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高概念言情，下階段需提高大家對結尾的期待值。

(相關資料圖)

又一部高概念言情劇上線。

由開火文化制作、田宇執導的“鐵原系列”第三部《在你的冬夜里閃耀》（以下簡稱《冬夜》）于近日開播，喬欣、馬思超飾演一對發小，上演兜兜轉轉還是你式歡喜冤家情感故事。

比較巧妙的，是女主鄭達前在經歷人生低谷后為拿拆遷款回到老家，與平行時空的另一個自己完成人生對換的設定。

都市打工人來到留鄉乖乖女的世界里，會發生什么？

《冬夜》已經是今年第8部高概念言情劇。

“平行時空”概念不算新，今年我們已經看遍了時空穿梭、身體互換、小說穿越、時間塌陷等各種高概念敘事，為每一段甜蜜愛情蒙上一層奇幻濾鏡。

除《冬夜》未開分外，7部劇豆瓣均分約6.63，平均評分人數約30687。從數據來看，觀眾對高概念言情劇認可度相對可觀。

高概念言情，為什么在今年實現井噴？

1

冬夜里閃耀兩種人生

在北上廣深搏命奮斗，還是回老家輕松過活，幾乎是每一個當代年輕人都要考慮的選擇。

可現實可能是大部分人卷又卷不動、躺也躺不平，只能在都市與故鄉的夾縫中找尋那一絲心安。

這就是鄭達前（喬欣 飾）。

她在大都市工作努力認真，頂頭女上司卻跟她男朋友暗生情愫，導致她職場、情場雙失意，被騙感情又被騙錢。沒房沒存款，臨近30歲，活成一個大寫的“慘”。

直到老家打來電話，老房拆遷，補償200萬。

鄭達前的命運就此改寫。

可惜改寫的不是“錢”途，而是在火流星磁暴作用下，進入平行時空里的另一重人生，那個可以選擇在家鄉躺平版本的鄭達前。

平行時空世界里，一切熟悉又陌生。

父親老鄭沒有去世，也沒有誤入歧途詐騙了所有親朋好友的錢之后跑路；父母雖然吵吵鬧鬧，但仍惦念彼此，沒有根源上的情感不和，沒有離婚；

母親龔小琴沒有拋棄自己南下深圳，雖然口頭嫌棄，但母愛都藏在細碎日常里；朋友們沒有因為誤會分道揚鑣，還能聚在一起把酒話當年。

這個時空里的大家，命運好像都巧妙拐了個彎。鄭家雖然仍不富裕，但比另一個世界里幸福太多太多。

這是屬于鄭達前的“兔子洞”。

高概念敘事的魔力就在于此，一切遺憾都能彌補，一切錯誤選擇都能重來。親情、友情、愛情，都能在架空世界里獲得一個圓滿溫馨的結局。

在大城市辛苦奮斗時想回家、在家鄉安逸時又想回城市闖蕩，每一種選擇都會有遺憾，哪種選擇才更適合自己？這部劇以富有想象力的手法描寫當代年輕人在現實中的抉擇， 在一條線里呈現了兩種人生，切入點很有意思。

總體來看，《冬夜》延續了開火文化攜手田宇執導的“鐵原系列”首篇《我才不要和你做朋友呢》（豆瓣近19W人評分8.1）“高概念×種田文”敘事手法，在奇幻外殼包裝下，用細膩真實的生活細節塑造人物、故事，展現具備東北風味的風土人生。

更強調生活里的細碎幸福，必然會在一定程度上難以平衡高概念劇集的爽感，《冬夜》也因此被部分觀眾詬病“有些平淡”。但三個家庭的溫馨治愈群像還是擊中了垂類受眾，開播第二天登頂貓眼熱度榜，騰訊視頻站內熱度突破21000+，值得肯定。

2

高概念是“微創新”

