《陀槍師姐》
不必裝蠢
(資料圖)
做女人不應甘心去作花樽
把握青春
齊踢走保守理論
——《女人本色》
不久前慶祝香港回歸 25 周年的活動上，這支《陀槍師姐》的主題曲被再一次唱了出來。同場的粵語歌合輯中，還出現了《鑒證實錄》的身影。
作為香港流行文化中的經典作品，這兩部劇集都來自同一個出品方：香港無線電視臺（TVB）。
TVB 成立至今已 55 年整，產出的職業劇跨越從古到今的各行各業，也塑造出一批有力量的女性角色。她們積極進入長期由男性把持的行業和領域，從不缺少與其爭奪話語權的勇氣和實力。
《壹號皇庭》
這些角色所表現出的女性精神和生活態度，給屏幕前的女孩們提前埋下了職業選擇的種子，鼓勵著她們去追求智慧、專業和人格的獨立，以及主動去正視自己的野心。
“不必虛驚/先生請冷靜/告訴你/女人已起革命。”
配槍女警
1995年，香港警方正式要求新招募的女警也必須接受槍械訓練，并配槍出勤。這一舉措是整部劇的前因，劇中兩位主角也成為劇中的第一代“陀槍師姐”。
《陀槍師姐》第一次把目光聚焦于女警，重點刻畫女性的成長：主動投身警界的陳三元是單親家庭中的長女，生猛好勝；另一位是面臨丈夫出軌的“師奶”娥姐，為了養家才不得已轉成薪水更高的女警。
《陀槍師姐》
身為女警也會遭遇一系列的職業歧視：不適合女性體型的手槍和槍套、出勤時遭受到的惡意和男同事以保護為名的打壓，在劇中都沒有作回避處理。
《陀槍師姐》
還有最常被質疑的體力問題——從初受訓時扳機都扣不動的螞蟻力氣，成長為制服殺人犯上頭條的智勇女警，娥姐用地獄般的體能訓練提供了一條標準路徑。
談判專家
TVB 的警隊相關職業劇中盛產不同的女性形象，除了初級警員，還有警隊各個部門的中高層人物，她們提供了一個理想的職業目標，意味著在女人在職場中的位置并不低于男性。
《談判專家》
香港的社會環境既開放又保守，《談判專家》中的簡潔就成長于一個重男輕女的家庭，體弱的母親為了生兒子“傳宗接代”而死于難產，也讓她在長大后更加痛恨大男子主義。
生活的不順也不會影響職業素養，同樣是被伴侶和好友背叛，她也能去勸說一個第三者不要自殺，不僅脫離了情緒化的刻板印象，更表現出高于劇中男性角色的掌控力。
《談判專家》
消防員
《烈火雄心》系列對消防及幾個相關職業的女性等均有展開：有為了還債和擔起全家生計而報考消防員的女白領；也有從不良少女成長起來的救護隊員。
劇中對人物的道德瑕疵也沒有避忌，成熟自主的新女性也會介入下屬的婚姻；劇情一一敘述了她們的不完美，比起一味歌頌人物的犧牲精神更加真實可信。
《烈火雄心》
海關特遣隊隊員
《雷霆第一關》最值得一提的是對中年女性角色的塑造，汪明荃飾演的海關特遣隊監督已年過五十依然向往愛情，兼具溫柔與理性。
中年職場女性在工作與生活中打拼的姿態，所提供的人生可能性就是最積極的意義。
《雷霆第一關》
交通警察
港劇常喜歡在人物的名字上做文章，人物的勇猛強勢經常會體現在名字里，比如陀槍師姐里的交通警察衛英姿。
《陀槍師姐 3》
廉政調查員、高級督查
還有《廉政追緝令》中身處高位的葉幗英，這個名字像一個衣缽被沿用到《法證先鋒》的重案組高級督查身上，機敏的頭腦跟利落的身手也一并傳承了下去。
《廉政追緝令》
《法證先鋒 2》
記者
TVB 職場劇在媒體這個行業上著墨不多，前有《第三類法庭》的蝎子女韋海怡，后有《畢打自己人》的雜志社主編殷賞。
《第三類法庭》
《畢 打自己人》
但對于社會正義的追求才是這個職業最為人稱道的地方，《刑事偵緝檔案》中的高婕正是其中一個典型。
因為身為拆彈專家的父親在任務中犧牲，高婕只能在母親的反對之下將志愿從警察修改為記者，整天奔波于案發現場，跟著警察一同查案。
《刑事偵緝檔案》
她的個性勇敢直接，會跨上相機沖去治安不好的地方跑新聞，面對案情真相更有窮追不舍的精神。
《刑事偵緝檔案》
《刑事偵緝檔案》系列除了塑造出了高婕這一熱血女記者形象之外，對于其他女性甚至是兇犯都有著豐滿的刻畫，探討了伸張正義的邊界與少數群體的生存空間。
法醫
《鑒證實錄》的故事基于一位驗尸官對鑒證科的講述，其中的法醫聶寶言也成為醫療類角色中最出圈的女性。她在案發現場掀起警戒線的那一幕，讓法醫這個職業正式走到了臺前。
《鑒證實錄》
這一行有著嚴苛的準入門檻，在大眾的認知中還被貼上了冷血又晦氣的負面標簽。聶寶言在劇中的第一次出場，就以相親對象的反應點明了這種偏見。
《鑒證實錄》
這個角色的魅力全部來自知性氣質和冷靜干練的專業表現，這也是很多女孩對成年自我的投射，法醫一職也連帶著成為了她們理想中的專業。
《初入職場的我們》法醫季中的選手屈軼齡談及自己法醫初印象，就來源于聶寶言。
