)現(xiàn)沒人愿意，那種收回的尷尬，為了掩飾，再假裝摸摸頭，然后就不知道手應(yīng)該放在那里窘迫尷尬，都可以從樹的眼里讀出來，所以影帝之銜實至名歸。

有人認為這部影片看不懂，無病呻吟，小題大作。也有人覺得這部影片構(gòu)思精巧，前后呼應(yīng)，堪稱神作。

影片講述的是一個村莊被政府征收土地辦煤廠，農(nóng)民被迫搬遷，一個社會底層人物樹的生活。

本片采用超現(xiàn)實的敘述手法，加入夢境多種魔幻元素，現(xiàn)實和非現(xiàn)實的對立，存在和非存在的對立，使整個敘事的結(jié)構(gòu)發(fā)生了斷裂，大量的情節(jié)模糊了現(xiàn)實和夢境界限，使人看的一頭霧水，所以很難理解，所以理解影片的關(guān)鍵就在于夢境的解讀。那么我們就一起透過這種夸張的，荒誕的情節(jié)，尋求更深層次的事實。

每個影評內(nèi)容都是主觀意義的存在，我也是闡述我自己的想法，為了幫助更好地理解影片的內(nèi)容 ，我需要羅列一下人物標(biāo)簽和含義。

父親：嚴肅刻板的父權(quán)象征，是時代偏見的代表 也代表樹潛意識的理性

哥哥：自由 奔放 陽光 開朗 （暗指“樹先生”積極向上的一面，樹潛意識中美好）

影片中的搬遷喇叭 ： 代表官方的意志 權(quán)利的象征

樹：1 樹哥本身的名

2 樹 植物 （失去土的樹 暗指失去土地的農(nóng)民 ）

3樹哥的精神世界（根于樹哥的思想 分裂出很多樹杈 即人格分裂）

4時代的縮影（一代人 一群人 可以是白領(lǐng)，農(nóng)民，下崗工人等）

5火堆，火光，冬天里的一把火(歌詞) 代表容不下的存在 也代表樹哥的抵抗

人格分裂：意識恍惚以及意識朦朧狀態(tài)（表現(xiàn)之一）

抽屜原理：找出同色的球（樹哥和弟弟打架三色之一紅色和在大家一起走向遠方的紅色鏡頭）

《冬天里的一把火》87年流行（86年哥哥犯流氓罪）

流氓罪 那個年代 可能對姑娘打個口哨都會判流氓罪

眼鏡的寓意（開頭的臺詞是眼花了，在配眼鏡的時候背景人聲是需要高清的 ，我認為是樹想看清現(xiàn)實，接納現(xiàn)實的寓意）

圍巾（是樹給自己打個文化人的標(biāo)簽）

那么我們現(xiàn)在開始梳理整個影片的內(nèi)容，影片的畫面開始就是樹哥在樹上蹲著，那迷離無奈，懼怕又好奇的眼神，這也是這部影片需要闡述的情緒，對于社會的變遷潮流，新鮮事物的好奇又懼怕的矛盾心理。“樹”也成了本片的引子。然后是是東北的一個小村莊，壓抑的街道破敗的村莊和廣告車上的“太陽新城”形成強烈的反差。

影片從樹哥旁白說明了了自己父親和哥哥的事之后，就是一個夢境，原因樹在這里旁白說經(jīng)常夢見自己的父親，很久沒夢見自己的哥哥了。其二在樹獲得占卜能力讓二豬下跪的前一個鏡頭也是樹的心理旁白地里的畫面，無論小拇指的戒指，還是右手無名指的包扎的傷都說明，這中間的內(nèi)容是樹在家的夢 也在這一段的情節(jié)完成了他開始的旁白，夢到了自己的哥哥，從這里開始再沒有出現(xiàn)過自己的哥哥。這整整一大部分運用了夢境的插敘方式，用夢境的方式演繹了樹的歷程，也在這里樹獲得占卜能力，用這種不存在和存在的對比，表達了樹渴望被認可，被尊重，有話語權(quán)。 以此用荒誕的方式滿足自己內(nèi)心的渴望，和現(xiàn)實形成強烈的反差對比。

影片中間的部分是通過夢境敘述了樹的歷程，也為后面做了對立的鋪墊。其實整部影片從樹在高鵬家床上低頭睡去的那里可以分兩部分，前部分是后面都是對立的存在，后部分是樹睡去在夢境中欲望的表達和彰顯。原因是其一在之前發(fā)生的事看著正常，后面看著不正常，形成了鮮明的對比，其二就是在這之后運用了大量的轉(zhuǎn)場特效，黑場，疊化，之前的部分全是鏡頭硬切。其三，就是在樹低下頭的那一刻，畫面還沒有切到下一個鏡頭是，這里有了背景音樂，這是CUT+J，一種剪輯手法，是連貫前后兩個鏡頭用的。在這之后就出現(xiàn)雪地的畫面，有了第一個黑場鏡頭。

