以戀愛綜藝、旅游綜藝、職場綜藝等為代表的生活觀察類綜藝，漸成國產(chǎn)綜藝的顯流。“生活”與“觀察”這兩大關(guān)鍵詞，真正讓此類型綜藝脫穎而出：人與人的溝通交流、人與自然的共處、人在職業(yè)環(huán)境中的自我成就，構(gòu)成了其聚焦情感、旅游或是職業(yè)的各個面向。
但也正是“生活”與“觀察”這兩大關(guān)鍵詞，為創(chuàng)作設(shè)置了非常高的門檻。當(dāng)國產(chǎn)生活觀察綜藝一味追求“時效性”，此類節(jié)目中可貴的“紀實性”被倉促的“搬演”、強行推進的“關(guān)卡”所取代，人物關(guān)系被外在的強力加速推進，節(jié)目品質(zhì)受到極大傷害。
“長情”才可“常青”，戀愛綜藝不妨“遲遲再出發(fā)”
婚戀觀察綜藝就是需要時間沉淀的品類。可以預(yù)見，后疫情時代直至未來，這種取景自田園風(fēng)光、專注于人際交往細節(jié)的綜藝節(jié)目仍將大有前景。
戀愛戲難寫，戀愛綜藝更不好拍。難點在于：最接近現(xiàn)實的戀愛狀態(tài)事實上是“薛定諤的貓”，很難找準(zhǔn)明確的“心動”按鍵。業(yè)界似乎有一種誤解，優(yōu)美的文案輔以儀式感拉滿的關(guān)卡環(huán)節(jié)，仿佛是戀愛綜藝的制勝法寶，事實果真如此嗎?
延續(xù)《再見愛人》的成功，芒果TV又在2022年推出婚戀綜藝《春日遲遲再出發(fā)》。在前一部綜藝中，參與者畢竟不少系藝術(shù)院校科班出身，非常懂得在最短時間內(nèi)以最自然的方式進入假定情境生活，為劇集貢獻了不少曖昧卻充滿生活寫實感的瞬間。《春日》選用的則是素人，或許是出于某種不放心，抑或節(jié)目制作周期的壓力，節(jié)目預(yù)設(shè)的關(guān)卡環(huán)節(jié)比之《再見愛人》不減反增。例如第一集讓每位嘉賓攜帶一份和離婚相關(guān)的物件，初初相識的三男四女圍坐一圈講述自己前一段慘痛婚姻。想象一下，在日常生活社交中這是多么不尋常的場景?到了第二集，婚姻療愈的問題先擱置一邊，迅速進入拉郎配式婚戀游戲環(huán)節(jié)，還沿用了古早年代“心動亮燈”的游戲套路。然而這樣的“社交觀察”無法保證最低限度的寫實性，也就因此失去了“觀察”的重要前提，更像是早些年的《非誠勿擾》再加上《心靈花園》，換上了更為時尚的外衣卷土重來。
實際上，此類綜藝中最為重要的是人際溝通要素，如果希望最終的成片體現(xiàn)出最為自然、順暢的情感線，唯一的“笨辦法”就如直接電影那樣，積累可觀的“片比”(成片與素材比例)，而不是運用一些剪輯手段和所謂的關(guān)卡設(shè)計強行凹CP，湊情節(jié)、編備采。這樣的建議不但適用于戀愛綜藝，也包括旅游綜藝。最近的《花兒與少年露營季》之所以被觀眾吐槽，一大主要原因也就是從一開始就讓嘉賓刻意營造“一家人”氛圍，效果適得其反，“嘉賓不和”上了熱搜。
“扎根”靜待“發(fā)芽”，職場綜藝方能令人心動
另一類需要時間積淀的生活觀察綜藝垂直品類應(yīng)當(dāng)是職場生活觀察綜藝。當(dāng)代知識社會，人們對于信息獲取的需求量在上升，對于“寓教于樂”的節(jié)目要求也更高。這一類型綜藝需要力推的是某一專業(yè)領(lǐng)域的魅力所在，一般的情節(jié)策略是職場小白被師傅領(lǐng)進門，在跌跌撞撞中體驗職場艱辛，領(lǐng)悟些許行業(yè)真諦。
在早期的競技綜藝中，就已出現(xiàn)類似綜藝敘事雛形。例如綜藝金牌導(dǎo)演嚴敏在其成名綜藝《極限挑戰(zhàn)》中，讓富有表演經(jīng)驗的演員明星組隊體驗生活，其中之一便是各類職業(yè)的體驗。這一節(jié)目最初沿用體育競技游戲的一些關(guān)卡設(shè)計，在隨后的演進中，廣受觀眾好評的片段漸漸偏移至“明星+生活體驗”橋段。嚴敏在最新的綜藝作品《新游記》中，試圖將之前擅長的類型配方如法炮制移植過來，繼續(xù)讓明星演員做各類任務(wù)，包括“下生活”體驗民間職業(yè)，然而觀眾直言，明星與其“下生活”不如說是“下凡”，開始時把體力活看成是健身鍛煉，吃不飽飯看成是節(jié)食減肥，連穿個工服都還講究個潮流服飾搭配。