輕喜劇《歡迎光臨》即將收官。日前，導演李雪、編劇袁子彈等幕后主創接受媒體采訪，分享該劇創作背后的故事。該劇聚焦普通人的平凡生活，關注的是酒店門童、廣場舞大媽等小人物，對此編劇袁子彈認為，這些普通人的平凡生活也許跟我們心目中那種獲得大的“成就感”無關，“但不管哪一種人生里都會有那1%閃光的瞬間，而那個瞬間會讓其他的99%也變得有意義”。

導演李雪

給黃軒穿大褲衩或者汗衫，他欣然接受

《偽裝者》《瑯琊榜》《大江大河2》《外科風云》《我是余歡水》……導演李雪曾操刀過多部爆款劇集，這次是他第一次執導輕喜劇。他稱贊劇中演員的發揮，無論是老戲骨還是年輕演員，都超出了自己的設計和要求：“我經常會評價他們有‘附體’感，就像神仙附體那樣子，演完以后不可復制。”

在他看來，像白百何等部分演員的表現他是可以預料的，但是沒想到黃軒的喜劇表現能力那么強，而且進入狀態很快，更帶來一些意想不到的精彩的點。

對于選擇黃軒作為男主角，李雪透露，當初沒有馬上下定這個決心，因為大家都知道黃軒是一個演正劇的演員，而且《山海情》剛演過，黃軒在劇中也沒有展現出太多喜劇元素。但后來兩人在一起聊天，探討了喜劇的表達方式，包括演員在進行喜劇表演時應該是什么樣的心態和狀態，李雪開始對黃軒演喜劇有信心：“如果一個演員不能把自己放低，放到塌下來的這種狀態，我是不敢選擇的。當時我問他，我說你敢不敢扮丑，黃軒的回答也挺逗的，他說‘我《山海情》都演了，還有什么丑不丑的’，我覺得演員有這種決心的話很難得。而且當時選擇衣服的時候，他毫無障礙，給他什么樣的，就是一個普通人的那種大褲衩或者汗衫，他都欣然接受。”

在李雪看來，黃軒骨子里有股幽默，是那種蔫蔫的、會走到人物跟前去的：“他經常一些精彩的表現，他也不知道他那會兒是怎么附體的，我覺得他的投入感是挺強的。”

近年來，越來越多觀眾感嘆，國產劇里“窮人”消失太久了。而在《歡迎光臨》里，終于看到了真正的小人物生活。對此，李雪認為：“我覺得無所謂窮人富人吧。只要是真實的，便能打動人心。像《父母愛情》《都挺好》《喬家兒女》這都是一些普通人的故事，只有這樣的真實故事才會打動人心，因為它們都是很貼近現實的東西。”

編劇袁子彈

鄭有恩對于張光正來說，更像他人生中的那道光

在編劇袁子彈看來，《歡迎光臨》劇名“歡迎光臨”，是大部分服務業從業人員最常講的一句臺詞，同時也是一種積極的生活態度：“是歡迎生活光臨，也是歡迎愛情光臨，歡迎‘一切希望’或者‘美好’甚至是‘不美好’光臨。”

作為一部生活劇，《歡迎光臨》聚焦的是酒店門童、廣場舞大媽等小人物，袁子彈認為，這些都是普通人的平凡生活，它注定跟“爽”無關，也跟很多人那種大的“成就感”無關，“但不管是哪一種人生里都會有1%閃光的瞬間，而那個瞬間會讓其他的99%也變得有意義”。這些年來，很多現代劇更多地聚焦在一些高端職業和高端人群，主角不是律師，就是醫生。但袁子彈覺得，這不等于別的平庸的、簡單的、普通的生活是沒有意義的。主角的成長不一定是要獲得什么成就，而是能夠以更平和、更好的態度去面對生活，以更和諧的態度去跟周圍的人相處，學會理解他人，學會尊重他人，學會去跟他人做良好的互動，這也是成長的一種。

劇集播出后，有觀眾對“心有陽光，一腔愚勇”的男主角張光正的一些行為頗有爭議，對此袁子彈坦言，一個角色的價值并不在于他有多么完美，而是在于這個角色能喚起多少人的共鳴和對于人生的思考?，F實生活中像張光正這樣的男性是存在的，他善良、真誠、耐心、義氣、共情力強，工作也認真負責，會有燃的、激動的、熱血的時候;他也是一個有缺點的人，有慫的、頹廢的、虛榮的時候，他就是生活中隨處可見的普通人。

另外，《歡迎光臨》也有很多篇幅聚焦于廣場舞大媽身上，袁子彈直言，該劇希望借廣場舞大媽展現出更積極的一種生活面貌：“年輕人因為迷惘和壓力，很多選擇了抱怨和躺平，反而是這些年老的大媽們對生活充滿了熱情，這種夕陽紅甚至比年輕人更濃烈、更勵志，這個形成了一種有趣的反差。我覺得能有這樣一個機會，以一個如此溫暖的視角去接觸這些大媽們，聽聽她們的故事，看看她們的生活，這是這個劇很有意義的一部分。”

此外，劇中另一個有爭議的地方是“門童張光正和空姐鄭有恩的愛情的真實性”，這種愛情會否在生活中發生?袁子彈承認，這個愛情故事的確具有都市傳奇色彩：“某種程度上，鄭有恩對于張光正來說，與其說是一個純粹的愛情，不如說是人生中的那道光，是他對抗現實的一個希望，是一種信念，所以你會看到他對鄭有恩的有些做法是近乎對偶像的崇拜。”袁子彈說，《歡迎光臨》把愛情里各種真實存在的問題類型都呈現出來，觀眾看到他們怎樣去通過愛一個人而修正自己，去學會怎么樣去付出，學會怎樣去腳踏實地地提升自己，最終正確地表達自己的愛情，這也是這個劇想要傳遞的東西。(新快報記者 梁燕芬)

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