又有一部大師新作可以入選年度十佳了——《對(duì)不起，我們錯(cuò)過(guò)了你》

片名很普通，海報(bào)也做得差強(qiáng)人意，但千萬(wàn)別因?yàn)檫@樸素的海報(bào)和片名就錯(cuò)過(guò)這部震撼人心的好電影。

【資料圖】

影片豆瓣評(píng)分高達(dá)8.2，上了豆瓣一周口碑榜的榜單，還提名了第72屆戛納金棕櫚及英國(guó)電影學(xué)院最佳影片等獎(jiǎng)項(xiàng)：

看電影，我們首先要看導(dǎo)演，《對(duì)不起，我們錯(cuò)過(guò)了你》就是典型的大師作品。

導(dǎo)演肯·洛奇是英國(guó)著名的現(xiàn)實(shí)主義派名導(dǎo)，他擅長(zhǎng)拍攝反映底層人民的影片，而且電影語(yǔ)境非常接近中國(guó)社會(huì)。

所以肯·洛奇在中國(guó)也有不少影迷，他的作品對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，仿佛就是映照自身歷史和現(xiàn)實(shí)的一面鏡子。

《小孩與鷹》、《神秘的備忘錄》、《底層生活》、《瓢蟲(chóng)，瓢蟲(chóng)》、《風(fēng)吹稻浪》等，都是肯·洛奇的代表作，其中《小孩與鷹》還被認(rèn)為是英國(guó)有史以來(lái)最偉大的作品之一。

獎(jiǎng)項(xiàng)方面，肯·洛奇也是各大國(guó)際電影節(jié)的常客，他多次提名威尼斯電影節(jié)的金獅獎(jiǎng)、柏林電影節(jié)的金熊獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，戛納金棕櫚的提名更是高達(dá)10次以上。

并憑借《我是布萊克》、《風(fēng)吹麥浪》兩度斬獲金棕櫚大獎(jiǎng)，分別獲得過(guò)威尼斯、柏林、洛迦諾等國(guó)際電影節(jié)的終身成就獎(jiǎng)。

總之肯·洛奇就是現(xiàn)實(shí)主義派導(dǎo)演里的一代巨匠，他的作品一直保持著高度的社會(huì)學(xué)意識(shí)，包括這部《對(duì)不起，我們錯(cuò)過(guò)了你》，同樣是振聾發(fā)聵，發(fā)人深省。

影片講的是快遞送貨員瑞奇和他的妻子、兒子、女兒一家四口的故事。

和所有底層家庭一樣，瑞奇一家住在一間狹窄簡(jiǎn)陋的出租屋里，他們靠找一些瑣碎的零工和午夜倒班的工作勉強(qiáng)度日。

因?yàn)槿找贡疾ǎ鹌婧推拮佣碱櫜簧虾秃⒆咏涣鳎?1歲的女兒還算是乖巧懂事，但已經(jīng)進(jìn)入叛逆期的兒子，卻已經(jīng)開(kāi)始逃課、停學(xué)、偷竊了，給他們?nèi)窍虏簧俾闊?/p>

《對(duì)不起，我們錯(cuò)過(guò)了你》的故事很簡(jiǎn)單，無(wú)非就是圍繞瑞奇這一家，描述一下底層人的生活。

但它震撼的點(diǎn)就在于，片中對(duì)細(xì)節(jié)的把握極其犀利和真實(shí)，許多臺(tái)詞都極富感染力，情節(jié)生活化到讓人不得不與之共情。

比如影片一開(kāi)始，是瑞奇去應(yīng)聘快遞員工作的情景，黑幕還沒(méi)有褪去，瑞奇的聲音就響起了。

“建地基、排水、挖掘、農(nóng)作、園藝、裝修、鋪地磚、水電、焊接，甚至挖墳?zāi)埂比鹌嬖谧詧?bào)自己做過(guò)哪些工作。

透過(guò)這些臺(tái)詞，我們可以感受到瑞奇的生活有多不穩(wěn)定，為了謀生，什么刁鉆古怪的活他都干過(guò)。

接著領(lǐng)事員告訴瑞奇，快遞員屬于自我雇傭者，你手腳快就賺得多，所以你是在為自己打工，而不是為企業(yè)，美其名曰：自主創(chuàng)業(yè)。

這種話對(duì)于潦倒了半輩子的瑞奇來(lái)說(shuō)當(dāng)然很有誘惑力，但與其說(shuō)他相信了，不如說(shuō)他在自欺欺人。

因?yàn)槿鹌鎰倎G了上一份工作，已經(jīng)無(wú)路可退的他，必須接受這個(gè)打著創(chuàng)業(yè)旗號(hào)的美夢(mèng)。

緊接著鏡頭一轉(zhuǎn)，是回到家的瑞奇，如何把這個(gè)美夢(mèng)傳遞給妻子。瑞奇用領(lǐng)事員麻痹自己的方法，繼續(xù)麻痹妻子，畢竟生活總是要靠希望支撐下去的。