直到體驗日結(jié)工的各項工作，無論是物流工還是拆臺工，沒有人能堅持到工作完成，黃子韜還振振有詞，說是要找到心儀的工作才能夠一直堅持干下去。明星們似乎能認識到自己習(xí)以為常的生活和勞動人民有著多大的鴻溝，也愿意承認自己無法“進入到”日結(jié)工的生活中去，但節(jié)目除了展現(xiàn)他們的“火速逃離”，并無認真展現(xiàn)這些“體驗生活”項目的主旨何在?難道只是一項“har d模式”的游戲關(guān)卡而已?那么每日要面對這些勞動生活的普通人的生活意義何在?那些勞動人民的個體意義是否得到了最起碼的尊重呢?顯然，從制片方到參演明星，未必不愿與平民百姓做朋友，而是不太愿意“與時間做朋友”，對于要嘗試的任何一種民間職業(yè)，沒有做好細致的田野考察，也不愿扎下一點點的淺根，最后在倉促之間上馬，圖個一時新奇熱鬧，在外人看來，徒剩“傲慢與偏見”。
也有正面例子，如《令人心動的offer》《初入職場的我們》，顯然是認真在做職場生活觀察類綜藝。他們相當(dāng)重視聘請行業(yè)內(nèi)真正的專家，在節(jié)目中以細節(jié)展示某一專業(yè)領(lǐng)域的知識技能以及日常工作中的萬般艱辛。例如《令人心動的offer 3》，就以幾位神經(jīng)外科醫(yī)生的實習(xí)生活為主要切入點。即使如此，該綜藝也有些許破綻，例如表現(xiàn)獨自就醫(yī)的女孩一開始未受到實習(xí)醫(yī)生的用心體察，之后在醫(yī)療救治中，實習(xí)醫(yī)生漸漸改變了他的態(tài)度，獲得了病人的認同。節(jié)目設(shè)計了女孩痊愈出院當(dāng)天，醫(yī)生本來要和她告別，卻因為工作繁忙錯過了和病人的道別。為了營造情感氛圍，節(jié)目使用了交叉剪輯，還加入了閃回鏡頭，為實習(xí)醫(yī)生強行植入他的“內(nèi)心獨白”，再用明星觀察團的解釋為實習(xí)醫(yī)生加佐料，事實上，這分明暴露了這個紀實故事所需的素材不足，而節(jié)目急于制造每一集特定的戲劇沖突，于是暴露了明顯的斧鑿痕跡，其實這種違背紀實原則的做法完全可以避免，在紀實片中，人物之間的情感互動需要更長的磨合期和更細微的觀察視角，才能有些許的推進，急于求成的使用敘事片拍攝手法去拼湊某個“感人瞬間”，其實并不“自然”。
生活觀察類綜藝不能和時間賽跑
可以說，生活觀察類綜藝，天然是不能和時間賽跑的。這一方面由其特性決定：盡管任務(wù)制和游戲關(guān)卡的存在無形中已經(jīng)參與了此類節(jié)目的基本結(jié)構(gòu)，并充任了戲劇性節(jié)奏的節(jié)拍器功能。但它們能夠打動觀眾，關(guān)鍵還在于“生活”與“觀察”這兩大關(guān)鍵詞。我們當(dāng)然不能要求其如同觀察類紀錄片那樣遵循“墻上的蒼蠅”式的原則，懷著萬般耐心屏息凝視，但無論“生活”還是“觀察”，都需要時間的沉淀。亞馬遜推出的口碑綜藝《克拉克森的農(nóng)場》，便是花了一年時間才完成一季的拍攝。
另一方面，此類節(jié)目本身所需的制作周期就比其它棚內(nèi)拍攝的綜藝以及短視頻微綜藝要長，如果一味爭奪時效性，就會導(dǎo)致制作周期被不斷壓縮，不能保證足夠的拍攝時間，只能通過后期剪輯來刻意制造看點，失去了“生活”與“觀察”的本質(zhì)。
與其和時間做對手，不如和時間做朋友。一旦慢下來，生活觀察類綜藝方能體現(xiàn)出見微知著的特長，例如正在發(fā)布招募令的《閃耀吧體育生》，主打全民健身主題;《令人心動的offer(第四季)》將聚焦建筑師行業(yè)，網(wǎng)友反響熱烈。希望主創(chuàng)們能夠沉下心，給參與者足夠的時間和空間展現(xiàn)天然去矯飾的職業(yè)常態(tài)和無需刻意制造的高光時刻。生活觀察綜藝節(jié)目走上良性發(fā)展，則一定能成為紀實中國影像譜系中不可或缺的一部分。
(周倩雯 作者為上海大學(xué)上海電影學(xué)院副教授)
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