有意思的是，今年8部高概念言情劇都不算顛覆式爽劇。

由酷鯨影視主控的分賬劇《一閃一閃亮星星》與耀客傳媒出品的《才不要和老板談戀愛》，都是女主角回到學生時代，改寫與男主角的情感故事走向，彌補遺憾。

由聯瑞影業出品的《反轉人生》，男女主換身設定類似《羞羞的鐵拳》校園版，本質是對抗校園霸凌的成長故事。

華熙泰和出品《我的秘密室友》設定類似電影《超時空同居》，男女主的房子“每晚融合46分鐘”，由此產生一系列情感糾葛。

青梅影業出品《救了一萬次的你》相對比較創新。

前者改編自漫畫《我的老板每天死一次》，白客主演的毒舌老板白真相極其煩人，打工人李路多沖動下許愿“老板領盒飯”。沒想到愿望成真，白真相意外去世，李路多也跟著困在時間循環里。

每天，白真相都會花式死亡，李路多的時間也會隨著他的死亡重置。為了掙脫時間循環，李路多不得不從詛咒老板變成拯救老板，將這個情感發育失調的人改造成正常人。

8部高概念言情里，《救你》是最接近《開端》這類利用時空邏輯來完成大腦洞故事的一部，但仍存在一定邏輯問題，導致劇集“優質未滿”、囿于圈層。

從該角度來看， 言情劇品類里高概念的流行，走向絕不會是《盜夢空間》《信條》式的硬核科幻，而是小范圍的“微創新”。

以甜寵氛圍感著稱的韓國言情劇已率先走過此類改變，在早期八集發糖、優質男二、虐戀結局偶像劇套路上，增加種種奇幻設定、復合題材、社會背景等，以洗脫觀眾對韓劇“純瑪麗蘇”的印象。

如被稱為“少女之友”的金牌編劇樸智恩，擅長塑造特殊人物設定，如《來自星星的你》讓女主與外星人談戀愛，《藍色大海的傳說》讓男主愛上美人魚等。

著名編劇金恩淑擅長植入創新世界觀，如在《秘密花園》中讓男女主靈魂互換，在《孤單又燦爛的神-鬼怪》中設定了異時空相戀的奇幻愛情糾葛，腦洞大膽有新意。

金恩淑曾在采訪中透露，“觀眾只能接受5%的創新。”《冬夜》導演田宇也曾告訴 烹小鮮（pengxx01），“我想把風土青春做成5%的創新。”

言情劇不外乎有關男女主的情感故事，高概念、風土青春、復合題材等方式，都是在穩住言情用戶基礎之上的“小步快走”。

3

制作水平催生奇幻敘事

從《開端》盛行的高概念，并不是今年首創新。

早在2002年，《穿越時空的愛戀》就刷新了高概念言情敘事。該劇是大陸第一部穿越題材作品，融合言情、喜劇、現代、古裝等元素，播出期收獲超10%的收視率。

20年來，也曾涌現過《宮》《步步驚心》《想見你》《贅婿》等時空梗劇集，《羞羞的鐵拳》《變身男女》等換身電影。利用高概念來豐富戲劇矛盾、展開故事架構已算常用手法之一。

為什么高概念言情能在今年迎來井噴？

一方面，是都市言情劇集的同質化困境，創作者急需打出自己的差異化設定。

恰逢《開端》開年大爆，其熱播數據證明了觀眾對這類新鮮設定，已經到達廣泛接受的階段。

另一方面，也證明了國劇制作水平有所提升，能夠實現更多奇幻想象力。

如留白影視出品并制作的《烏云遇皎月》，設定男女主反復進入時空縫隙、攜手追兇追愛，畫面制作頗具質感。

但也必須承認，“飛”起來的故事如何穩穩落地，是當下高概念言情劇、乃至更多高概念題材作品的問題。

《一閃一閃亮星星》《我才不要和你做朋友呢》等熱播劇結尾都存在提升空間，而“爛尾”問題在韓劇中則是數不勝數。令人耳目一新的奇幻開頭可以加分，無力圓滿完成故事的結尾自然也會引起觀眾反彈。

通過高概念差異化取勝是言情國劇微創新第一步，能夠持續輸出與概念匹配的優質內容展開，同樣是創作需要持續深耕的發力方向。

對此，劇集內容或可適當做減法，保證高概念在故事整體上每一關鍵環節的影響力、保證內容前后世界觀的整體性。既要、又要、還要，反而容易丟失各個垂類受眾的興趣度。

總體來看，言情國劇在高概念層面的創新值得肯定，豆瓣均分6.6+的成績也證明了觀眾的利好反饋。期待更多優質作品上線，助力言情品類劇集增量用戶、繁榮市場。

注：全文圖源網絡

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