憑借著“國(guó)產(chǎn)劇里終于有真正的窮人了”“歡迎來(lái)到真實(shí)的世界”的噱頭，正午陽(yáng)光新劇《歡迎光臨》戴著一頂“現(xiàn)實(shí)主義”的帽子出道了。

劇中，一窮二白、專科學(xué)歷的酒店門童張光正靠著一股耿直蠻勁兒和掏心掏肺的憨氣，不僅將脾氣暴不好惹的白富美空姐攬入懷中，還接住了命運(yùn)扔過來(lái)的餡餅，事業(yè)精進(jìn)，實(shí)現(xiàn)了人生飛躍。

這明明是一個(gè)主角大開金手指的故事，卻穿著“真實(shí)治愈”的外衣唱跳Rap起來(lái)，著實(shí)令人費(fèi)解。

為了讓這個(gè)悖論成立，《歡迎光臨》炫出了一整套技能包，招數(shù)包括但不限于：先“安插”了陳精典、王牛郎、豆子、廣場(chǎng)舞阿姨等群像，利用這幫生動(dòng)的人物營(yíng)造一個(gè)貌似真實(shí)的人際生態(tài);再利用“乞丐版陽(yáng)光房”“被廣場(chǎng)舞大媽教做人”“窘迫租房記”“底層員工職場(chǎng)被刁難紀(jì)實(shí)”等橋段設(shè)置，讓觀眾有了“接地氣”“現(xiàn)實(shí)照進(jìn)屏幕”的恍惚感;還仰仗臺(tái)詞利索、演技在線、氣質(zhì)貼近角色的一眾演員，讓人自然聯(lián)想到身邊的三姑六婆二大爺……

然而，再嫻熟的創(chuàng)作技巧，也不能抵消劇情被刻意浪漫化的事實(shí)——《歡迎光臨》像一瓶被猛烈搖晃過的啤酒，狂噴了一通現(xiàn)實(shí)主義的白色浮沫后，剩下的全都是偶像劇的工業(yè)酒精。

主創(chuàng)們?cè)诩?xì)節(jié)和片段里費(fèi)心鋪墊的“真實(shí)”，實(shí)際上是服務(wù)于偶像劇套路的棋子，用意也很明顯：前期利用“真實(shí)”把苦做足了，后期的甜蜜才能翻倍——生活越一地雞毛，劇情中吹造的粉紅色泡沫才越夢(mèng)幻，觀眾最終飲下的雞湯就更濃、更上頭。

而且，劇中的粉紅色泡沫還是男女通吃的——牙尖嘴利、看慣人情冷暖的“女神”，得到了義無(wú)反顧的“忠犬”，治愈力十足;底層小男人，成功吃到“天鵝肉”，跳出事業(yè)枯井，逆襲感滿滿……男頻女頻網(wǎng)文中慣常的套路被《歡迎光臨》一舉打通，“若TA涉世未深，就帶TA看盡世間繁華;若TA心意滄桑，就帶TA坐旋轉(zhuǎn)木馬”的套路，被劇方用得十分稱手。

平心而論，生活劇固然需要在真實(shí)感外給觀眾提供慰藉，但把握好分寸很重要——調(diào)料加多了，所謂的“真實(shí)治愈”便蕩然無(wú)存。《歡迎光臨》里，酒店門童張光正和空姐鄭有恩憑借著一根名為“愛情”的蘆葦，互相救贖，順利渡過了名為“生活”的洶涌大江。如此天真的設(shè)置，讓“現(xiàn)實(shí)主義”的大旗，被《歡迎光臨》高高舉起后又隨手拋棄。

說(shuō)到底，《歡迎光臨》不過是一碗味道不錯(cuò)的心靈雞湯而已，好喝但不見得有營(yíng)養(yǎng)——在現(xiàn)實(shí)生活中掙扎已久的成年人都明白，在被救贖的一百種可能性里，它提供給我們的，無(wú)疑是概率最小、最渺茫的一種。(文/艾修煜)

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