現實題材主旋律劇《運河邊的人們》目前正在央視一套熱播，其寫實劇情以及運河文化引發觀眾熱議。近日，該劇編劇、曾創作《外交風云》《彭德懷元帥》《紅十字方隊》等作品的馬繼紅接受記者采訪，直言主旋律創作不能曲高和寡，接地氣、有人氣才是走進百姓內心的關鍵。

●關鍵詞 運河題材

展現大運河的電視劇并不少見，但大多屬于歷史年代劇，其選取的背景或隋唐、或清朝、或民國，往往以漕運碼頭為內容展開。而《運河邊的人們》則立足當下，通過大運河的治理、繁榮、發展，展現人間煙火。大運河溝通著歷史和現實，溝通著中國與世界，也溝通著社會與人生的方方面面。該劇涉及各行各業的眾多人物，如政府官員、底層百姓、著名教授、外國學者、非遺傳人、民企老板、文物販子等，他們獨特的性格和命運，推動著故事情節的發展。

編劇馬繼紅表示，一開始，自己對大運河很陌生，面對這樣宏大厚重的題材，她無從落筆：“如果說從春秋吳王夫差開挖‘邗溝’算起，大運河的歷史至今已有2500年，僅京杭大運河就流經四省兩市，約1800公里。面對如此厚重的題材，我確實有一種‘老虎吃天——無從下口’的感覺。”但隨著重走運河沿線，深入采訪運河邊的人們，馬繼紅打開了創作思路，用充滿煙火氣的細節和真實的百姓故事引領觀眾重新發現、認識大運河。“我接觸了各種各樣的人，既有常年在運河上跑船的船老大，也有負責河道監管的執法人員;既有親身參加運河治理的干部，也有祖輩居住在運河岸畔的老百姓;既有親歷大運河申遺的官員，也有多年研究運河的學者專家;既有靠山吃山的茶農，也有愛河護河的志愿者;此外，我還采訪了一些藝術家、建筑工人、做船菜的老板，形形色色的采訪對象加起來有一百多人。”

在馬繼紅看來，《運河邊的人們》的歷史和現實意義，就是作為一條活著的、流動著的現行歷史文化遺產帶，大運河需要我們去發現、認識、保護和傳承。

作為編劇，馬繼紅對王雷、韓雪兩位主演很滿意，她更夸贊王雷演活了主人公路長河：“他的表演難度是很大的，這部劇僅路長河的戲就有七百多場，所以王雷說這是他拍電視劇以來場數最多的一部戲。另外路長河的人物性格不太好把握，他陽光、正直、倔強，講原則勝過講情義，所以這個分寸一定要拿捏好，稍微演過了就會讓人產生他一本正經、不食人間煙火的感覺。王雷在這方面把握得很好。”

●關鍵詞 主旋律創作

這些年，主旋律電視劇贏得了觀眾特別是青年觀眾的喜愛。編劇馬繼紅也創作了《外交風云》等主旋律佳作，她坦言，一提起主旋律劇，很多人就認為是口號加說教，或者是英模人物加好人好事，其實這是一種偏見。在她看來，真正的好戲不是說教，也不是爭吵，更不是哭泣，而是那種與觀眾心靈溝通、能打動觀眾的戲。說到底，就是要把視角下沉、把筆觸下沉，展現真正的人間煙火。

馬繼紅認為，主旋律只要質量高，是永遠不會過時的，而關于主旋律電視劇創作的難點和突破方向，她表示，首先不要炒冷飯，即便是同一題材，也要尋找新角度。“這些年大的節慶點較多，比如記錄一大的電視劇、電影就有十幾部之多。這有好處，也有不足。不足的地方就是容易使人產生審美疲勞。如果再做同一題材的電視劇，我們必須深耕。”此外，青年觀眾是主旋律電視劇的觀摩主體，這就要求創作者要堅持年輕態，不要老生常談，不要走套路，才能讓當代青年與歷史產生同頻共振。最后，馬繼紅認為，主旋律電視劇通常跨度較長，特型人物較多，拍攝場景比較復雜。相比之下，它的投入會比某些市場劇或商業劇投入更大。如果對主旋律電視劇舍不得投入，粗制濫造，那肯定出不了精品。

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