然后鏡頭再一轉(zhuǎn)，就出現(xiàn)了快遞員們?cè)谪泜}(cāng)里忙碌的畫(huà)面，他們年齡不一，高矮胖瘦不等，一個(gè)個(gè)低頭佝僂著搬箱，滿屏的灰暗與冷酷之氣。

于是我們知道，又一段溫水煮青蛙的生活開(kāi)啟了。

影片從很多細(xì)節(jié)處體現(xiàn)了瑞奇工作的不易，比如他送貨時(shí)沒(méi)地方停車(chē)被交警貼罰單、被情緒不好的顧客惡言相向，或者路遇堵車(chē)等狀況。

但這些困難不會(huì)被顧客看見(jiàn)，他們只在乎你是不是把貨準(zhǔn)時(shí)送達(dá)，態(tài)度好不好。

與此同時(shí)，瑞奇的妻子也因?yàn)榧彝タ醋o(hù)工的工作忙得不可開(kāi)交，她面對(duì)的大多是行動(dòng)不便的老人，有的精神偏執(zhí)、脾氣暴躁；有的大小便失禁，把人搞得焦頭爛額。

所以當(dāng)接到校長(zhǎng)的電話時(shí)，瑞奇和妻子甚至騰不出一個(gè)空擋去學(xué)校處理兒子惹的麻煩。

《對(duì)不起，我們錯(cuò)過(guò)了你》用交叉敘事的方式，生動(dòng)展現(xiàn)了瑞奇和妻子一天的工作狀態(tài)。

除此之外，光影和色彩也是影片表達(dá)的重要部分，比如瑞奇和女兒坐在貨車(chē)上休息的這個(gè)橋段：

這幾乎是全片光影最鮮艷的一個(gè)畫(huà)面，因?yàn)檫@天女兒幫瑞奇一起送貨，女兒可愛(ài)的本領(lǐng)幫瑞奇贏得了一些小費(fèi)，顧客的態(tài)度也變得更加溫和。

所以瑞奇愜意地在車(chē)上坐了一會(huì)兒，不用受領(lǐng)導(dǎo)和顧客的氣；沒(méi)有接到學(xué)校打來(lái)的電話；女兒也剛好陪伴在身邊，這幾乎是瑞奇生活中所能擁有的最奢侈的時(shí)刻了。

另一個(gè)值得注意的色彩部分，則是叛逆兒子的噴漆和涂鴉。

兒子喜歡涂鴉，但忙碌的父母從來(lái)沒(méi)有時(shí)間去看他記事本里的繪畫(huà)，那些充滿了撕扯感和沖擊感的色彩碰撞，沒(méi)人解讀。

對(duì)于大人們來(lái)說(shuō)，他的這些情緒表達(dá)不過(guò)是不務(wù)正業(yè)而已。

片中有一個(gè)橋段是兒子出走之前，用黑色噴漆把墻上的全家福都畫(huà)了叉：

如此驚悚的畫(huà)面沒(méi)有在這個(gè)家里顯得格格不入，因?yàn)樗拖裢顪Y里再扔一個(gè)黑色紙片一樣，不足掛齒。

兒子在外面的墻上涂過(guò)許多色彩，但這些色彩唯獨(dú)沒(méi)有在家里出現(xiàn)過(guò)。

敘事節(jié)奏也是《對(duì)不起，我們錯(cuò)過(guò)了你》的一大亮點(diǎn)，雖然拍的都是生活瑣碎，但劇情不會(huì)讓人感到無(wú)聊，許多轉(zhuǎn)折都埋好了伏筆，高潮戲來(lái)得濃烈又洶涌。

其中一段戲，是瑞奇想要和妻子親密，那天他們剛好贏得了小費(fèi)，全家吃了一頓不錯(cuò)的晚餐。

但勞累的妻子想休息一下，于是兩人約定第二天再在一起，明天一定把工作放下，愛(ài)情首先。

但這個(gè)“明天”沒(méi)有如期到來(lái)，因?yàn)槊魈焖麄兪盏搅藢W(xué)校的停學(xué)通知；明天瑞奇的車(chē)子出了問(wèn)題；明天妻子的顧客惹了一大堆麻煩……

