在電視劇《少年天子》播出近20年后，飾演皇后的郝蕾，看到昔日經(jīng)典被張檬等演員重現(xiàn)時，給出了這樣的評價：

我不相信你們演的是貴族，因為耳環(huán)的作用不僅僅是美，它還在控制你的行為。

一句話便道出了飾演皇后在細節(jié)方面需要的講究。

清朝時期，皇后大多出身不凡，因此不管各自性格如何，氣質(zhì)、儀態(tài)大都比較高貴自持。

即便是《少年天子》里的順治廢后，日常出行也是一樣端莊大方。

而在清朝以前的朝代，皇后的出身不一，有平民、奴仆，也有歌妓等。

但因為大多是漢人王朝（非政權(quán)），皇后便主要側(cè)重于賢惠、識禮，所以通常也是不能有放浪形骸之輩。

在影視劇中，端莊、識禮一不小心就容易演成“面癱”，所以皇后的角色不好演，但演藝圈也并非沒有能夠勝任的演員。

接下來，本文將以演技為主，結(jié)合人設(shè)飽滿度和造型等，給10位將皇后詮釋得最出彩的女演員排個名：

第10名、《武則天》：鄭爽飾“王皇后”

先說明下，此“鄭爽”非彼“鄭爽”。

1995版《武則天》可謂是美女如云，除了由劉曉慶之外，還有茹萍、李建群，以及這邊要談的“王皇后”扮演者鄭爽。

用現(xiàn)在的話來說，鄭爽就是標準的“濃顏系”。

再搭配毛戈平老師高超的化妝技術(shù)，王皇后盡顯雍容華貴和優(yōu)雅大氣，還有各種華麗精致的發(fā)髻，美到令人失語。

即便是被廢之后，一身布衣釵裙，她也依舊美得端莊、不卑不亢。

王皇后被廢之后，武則天過來看她，她卻只是輕微地抬了下頭，然后用平淡卻又堅定的眼神看著對方。

其實武則天是要放她出去的，但王皇后內(nèi)心的自尊和不屈，讓她不可能低下頭顱。

她緩緩地走向武則天，講到其竟狠心到殺死親女兒一事，眼里既有震驚也有不恥。

而后大笑幾聲，隨即又恢復(fù)平靜，和恐懼失措的武則天形成了鮮明的對比。

在演技精湛的劉曉慶面前，鄭爽的表現(xiàn)絲毫沒有居于下風(fēng)。

值得一提的是，鄭爽是刀馬旦演員出身，武打底子很好，身上其實是有一股英氣在的。

但在這部劇中，她談吐間的氣質(zhì)和神態(tài)都充滿古韻，還有幾分嬌俏在。

可以說是真正演出了盛唐時期貴族之女的貴氣，也可見她在表演細節(jié)上的用心程度。

第9名、《延禧攻略》秦嵐飾“富察皇后”

對于秦嵐來說，從知畫變成了“白月光”富察容音，《延禧攻略》無疑成功逆轉(zhuǎn)了此前觀眾對她的熒幕印象。

不管是前期和乾隆皇帝羨煞旁人的伉儷情深，亦或是中期在小人步步緊逼之下一再忍讓，還是后期因喪子、帝后離心，而逐漸萬念俱灰的整個過程。

秦嵐的表演自然流暢，讓觀眾為這樣一位不爭恩寵、不染俗世的皇后深深動容，甚至是敲得觀眾心痛，為其不甘。

客觀來講，《延禧攻略》這部劇還是有著相當濃厚的爽劇風(fēng)格，這也對演員的表演方式造成了一定的影響。

但秦嵐還是盡量有收有放地，完成了劇中那些情緒爆發(fā)力較強的戲，像是比較經(jīng)典的喪子情節(jié)，就賺了不少觀眾的眼淚。

尤其是當富察容音問乾隆“我是誰”時，得到了“你是朕的妻子，是母儀天下的大清皇后”的答案。

此時，皇后瞬間滑下淚水，這一段隔著屏幕都能讓人感受到絕望。

想到之前瓊瑤曾給出“秦嵐一滴淚、天上一顆星”的高度評價，可見是名副其實。

待到被乾隆捆綁在床上后，此時的皇后已不再像之前一樣激動，但兩眼無光、嘴唇抖動的模樣，依舊是不掩悲慟。

值得一提的是，富察容音并非是秦嵐首次飾演皇后的角色，早在電影《王的盛宴》和電視劇《楚漢傳奇》里，她就兩次出演了呂雉一角。

而詮釋這樣一個和富察皇后完全不同的角色，秦嵐的表演依舊獲得了不少觀眾的認可。

第8名、《孝莊秘史》：鄔倩倩飾“哲哲”

