這是鮮喵的第 2063篇吐血原創(chuàng)

喵族碼字員： 想在海上跳舞

(資料圖片)

Pengxx01 ·電影

畢竟，相較于劇作，《墜落》的感官體驗(yàn)更為重要。它是真正屬于大銀幕的電影。

來到了11月份，電影市場(chǎng)終于傳出了一點(diǎn)聲響，一批進(jìn)口片紛紛定檔。

《名偵探柯南：萬圣節(jié)的新娘》、《墜落》定檔11月18日，《殺掉那個(gè)魔術(shù)師》、《忍者神龜：崛起》定檔11月19日，《沼澤深處的女孩》定檔11月25日。

其中，有一部很值得你去電影院刷一遍——《墜落》，一部真正屬于大銀幕的電影。

腎上腺素的飆升

如果你去豆瓣上翻翻《墜落》的短評(píng)，你不難發(fā)現(xiàn)一些類似于“緊張刺激”、“手心里飆汗”、“雙腿發(fā)軟”等詞語，這正解釋了《墜落》的魅力。

《墜落》是由斯科特·曼導(dǎo)演的驚悚題材的影片，講述閨蜜兩人在高塔上逃生的故事。但如果僅僅是一部有關(guān)于逃生的驚悚影片，似乎并不必須在電影院看，尤其是在資源已經(jīng)流出的情況下。

但《墜落》有一點(diǎn)很特別，導(dǎo)演非常明確地知道他在拍什么，他也知道到底應(yīng)該怎么拍。

他拍的是“高”，以及基于“高”的恐懼感，就像導(dǎo)演本人所說的那樣“我們每個(gè)人都有恐高癥和墜落感。”

影片的故事主要發(fā)生在一座高塔之上，這座塔實(shí)際上是加利福尼亞州廢棄的B67電視塔，它是美國(guó)的第四高建筑。

為了拍出塔的“高”和恐懼感， 導(dǎo)演采用了大量的俯拍或仰拍鏡頭，并且鏡頭角度選擇的也很極端——近乎180度的垂直。

垂直鏡頭所帶來的透視感直接作用于你的心理，如果你是在大銀幕觀看，這種透視感只會(huì)被進(jìn)一步地放大，“高”的感覺也會(huì)被放大。

這還不夠，為了更好地傳達(dá)“高”的恐懼感與臨場(chǎng)感，導(dǎo)演還采用了另一種方法。

那就是主觀鏡頭，尤其是女主角貝琪的主觀鏡頭。

在整個(gè)的攀爬的過程中，主角貝琪都是處于劣勢(shì)，她永遠(yuǎn)是在亨特的下方。并且最為重要的一點(diǎn)是， 貝琪關(guān)于“高”是有著一種心理創(chuàng)傷在的，她的男朋友丹就是在攀巖的過程中不慎跌落而死亡的。

貝琪的主觀視點(diǎn)

導(dǎo)演通過她的視點(diǎn)，一方面展現(xiàn)著原本就存在的“高”的恐懼，另一方面也像觀眾傳遞著女主角本身所具有的恐懼。

一些細(xì)節(jié)在向觀眾傳遞“高”的恐懼感時(shí)也至關(guān)重要。

導(dǎo)演拍了一些細(xì)部的特寫，這些特寫要么是晃動(dòng)的螺絲釘，要么是些能展現(xiàn)高塔破舊的元素，并且這些“隱藏的危險(xiǎn)”是兩位主人公不知道的。

你如果仔細(xì)看兩位主人公攀爬的過程你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演的這些 特寫鏡頭很像是種標(biāo)記或者是音樂中的休止符，它總是會(huì)間隔一段時(shí)間就出現(xiàn)。它的作用是每隔一段時(shí)間就給觀眾施加一些刺激，不斷地給觀眾傳遞一種危險(xiǎn)感，使觀眾的神經(jīng)牢牢的繃緊。

上述所說的一切，固然在電腦、平板甚至是手機(jī)上也都可以一定程度地感受到，但如果你是在大銀幕上看到的，這種“高”的恐懼感只會(huì)被無限放大，臨場(chǎng)感也會(huì)更強(qiáng)。

《墜落》是真正關(guān)于體驗(yàn)的電影，而大銀幕是最好的選擇。

甚至說大銀幕還不夠，導(dǎo)演最理想的觀影狀態(tài)是 “坐在驚險(xiǎn)刺激的過山車上觀看并體驗(yàn)它”。

極端情境下的可能性

極端情境是種方法，它往往會(huì)激發(fā)出人物在常規(guī)狀態(tài)下難以出現(xiàn)的狀態(tài)。因?yàn)檫@種方法會(huì)使情境中的人展現(xiàn)出極強(qiáng)的矛盾性和戲劇性，因此成為了許多影視劇在強(qiáng)化矛盾時(shí)的手段。