屈軼齡微博
急診室醫生
TVB 的職場劇多立足于生活，展現出的專業細節和人物行為都像在現實中真正地發生過。光是醫療劇這一個門類就深入到各個科室，講述醫生護士等不同醫務人員的工作日常。
《妙手仁心》
《妙手仁心》里中的急診室醫生 Jackie 有著颯爽干練的外表，救助傷患時奮不顧身，面對感情又執著堅定。
這個系列本質上更接近于男人戲，但女性角色都大方立體，不為了男人而雌競；這些成熟女性間的友情相互理解又彼此支撐，給年輕女孩們提供了可貴的范本。
《妙手仁心》
心理醫生
港劇職業女性角色的流傳既得益于她們的專業形象，也離不開她們在劇中表現出的情感態度。愛情發自對彼此人格的欣賞，不存在依附，合不來也絕不勉強。
《刑事偵緝檔案 4》的武俏君是服務于警隊的心理醫生，她理性而豁達，對待愛情勇于追求又能瀟灑放手。劇中對她愛情戲份的展現多過專業上的描寫，但不影響這個堅定的女性形象成為成為觀眾記憶中的亮點。
《刑事偵緝檔案 4》
護士
護士的職業生活在港劇中少了些驚心動魄，《紅衣手記》這部稍冷門的小制作劇集是聚焦于護士群體的溫情小品，更側重于生活化的治愈。
醫院中的角色有女醫生也有男護士，《紅衣手記》在人物設定的環節就已經陳述了性別與職業角色的非必然性。
《紅衣手記》
飛行師
《沖上云霄》的主要人物分為兩撥，前一輩的女性在機場只從事空姐和地勤工作，更年輕的那一輩中已經出現了女性飛行員的身影。
《沖上云霄》
這部劇雖然沒有脫離戀愛戲份過多的定律，但光是女飛行員的人物設置就已領先于時代，與 15 年后的知乎問答相對比，更能體現它的進步意義。
知乎問答
律師
與刑偵、醫療并列為香港職場劇三大題材的還有律政劇，《壹號皇庭》開創了專業劇的先河，從 1992 年起連拍五部，從中走出了律師、檢察官等多個從事法律專業的女性形象。
劇集以案件為索引，用法庭戲為正義做出辯論；也描寫法庭外的社會和人情沖突，延續了女性角色在生活中的果決和獨當一面。
《壹號皇庭》
律師這個社會印象中的精英形象也有更風趣的演繹，比如不斷輸出打工表情包的寶藏劇集《男親女愛》里的毛小慧。
MIss Mo這個律所合伙人開口就是中英文混雜，為人尖酸刻薄又積極進取，一人可以撐起一間律師樓，也談得了斗氣冤家式的戀愛。
這個角色并不是職場優秀女性的標桿人物，又因為貼近市井生活的缺點顯得更加真實。
《男親女愛》
一個帶有強烈諷刺性的插曲，《男親女愛》的編劇鮑偉聰在離開 TVB 后表示，這部劇的劇本的創作原意是為了泄憤，用劇內的性別戰爭來諷刺電視臺內“女權至上”的現象。
臺內從董事方逸華到制作部門的多位監制都是女性，她們掌握著權力，包括各部門的生殺大權：“所以有人開玩笑說，在 TVB 做男人不像男人。”
TVB 從開臺便已掌權的梁淑怡，到后來常出現在新聞中的曾勵珍、樂易玲，以及臺內的金牌監制梅小青都是女性。
正是這些人把女性意識注入了收視率最高的肥皂劇中，從傳統保守的社會價值觀中撕開了一道縫隙，傳遞出性別平等的信息。
《陀槍師姐》
監制戚其義在一次訪問中說到制作職業劇的用意：“職業劇有吸引年輕人從事相關行業的能力……宣傳醫生、律師，（職業劇）在表現社會的進步。”
社會的進步從數據中也得以窺見，從 1996 到 2016 的三十年間，香港所受資助的大學生和勞動人口中，女性所占百分比均有上升，其中進入職場管理層的婦女從 16% 升至 33%。
香港 15 歲（含）以上女性就業比
1991-2021
高知女性是香港上個世紀末的理想形象，不光獲選港姐的陳法蓉和郭靄明都有耀眼的學歷，以職業形象聞名的演員陳慧珊和宣萱等人也具備良好的教育背景，從中不難看出選角的傾向性。
性別歧視的概念也多次出現在 TVB 劇集的臺詞中，《古靈精探》中一個新部門報到的情節中，就有女主對他人“默認男性為上級”的性別偏見指控。
《古靈精探》
受益于時代的進步，在這個時期內港片塑造出的職業女性形象五花八門，從現代劇還延伸到了古裝戲，既有精英領域也有市井傳奇。
《創世紀》，商界領袖
《青出于藍》，青年教師
可惜的是，身為女性主義啟蒙教科書的 TVB 在之后并沒有持續輸出有影響力的女性角色，連劇集本身的關注度也隨著香港流行文化一同落寞了下去。
最后一個深入人心的獨立女性形象，大概還是十幾年前《巾幗梟雄之義海豪情》里的九姑娘。
曾經港劇是電視兒童了解世界的窗口，這些女性角色影響了一代人的職業選擇；如今還在看電視的女孩們，還能接觸到哪些照進人生的角色？
撰稿 - 豬猛猛
編輯 - 殺手
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