誠然，《懸崖之上》這部電影依舊是一部水準(zhǔn)之上的影片，但可能對(duì)這部電影報(bào)以了太高的期許，所以觀影之后有著不小的落差。近年來，無論是張藝謀導(dǎo)演的武俠電影《影》還是懷舊電影《一秒鐘》，題材無論如何變化，電影美學(xué)都會(huì)貫徹始終，色彩的運(yùn)用、配樂的氛圍渲染，畫面構(gòu)圖，都讓人賞心悅目，更為重要的是，這些電影都是帶有留白的。

《影》是水墨畫風(fēng)，黑白分明，烘托陰陽之道，虛構(gòu)了一場外困內(nèi)憂、君臣相隙、虛虛實(shí)實(shí)的權(quán)謀大戲，各類留白，線索指向不明，影子母親是被誰殺的？最后小艾為什么驚恐地飛奔向門外？電影留下了一個(gè)細(xì)思極恐的結(jié)局，引人回味。

《一秒鐘》因?yàn)榉N種原因使得張九聲女兒之死的那一幕無緣大銀幕，觀眾只能通過劉閨女無心所言，女兒怎么不被面袋子砸死，和張九聲聽聞后的暴怒模樣來推測(cè)整部電影主人公對(duì)于電影膠片狂熱的核心動(dòng)機(jī)，但縱使如此，這部有些殘缺感的影片的被迫留白，也讓我們感受到了時(shí)代背景下的一點(diǎn)悲傷。

《懸崖之上》作為一部諜戰(zhàn)電影，鏡頭語言也很不錯(cuò)。白雪、黑夜、燈光、光影轉(zhuǎn)換之間，人物的槍戰(zhàn)，凌厲的槍聲，都非常有意境，但相比于《影》和《一秒鐘》帶給我的驚艷，總覺得欠缺了點(diǎn)味道，色彩不夠濃烈。

而電影也在試圖留白一些地方，讓觀眾思考。比如最后周乙鋤奸之后，到底有沒有暴露，便留下了一個(gè)謎題，但這些留白更像是刻意為之，之前整部影片并沒有留下伏筆線索，來供觀眾去推理演算周乙的結(jié)局，這便如空中樓閣，缺少了些意思。

整部影片從電影層面上，其實(shí)是沒有什么可挑剔的地方的，電影的文本故事其實(shí)非常簡單，兩人一組潛入、遭遇埋伏、火車逃離和酒店逃離，論懸疑反轉(zhuǎn)程度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如《風(fēng)聲》。能在這樣的諜戰(zhàn)劇本框架下，將這部帶有血腥、殘酷現(xiàn)實(shí)的故事，講述得如此富有詩意和溫和，而且每一個(gè)人物，都非常鮮活，有血有肉，有悲傷有信仰，已然非常不簡單。

（文/星夜行）

關(guān)鍵詞： 虛虛實(shí)實(shí) 貫徹始終 沒有什么