韓國(guó)的有些影視劇特別熱衷于這種手法的使用。

奉俊昊導(dǎo)演的《寄生蟲》將階級(jí)問題放在一個(gè)你死我活的情境中，這種情境是一定要有結(jié)果的，這導(dǎo)致了《寄生蟲》中的群體問題只能以暴烈的手法來結(jié)束。黃東赫導(dǎo)演的《魷魚游戲》體現(xiàn)的就更為典型了，一個(gè)一個(gè)游戲就是一個(gè)關(guān)乎生死的極端情境，在種種極端情境中，人性被拷問，人性中的善、惡、勇氣、自私全部被激發(fā)出來。金秉祐導(dǎo)演的《恐怖直播》也是這種模式。

斯科特·曼導(dǎo)演的《墜落》也采用了這種手法。

如果你只看兩位女主攀登高塔的過程，你可能會(huì)以為導(dǎo)演是在強(qiáng)調(diào)勇敢、團(tuán)結(jié)、互助這些品質(zhì)。

但當(dāng)主人公登上高塔的頂端，并發(fā)現(xiàn)她們下不去之后，極端情景由此展開。

在生與死的拉扯中，一個(gè)首要的問題在女主人公面前浮現(xiàn)：怎么辦？

一開始女主角們還相互安慰，自欺欺人式地相信會(huì)有人看到她們并解救她們，這延續(xù)著在攀爬過程中所體現(xiàn)的勇敢、團(tuán)結(jié)、互助這些品質(zhì)。

但在整個(gè)極端情景中， 編劇和導(dǎo)演放進(jìn)了兩個(gè)“炸彈”徹底摧毀了女主人公們之間的信任，并展現(xiàn)出了人性的黑暗。

第一個(gè)“炸彈”是貝琪發(fā)現(xiàn)了她死去的男友丹在生前出軌了亨特，并且二人相愛。

為了使這個(gè)炸彈威力更大，導(dǎo)演還設(shè)置了個(gè)小細(xì)節(jié)——“丹對(duì)于愛的人并不說我愛你，而是說143（英語中委婉地表達(dá)我愛你的方式）”，而皮特的腳腕上正好紋了一個(gè)143。

這好像使影片走向了一個(gè)類似于《完美陌生人》的主題——每個(gè)人都有秘密，親友、戀人這些關(guān)系并不可靠。

第二個(gè)“炸彈”是在亨特死后，女主貝琪為了活下去，將僅存的一部手機(jī)放進(jìn)鞋子里又把鞋子放進(jìn)了她的尸體里，并將亨特推下了高塔。

如果說第一個(gè)“炸彈”使得女主們的關(guān)系發(fā)生了動(dòng)搖，那么第二個(gè)“炸彈”徹底摧毀了二人間原本的關(guān)系。

導(dǎo)演使用這種極端情境，似乎也完成了一次 “情感與人性的墜落”。在生與死這種最為極端的情境下，人展現(xiàn)了另外一種可能性。

模式化的劇作

上述的兩個(gè)“炸彈”其實(shí)是劇作層面的兩個(gè)反轉(zhuǎn)，它確實(shí)是豐富了《墜落》的內(nèi)涵，也增強(qiáng)了影片的可看性。

但總的來講，《墜落》的劇作還是比較模式化的，是那種在編劇課上都會(huì)講的模式。

首先是有著一個(gè)故事核——兩位女主被困高塔，她們想要下去。然后她們下塔的過程會(huì)遇到各種困難，困難被解決后又會(huì)遇到新的困難，最后克服了種種困難，女主角成功下塔。

比如說女主角們向塔下的男人呼救，男人看到了她們卻并沒有解救她們反而是把她們的車開走了。再比如說，女主角們想通過無人機(jī)將求救的紙條送到旅館去，但在馬上抵達(dá)旅館時(shí)，無人機(jī)被路過的貨車撞碎，求助的希望再次破滅。

模式化的劇作保證了影片基本的一個(gè)好看，保證了一個(gè)類型的成型。

但也是因?yàn)檫@種模式，你很容易猜到一些劇情，并且為了符合這種模式有時(shí)候會(huì)采用太過意外的元素，比如說撞掉無人機(jī)的汽車。

但話說回來，劇作只要能保證《墜落》敘事的一波三折，能牢牢地揪住觀眾的情緒，它的任務(wù)也基本上完成了。

畢竟，相較于劇作，《墜落》的體驗(yàn)更為重要，它是真正屬于大銀幕的電影。

注：全文圖源網(wǎng)絡(luò)

-END-

關(guān)鍵詞： 每個(gè)人都有 一段時(shí)間 威力更大