成年人的生活沒(méi)有容易二字，而底層成年人的生活滿是絕望二字。

你永遠(yuǎn)不知道明天會(huì)發(fā)現(xiàn)什么，如果連基本的溫存都是奢侈的，那好運(yùn)的到來(lái)更是遙遙無(wú)期。

整體來(lái)說(shuō)，《對(duì)不起，我們錯(cuò)過(guò)了你》是一部極其絕望的電影，導(dǎo)演用娓娓道來(lái)的敘事手法，將你的情緒漸漸拉入深淵，隨著片中人物一起崩潰大哭。

無(wú)論你處在什么階層，拿著多少薪水，恐怕都會(huì)被片中那句“明天不來(lái)罰款100歐”的臺(tái)詞壓得喘不過(guò)氣。

影片試圖展示底層人的不易，如今這個(gè)打了雞血的社會(huì)，已經(jīng)習(xí)慣將貧窮問(wèn)題歸咎于底層人民的好吃懶做，但回頭望望我們才會(huì)發(fā)現(xiàn)，階層的打破難如登天。

《對(duì)不起，我們錯(cuò)過(guò)了你》的最后一幕，是快遞被偷、還被竊賊打傷的瑞奇，不顧全家人的反對(duì)凌晨六點(diǎn)半要去送貨。

他扶著方向盤(pán)在車(chē)上泣不成聲：

今天不知道會(huì)怎么樣，但今天不出門(mén)，明天就沒(méi)有了。

當(dāng)然《對(duì)不起，我們錯(cuò)過(guò)了你》也不是十全十美的。

有人說(shuō)影片劇情過(guò)于苦情，比如叛逆不懂事的兒子、偷快遞的歹徒、冷血無(wú)情的上司……等等，這些設(shè)置都是在故意賣(mài)慘，而且主角瑞奇明明可以有很多解決方式的。

但講實(shí)話，這種說(shuō)法未免有些何不食肉糜的意思，底層生活不是靠想像的，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的人，永遠(yuǎn)無(wú)法體現(xiàn)其中心酸。

而且片中角色都是有血有肉的，上司也不是絕對(duì)是冷酷無(wú)情，比如瑞奇去找領(lǐng)事員請(qǐng)假的這段：

瑞奇說(shuō)自己兒子被停學(xué)、妻子要加班，如果自己再不停下工作去顧一下家里，日子恐怕就難以為繼了。

然后領(lǐng)事員給瑞奇說(shuō)了4個(gè)前一天才找他請(qǐng)假的例子，4人分別面臨的困境是：被老婆趕出了家門(mén)、姐姐中風(fēng)、動(dòng)手術(shù)、孩子企圖自殺。

每一個(gè)都沒(méi)比瑞奇好到哪里去。

如領(lǐng)事員所說(shuō)，家家有本難念的經(jīng)，他冷酷，只是因?yàn)樗驹陬I(lǐng)事員這個(gè)職位上而已。立場(chǎng)不同，每個(gè)人都必須為自己的生活負(fù)責(zé)。

另一個(gè)被詬病的點(diǎn)，是影片對(duì)快遞行業(yè)的呈現(xiàn)過(guò)于老舊，比如片中的貨倉(cāng)、快遞登記方式、物流管理，都已經(jīng)過(guò)時(shí)了，不符合時(shí)下行情。

但眾所周知中國(guó)是全球快遞行業(yè)最發(fā)達(dá)的國(guó)家之一，我們工作效率要比歐美地區(qū)高很多，所以以國(guó)內(nèi)的行情來(lái)判定國(guó)外是不夠準(zhǔn)確的。

而且這個(gè)點(diǎn)對(duì)劇情的影響并不大，片中的瑞奇，無(wú)論是做哪一份工作，現(xiàn)狀都不會(huì)比送快遞好到哪里去。

影片旨在表達(dá)底層生活的無(wú)奈與絕望，描述底層人的困境，把這個(gè)主題拍好才是最重要的。

如果硬要說(shuō)一個(gè)缺點(diǎn)，那也就是影片色調(diào)了，全片都是灰暗的，鮮少有明亮的色彩出現(xiàn)，有些鏡頭甚至故意拍得很有粗糲感，看得人很壓抑。

不過(guò)這也正好符合《對(duì)不起，我們錯(cuò)過(guò)了你》的故事氛圍，如果靜下心來(lái)觀看，后半段幾乎是跟著片子痛哭過(guò)去的。

所以整體來(lái)說(shuō)，《對(duì)不起，我們錯(cuò)過(guò)了你》是非常優(yōu)秀的，劇本、臺(tái)詞、演技都很到位，絕對(duì)對(duì)得起年度十佳的名頭。

它就像一曲底層人的悲歌，道盡了生命的蒼涼，而作為觀眾，我們也要記得，比電影更殘酷的，永遠(yuǎn)是現(xiàn)實(shí)。

青石電影編輯部 | 老王

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