講到《孝莊秘史》這部劇時，大部分觀眾首先想到的角色，應(yīng)該是由寧靜飾演的孝莊。

但劇中孝莊的姑母、多爾袞的四嫂、皇太極的第一皇后“哲哲”，卻能讓幾位有著改寫歷史能力的大人物，都對她尊崇無比，可見她非凡的智慧和處世之道。

而讓擁有“杭州第一美女”之稱的鄔倩倩，來飾演哲哲皇后，劇組的選角眼光實在是絕。

鄔倩倩長著一張妥妥的“正宮臉”，坐在那里，甚至都不用說話，就能讓人感受到皇后的威嚴和貴氣。

在她舉手投足之間，又盡顯端莊得體，有時連皇太極的氣場也略遜幾分。

有一次，她聽到皇太極在多爾袞死后（這里多爾袞其實只是負傷），說道“多爾袞我留著還有用呢”時，哲哲突然覺得眼前的丈夫有些陌生。

她盯著皇太極看，看得對方有些發(fā)怵。

而當丈夫跟他解釋一國之君的難處時，她的眼角眉梢又漸漸展現(xiàn)溫情和愛意。

然而，待海蘭珠入宮之后，皇太極對其極盡寵愛，和哲哲之間也逐漸變得冷淡，甚至還為了海蘭珠氣沖沖地去找發(fā)妻。

盡管如此，哲哲還是維持著國母的氣度，在說完一句“我也乏了”之后，含著淚水果斷離開。

僅僅兩分鐘的片段里，鄔倩倩用細致的微表情處理，讓觀眾感受到一個皇后對皇上的失望、以及一個妻子對丈夫的心碎。

該劇播出之后，鄔倩倩也憑借哲哲一角獲得了當年春燕獎最佳女配角的認可。

第7名、《還珠格格》（第3部）姜黎黎飾“繼后烏拉那拉氏”

在“還珠”系列中，前兩部劇中的皇后形象，可以說是經(jīng)典到了家喻戶曉的程度。

但皇后的結(jié)局，其實是到第三部才有了交代。

在這一部劇中，飾演皇后的演員也由戴春榮變成了姜黎黎，光從氣質(zhì)上看，后者顯然溫和淡雅許多。

不過姜黎黎也是偏大氣的長相，所以飾演起家族顯赫的皇后，也沒有違和感，而且扮相也非常古典。

這一版皇后的戲份不多，但演員的演繹卻并不遜色，其中當以那一場“斷發(fā)”訣別戲最讓人難忘。

事情發(fā)生在南巡途中，乾隆想要封歌妓夏盈盈為貴妃，任誰勸都沒有用。

一開始，太后來找皇后去勸皇帝時，皇后也是拒絕的。

但當太后提到她是真正為了皇上好的人時，她便被觸動到了。

而后，她花了兩個時辰，用自己的血寫了血書，并當面將其承奏皇上。

交予血書時，她對乾隆還存有幾分期待，希望他能有所領(lǐng)悟，收回成命。

然而，乾隆不僅暴怒地撕毀血書，還侮辱她的忠心和誠意。

接下來就是經(jīng)典的“斷發(fā)”情節(jié)，就這一段而言，我認為姜黎黎的表演在各個版本中是最有感染力的。

她先是帶著幾分憤恨，講道“情已盡、緣已了”，接著開始剪自己的頭發(fā)，剪畢又向墻壁撞去。

萬念俱灰時，容嬤嬤提到了十二阿哥，皇后一怔，一滴淚立馬滑落下來。

此時，皇上表示暫時不封貴妃，但要奪去皇后的后位。

皇后聽到后，像是解脫一般的平靜，一個欠身謝過皇上、一句“再見無期，皇上珍重”訣別丈夫。

姜黎黎將這一段的情緒處理得十分到位，可謂層層遞進、直擊人心。

第6名、《漢武大帝》林靜飾“衛(wèi)子夫”