我們仔細看所有的鏡頭，發(fā)現(xiàn)樹在學(xué)校時，黑板上出現(xiàn)的抽屜原理，這里的這個抽屜原理貌似和整件故事不太相干，里面提到三原色，仔細看后部分的畫面，很多地方都是三原色共存的畫面，這種在后面很多很多，這個肯定都是導(dǎo)演的有意為之，那么導(dǎo)演這樣做的意義何在呢？我們在影片中有這樣的一個鏡頭，一個穿紅色衣服的女孩在對著我們笑，我們順著這個線索繼續(xù)往下看，有意思的是我們在畫面中找到了那個相同的顏色畫面。

就是樹和弟弟打架那個畫面，還有就是整個天空都是紅色的畫面，這里的含義有兩層，紅色應(yīng)該代表抵抗，反對的意識，樹和弟弟打架反抗，從這一刻開始他所有現(xiàn)實理性的希冀被擊潰，情節(jié)上皇冠車沒有借到對立剛開始皇冠車沒有修好。同樣我們看看紅色天空這里，也有兩層含義，其一是樹在夢境中對灼傷眼睛的一種對立延續(xù)，也是抵抗反對這種遷移動蕩，紅色天空，粗大老樹，被風(fēng)刮走的土地合同，還有向著一個方向奔走的人群。都代表土地被征收被迫遷移的一代人。

影片中有很多對立的矛盾，《冬天里的一把火》其實真正火起來是在87年，而他哥哥是在86年犯得流氓罪，父親失手吊死哥哥同時，“閹割”了樹的部分靈魂，在那個父權(quán)嚴重的時代，樹的心理陰影就此產(chǎn)生，面對村里人們的不認同，調(diào)侃，二豬的強勢最后屈膝下跪，埋下了人格分裂的伏筆，也是這樣的人格導(dǎo)致樹最后看似有路可選，卻無路可走的情況。

父親是樹理性的潛意識，是樹親手勒死夢境的父親，說著死了就別跟著我了（自己放棄理性）之后求救美好救救自己，就夢見了自己的哥哥，婚禮上哥哥和女朋友唱歌跳舞，由于歌曲時間的違和感，不存在的哥哥頻繁出現(xiàn)，理性又冒了頭，父親再次出現(xiàn)了。

樹開始反抗夢境，反抗小梅，樹又讓理性用繩子勒了美好。

最終樹屈服給了美好，大哥重新出現(xiàn)，勸導(dǎo)樹好好過日子（好好做夢別理性不理性的了）。開始了更深層次夢。

影片中哥哥穿著喇叭褲拉著女友的手唱歌跳舞這一段是整部片子最明亮活躍的一部分，無論是三原色的共存還是節(jié)奏情緒，都是比較歡快的，但是偏偏和影片壓抑的感覺形成強烈的對比，顯得格格不入。這種歡快也是那個時代不容存在的，就成了那個時代的犧牲品。哥哥成了畸形民主制度下的受害者。

那么到底樹瘋了還是沒瘋，我覺得沒有瘋，他只是通過夢境實現(xiàn)自己的內(nèi)心愿望。他只是在自己夢里找到自我，實現(xiàn)自我滿足。影片只是樹對現(xiàn)實的一種逃避而做的夢，夢境是人意識或潛意識的欲望表達，上臺剪彩突然地跳躍，前一秒還在臺下鼓掌，下一秒已經(jīng)在臺上，夢境的無邏輯跳躍，還有樹認識機構(gòu)的空白，在這里表現(xiàn)的異常明顯。還要開發(fā)月球的對話，都不在知識結(jié)構(gòu)之內(nèi)，之后啞女開口說話，也是他沉浸夢境之中，失去思考的表現(xiàn)。我們做夢的時候也會失去思考邏輯。

最后影片出現(xiàn)的三愣對著樹喊 hello樹哥，其一和前面的相呼應(yīng)，其二就是樹沉浸在自己的夢里。我覺得三愣屬于導(dǎo)演角度或者第三角度，影片回答了第一個樹哥在干嘛，最后一個樹哥 干啥呢，應(yīng)該是導(dǎo)演拋給觀眾思考的。最后他的名字叫樹，他是誰，是生活在城鄉(xiāng)結(jié)合處那個時代的樹哥 ，還是樹哥分裂出來的精神世界，亦或是眼前你我，面對生活壓力在腦力想想自己擁有超能力，這么多的樹在干嘛呢。

所以這是一部隱喻現(xiàn)實主義影片，通過一個邊緣小人物的荒誕夢境映射出上世紀八十年代，舊的制度被打破，新的制度還未建立起來，在社會的變遷潮流，畸形的民主制度下，一批人努力融入社會，最后失敗了，被邊緣化，不止走向哪里。最后遠處的太陽新城和樹向上的腳步，也對未來充滿了美好的希望。

關(guān)鍵詞： 被人誤讀的Hello 樹先生我花了半個月的時間