不知道從什么時候開始，國產劇里的男主越來越完美，對待感情，有情無悔，為事業奮斗，智商在線，對付反派。他們快速而無情，但他們是如此完美，看起來不像一個正常的人類。

當大家都在比較誰是國產劇的男主來設定天花板的時候，筆者想問一句：“為什么編劇都這么偏心，為什么把所有的亮點都給了男主？難道女主角配不上一個完美的人嗎？”。

以正在播出的《最好的時代》為例。李延峰，的男主人，是一位天才的機車設計師。他年紀輕輕就成了技術大王，不僅會開火車，還很努力。其次，在感情上，他從小就暗戀情婦林真一。即使他十年沒見她了，他仍然說他的愛不變。

另一方面，女主人公林真一，表面上是一個事業型的女人，但實際上，她沒有真正的技能。在關鍵時刻，她的所有努力都被李延峰用網友的話說，林真一什么也做不了。

弱化女主的智商和情商，強化男主完美的角色設定，已經成為大多數國產劇的創作思路，甚至是致敬劇《最好的時代》，更不用說那些以言情為主的古裝偶像劇了。

最近上線的《今夕何夕》，改編自小說《玉昭詞》。書中的冬月是一位想要改變現狀的女將軍，屬于那種美麗優雅的那種。在被改編成戲劇后，馮夕，這個負責人仍然有一種認同感，這種認同感是老謀深算和果斷的。她一生在線智商，追老婆的時候變得愛可可。

但是冬月一點也不像女將軍。就算她沒有智商，編劇也把她當成推進劇情的工具。起初，她不顧一切地執行暗殺計劃，后來她暴露了。接下來，男主跑去收拾殘局。

所以，無論是女主角立場的不確定性，還是她各種不假思索的行為，都從側面襯托出馮夕是多么的完美。

一個缺點滿滿，一個優點滿滿。所以，一個被吐槽，一個被觀眾追捧。歸根結底，作家太偏心了。有時候，盡善盡美到了極致，其實卻少了一點人間煙火氣。這樣的男人不像一個真實的“人”，更像是作家創造的一個虛幻的“泡沫”。

例如，在仙俠劇《琉璃》中，網友聲稱司鳳是近年來設置天花板的仙俠劇男主持人。仔細想想，確實如此。他癡情而多情，他會為愛付出一切，甚至冒著生命危險保護玄寂的身份。最后他愿意為三界眾生舍命。

那么，誰不能愛呢？然而，為了展現司鳳的完美，編劇不惜削弱玄寂的個性，更像是故意這樣做來塑造一個完美的男朋友。

當然，仙俠劇已經脫離了現實生活，人情是沒有借口的。但很多現代劇也把男主塑造成“神”。比如，校園劇里的女主一定是學渣愛腦殘，男主一定是學霸，具有霸者的一般屬性。

事實上，在現實生活中，女學霸并不比男學霸少，而且在心理上，她們也遠勝于同齡男性。

但影視劇里，暴君層出不窮。他們不僅清清白白，而且目標明確。即使身邊有舔狗的，他們連眼皮都不抬一下。而女主們不僅家境貧寒，而且無能，無腦，經常搖擺不定。觀眾稱之為“綠茶”。

這樣的女主雖然不討喜，但比完美的男主稍微真實一點。

也就是說，有些觀眾在抨擊女主角性格的同時，也應該質疑編劇：“為什么他們認為男主角應該是完美的，女主角應該是被拯救的？”即使是女強人男強的小說，編劇也要把女主角改成傻傻甜甜，然后不斷強化男主角的重要性，比如《三

千鴉殺》。

在這種情況下，筆者希望國產劇里的男女主都是有缺點的人，不要過于完美，也不要過于傻白甜，他們應有偉光正的一面，但更多基于人性的層面上。

像十幾年前的《少年王之衛斯理》，女主白素被譽為“90后的童年白月光”，因為她智商高、情商高。

不過，白素的人設并不完美，她在有未婚夫的條件下仍舊與衛斯理糾纏不清，甚至對半獸人唐澤動了心，而觀眾喜歡她，就在于她—真實，既有善解人意的一面，又有傲嬌執拗的一面。

至于男主衛斯理，他不是無所不能的英雄，他會哭、會害怕，偶爾有些自負，但同時表現出機智聰慧的一面。

準確說，周易影視不偏愛完美人設，從《少年王衛斯理》到《孔雀翎之七種武器》，每部劇的男女主都有或多或少的缺點，在《穿越時空的愛戀》中，女主小玩子愛慕虛榮，男主朱允炆膽小怯弱，可她們的身上也有閃光點，一個慢慢學會如何愛別人，一個無條件尊重女主，朱允炆的那句：“我心里越喜歡你，就越怕輕薄了你”，至今被奉為經典情話。

在仙俠劇巔峰之作《仙劍奇俠傳》里，男主李逍遙的個性并不完美，他原先是個小混混，時而油嘴滑舌，時而貪財好色，在靈兒與月如之間，他也未及時做出選擇。

跟現在的男主人設對比，李逍遙也可以說是“渣男”，但如果全用完美的標準去衡量影視劇里的人物，那么藝術性自然會減少。

《仙劍奇俠傳》之所以被稱為“仙俠劇的開端”，就在于全員非完人，閃光點與缺點并存。

哪怕是后來的《仙劍三》，也沒有放棄不完美人設，像景天膽小怕事、雪見嘴太碎、龍葵占有欲太強、紫萱癡情但自私……。

可惜的是，如今這種個性的男主也難再尋，編劇更想寫的是觀眾眼里的完美男友，而非一出精彩絕倫的群像巨作。

這也是為什么現在好劇越來越少的癥結所在，編劇自以為在討好女性觀眾，事實上卻放棄了對審美有追求的觀眾，筆者相信，大部分觀眾追劇，不是為了追一個完美男友。

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