對于歷史正劇而言，不僅要相當講究歷史邏輯，在很大程度上也會給表演增加難度。

即便是在《漢武大帝》這樣的男人戲里，要把衛(wèi)子夫從16歲演到56歲，也非常考驗演員的水平。

飾演這一角色的演員林靜，在大家眼中更為熟悉的角色估計是“丁敏君”，但其詮釋的衛(wèi)子夫形象，依舊是許多觀眾的經(jīng)典。

作為漢武帝的第二任皇后，衛(wèi)子夫一生充滿了傳奇色彩，自己的單人線就可以非常充實和精彩。

在處理這個角色時，林靜根據(jù)劇情發(fā)展，進行了階段性的表演。

前期為漢武帝一見鐘情時，雖然也有些女兒嬌態(tài)，但在大多數(shù)情況下，衛(wèi)子夫都是保持沉穩(wěn)內(nèi)斂的狀態(tài)。

封后時，即便風(fēng)光無限，她也依舊沒有半分得意的神情。

當然，作為一個悲劇的皇權(quán)犧牲品，衛(wèi)子夫后期的經(jīng)歷要更讓人更加扼腕嘆息。

在這一階段中，當時還是年輕演員的林靜，無疑是給出了讓人滿意的答卷。

首先，她將角色老年時期的神態(tài)、走路姿態(tài)等處理得十分到位，包括講話時的眼神和反應(yīng)，都可看出演員有經(jīng)過一番用心的揣摩。

衛(wèi)子夫并非是像呂雉等人那般以霸氣聞名，她身上的傳統(tǒng)女性氣質(zhì)是相當突出的，所以在演這樣的一個角色時，演員就要懂得控制和拿捏好分寸，這一點林靜做得很好。

此外，即便是蘭因絮果、不得善終，從低眉溫和的美人到起兵奪權(quán)的國母，衛(wèi)子夫也是很剛強的。

說到“縱然要死，也要死得清清白白”時，她眼神中滿是堅定和果斷，讓一旁的漢武帝也讓觀眾為之震撼。

林靜是典型的丹鳳眼，但眼睛很大，窄鼻梁、花瓣唇，非常有古典美人的韻味。

在舉手投足之間，又盡顯漢風(fēng)古韻，可謂是神形兼?zhèn)涞卦忈屃艘淮t后的悲劇人生。

第5名、《如懿傳》周迅飾“如懿”（即繼后烏拉那拉氏）

作為一部宮廷劇，《如懿傳》在播出之后曾引發(fā)了不少爭議，尤其是劇中周迅的少女扮相，更是吐槽聲不斷。

但若就表演而言，周迅的表現(xiàn)實在是不至于受到諸多質(zhì)疑。

劇中，她將如懿在婚姻里的無奈和生存的舉步維艱，詮釋得相當細膩到位。

周迅的表演是比較溫和內(nèi)斂的，她擅長眼神戲，也經(jīng)常為人物的內(nèi)心戲加戲，這就很契合整部劇悲情、沉重的基調(diào)。

比如，在成為側(cè)福晉之后，如懿單手托腮、含情脈脈地望著弘歷，這時任誰都看得出她對丈夫的愛戀和崇拜。

等到成為繼后，如懿的眼神逐漸變得沉穩(wěn)和鎮(zhèn)定，不僅給了劇中海蘭等人足夠的安全感，就連觀眾也會覺得安心。

度過了三年冷宮歲月，如懿從來沒有埋怨與自憐，但當她獨自坐著，含著淚水眺望遠方時，一種平靜的悲傷還是蔓延開來。

又比如遭到阿箬背叛時，周迅選擇用眼含淚水、嘴角抽動的細節(jié)化演繹方式，來呈現(xiàn)角色的震驚和失望。

而到了斷發(fā)這一段，光從眼神來看，就已經(jīng)能讓人深切體會到，如懿昔日的柔情蜜意已不再，只剩下對乾隆的冷漠和不屑。

這里和還珠三的故事及情緒鋪墊都是不一樣的，如懿和乾隆少年夫妻至此，已經(jīng)只剩下疲憊和厭煩。

不管是講到乾隆的剛愎本質(zhì)，亦或是感慨“兩兩相望，唯有失望”時，如懿都一直保持著一種克制的冷靜。

沒有聲嘶力竭、沒有崩潰失態(tài)，自然也就沒有所謂的“演技炸裂”，但這并不代表表演不合格。

第4名、《少年天子》郝蕾飾“順治廢后”

雖然順治皇帝只有短暫的24年生命，但他的后宮人數(shù)卻并不少，多達30人以上。

其中第一位皇后，便是科爾沁博爾濟吉特氏，常稱順治廢后。

她出生年月不詳，史料也只記載了簡單的幾個信息：容貌美麗，但善妒且奢侈，僅做了兩年皇后，就被廢了，降為靜妃。

在《少年天子》這部劇里，皇后的形象被塑造得十分飽滿立體，這既要歸功于編劇兼導(dǎo)演劉恒的功力，也不能忽視飾演者郝蕾出色的表現(xiàn)。

全劇看下來，她和順治僅在新婚之夜有說有笑，之后便是各種劍拔弩張的矛盾沖突。

皇后生長于科爾沁草原，暴嬌剛烈、倔強偏執(zhí)，她敢跟皇上說不，也敢跟孝莊說不。

劇中，她怒懟順治和孝莊的片段，火花四濺、張力十足，讓人看得非常過癮。

郝蕾的原聲臺詞鏗鏘有力，情緒轉(zhuǎn)變得層次分明，即便是在戲骨潘虹面前，也沒被壓住半分戲。

此外，去看望孕中的佟妃那段戲，她語氣平淡、態(tài)度溫和地說著話，卻能讓觀眾和佟妃一樣，嚇到大氣兒不敢喘一聲。

等到劇情發(fā)展到中后期，廢后坐在搖椅上，和新婚夜一樣嗑著瓜子，但眼神卻已變得像口枯井一樣。

出演這部戲時，郝蕾24歲，無論是臺詞功底、還是肢體語言，無論是整體氣場、還是細節(jié)處理，都是年輕演員中的佼佼者。

她用一種略帶“神經(jīng)質(zhì)”的表演方式，呈現(xiàn)出在封建王朝壓迫下逐漸異化的后宮女性，可悲可嘆、可恨可憐。

第3名、《還珠格格》（1、2部）戴春榮飾“繼后烏拉那拉氏”

對于許多80、90后觀眾而言，印象最為深刻、最經(jīng)典的皇后形象，應(yīng)該都是《還珠格格》1、2部中，由戴春榮飾演的繼后烏拉那拉氏。

而在這兩部劇里，黑暗與邪惡通常被看做是皇后的代名詞。

從一出場，皇后就給人一種不好惹的壓迫感，和皇上之間也是鮮少有平靜交談的機會。

事實上，這個角色并非只有令人惡的一面，而且其飾演者戴春榮，也有將角色的其他特質(zhì)詮釋得十分到位。

只不過在主角團宣揚的“真善美”濾鏡下，這些特質(zhì)經(jīng)常都被忽略掉了。

首先，雖然是不一樣的劇，但繼后烏拉那拉氏都是一樣的自尊要強。

容嬤嬤跟她說其他娘娘都使出渾身解數(shù)，來討好皇上時，她冷笑一聲，說道：

巧言令色，實在有損我的尊嚴，我做不到。

細看戴春榮的表演，會發(fā)現(xiàn)她在小燕子她們面前，經(jīng)常是傲氣十足地俯視或蔑視對方。

而在皇上面前，即便對皇威有畏懼，她也極少俯首和卑微地討好皇上。

可皇后的落寞和心酸，依舊是隨處可見。

像是獨自一人在寢宮里，她會忍不住感嘆：這坤寧宮真是很冷很冷啊。

冷的當然不只是身體，更是她的心。

劇情到了香妃進宮這里，乾隆對其一見傾心，在煙火綻放的聚會上，皇后像是有所感應(yīng)地看了一眼皇上。

結(jié)果當然是看到丈夫正盯著香妃，她的眼神也瞬間黯淡無光，這幾秒鐘戲里的眼神變化，戴春榮處理得非常好。

當然，本劇和皇后情分最深的當屬容嬤嬤，主仆之情儼然已經(jīng)升華成了親情。

為了容嬤嬤，皇后罕見地聲淚俱下、跪地求饒，說是還珠里最讓人淚目的片段也不為過。

值得一提的是，在拍完還珠系列之后，戴春榮又飾演了許多后宮妃嬪的角色。

像是《美人心計》的呂雉，《傾世皇妃》中的獨孤太后等，并逐漸成為了國產(chǎn)劇的“皇后專業(yè)戶”。

第2名、《甄嬛傳》蔡少芬飾“宜修”（烏拉那拉氏皇后）

盡管劇中名臺詞“臣妾做不到”已經(jīng)成為一個好笑的熱梗，但必須承認，這部劇里蔡少芬的演技，稱得上是收放自如、張弛有度，和她戲外的形象判若兩人。

尤其是宜修的“淡定”，她處理得非常有層次感，將角色拿捏得相當?shù)轿弧?/p>

TVB金牌監(jiān)制戚其義曾評價道：蔡少芬演技精湛，能把鋼絲控制自如，事實證明的確如此。

而如何不將“淡定”演成“面癱”，其他演員可以從蔡少芬這里取取經(jīng)。

微表情變化、眼神轉(zhuǎn)變，甚至是嘴巴開合的大小、頭動的幅度，全都可以用來詮釋角色的情緒。

而宜修不淡定的幾場戲，也都成為了《甄嬛傳》的名場面。

一個是壞事都被揭露之后，和雍正攤牌的那場對手戲。

講到親兒子夭折的時候，她悲痛不已；回顧和純元的過往時，她則是又憤又恨。

而當剖白到自己對皇上的情感時，她又是萬般心碎。

那句“臣妾做不到”，即是她一直以來的心聲：無法怨恨、更無法報復(fù)自己的丈夫。

這段戲的精彩程度不亞于劇中的任何名場面，蔡少芬和陳建斌都能接住彼此的戲，配合得非常好。

還有皇后的最后一場戲：

甄嬛前來探望，此時的宜修已無往日的神采，但依舊不屈不服，憤恨無比地和甄嬛對峙。

她先是不屑地斜睨著甄嬛，然后從塌上一步一步走下來，繼而靠近甄嬛、俯視她。

兩分鐘的片段，走位完美、表演到位，可見導(dǎo)演功力夠深、演員演技在線。

第1名、《大風(fēng)歌》王姬飾“呂雉”

在國產(chǎn)劇的歷史上，呂雉被搬上銀幕數(shù)十次，其中也不乏表現(xiàn)出彩的演員。

這邊之所以將王姬排為第一，首先是《大風(fēng)歌》這部劇有將近10集的戲份，是在描述呂雉任皇后的階段。

其次，王姬堅毅的外形和氣質(zhì)，非常契合呂雉。

最后自然是她的表演功底，足夠支撐起呂后這一形象，而且王姬也是劇里唯一一個沒有使用配音的主演。

在出演這部劇時，她談到在一般印象之外，呂雉也有相當女性及母性的一面在。

劇中，有不少刻畫呂雉和劉邦夫妻相處的戲份，王姬在處理這些戲時，會收起霸氣和堅毅，盡顯為人婦的溫柔賢惠。

只可惜劉邦對她心生煩厭，甚至幫他洗腳時，還一個勁兒地挑三揀四。

這個片段，呂后先是有些驚訝于丈夫的嫌棄，等到劉邦叫來侍女服侍洗腳時，她便難掩委屈，聲音也逐漸變得哽咽。

此時的呂雉雖然手腕已非常人可比，但還沒完全成為后人印象中的政治人物。

等到劉邦駕崩后，后宮妃嬪為其守靈，呂雉對大家的去處一一做出了處理，其中自然包括戚夫人。

這一段看得人屏氣凝神、十分緊張，盡管戚夫人的結(jié)局觀眾大多清楚，但王姬的氣場之強，還是讓人不寒而栗。

劉盈登基后，呂雉全身心投入朝政，王姬的氣場也愈發(fā)強大，讓觀眾相信這就是秦始皇統(tǒng)一中國后第一個臨朝稱制的女性。

值得一提的是，《大風(fēng)歌》這部劇的重心其實是放在文景之治上，但王姬仍自薦出演呂雉一角，甚至是降片酬也無所謂。

從呈現(xiàn)效果來看，她塑造的呂雉不僅神似，而且真正演出了掌權(quán)者應(yīng)有的霸氣。

網(wǎng)上常有人說，帝后cp才是最好嗑的。

至于好嗑的點，應(yīng)該是在于帝后的故事經(jīng)常都是悲劇，一般以皇后的慘烈收場作為結(jié)局。

如果說演帝王，側(cè)重點在于威儀，那么皇后的側(cè)重點就在于國母的端莊。但是人都是復(fù)雜的，更何況漩渦中心的皇后，其激烈程度完全不亞于帝王，而端莊之下的多面展示，就考驗演員的詮釋。

上文列舉出的幾位皇后，都有著各自突出的表現(xiàn)，演繹得讓人驚艷。

那么問題來了，除了以上十位，你覺得還有哪些女演員的演繹讓你印象深刻，值得上榜呢？

青石電影 | 柯棠

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