近兩年的劇集市場(chǎng)上，大女主劇熱度肉眼可見(jiàn)地在降溫，一方面是因?yàn)橥|(zhì)化帶來(lái)的審美疲勞，另一方是套路化表達(dá)令人生厭。無(wú)法刻畫(huà)女性?shī)^斗與成長(zhǎng)的歷程，更不能對(duì)當(dāng)下女性真實(shí)的困境給予紓解，自然而然的走向衰落。

但與此同時(shí)，市場(chǎng)上并不常見(jiàn)的“另類大女主”卻“逆流而上”，以獨(dú)特的姿態(tài)在大劇環(huán)伺中突出重圍，這類真正敢于展示女性獨(dú)立的作品成為了圈層爆款。本文通過(guò)梳理《風(fēng)吹半夏》《雞毛飛上天》《幸福到萬(wàn)家》《星辰大?！匪牟孔髌罚轿霎?dāng)下語(yǔ)境中，與眾不同的大女主為何會(huì)得到觀眾青睞。

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野蠻生長(zhǎng)，創(chuàng)業(yè)劇敢于展示女性野心

近期熱播劇《風(fēng)吹半夏》首次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)改革開(kāi)放時(shí)期的女企業(yè)家形象，收廢品出身的許半夏憑借過(guò)人的膽識(shí)、聰慧、義氣和女性獨(dú)有的韌勁兒，在鋼鐵行業(yè)叢林中拼命尋找生存和發(fā)展法則。這類稀缺的、野心勃勃的角色令人眼前一亮，同時(shí)也為國(guó)產(chǎn)劇大女主形象改革給出了創(chuàng)造性的新解。

《都挺好》中蘇明玉因?yàn)樗s洪總，為道歉堵在他公司不肯走，飯桌上自罰一壺酒，觀眾得以窺見(jiàn)影視劇中“主動(dòng)掌握機(jī)會(huì)而不被動(dòng)等待”的含義?！讹L(fēng)吹半夏》許半夏更是將這一宗旨琢磨的透徹，當(dāng)籍籍無(wú)名時(shí)她做小伏低，從不端著，敬酒送禮刷存在感，借錢(qián)進(jìn)貨時(shí)遍邀各路金主到租下的灘涂，討論定下的理想與計(jì)劃，直接坦率與圓滑老練在她身上交織出現(xiàn)。

無(wú)論事業(yè)發(fā)展到什么階段，她從未掩飾自己的野心，“用不了一百年，給我十年時(shí)間，我會(huì)比那些鋼廠辦得還好”“未來(lái)，我要讓目光所及的地方都燈火通明”，建堆場(chǎng)建碼頭的意氣風(fēng)發(fā)，要經(jīng)營(yíng)權(quán)辦鋼廠的囂張至極，就把赤裸裸的欲望寫(xiě)在臉上，埋在話里。

但無(wú)論是得意洋洋還是笑里藏刀，許半夏的野心能被觀眾所接受，跟自身的堅(jiān)韌有魄力不無(wú)關(guān)系。她敢于在遙遠(yuǎn)的俄羅斯獨(dú)身尋找商機(jī)，敢于以超出自身承受能力的魄力與幾個(gè)商業(yè)大佬爭(zhēng)奪省二鋼廠的經(jīng)營(yíng)權(quán)。還有探索新事物的好奇心，能夠緊跟時(shí)代潮流，看到未來(lái)互聯(lián)網(wǎng)的紅利毫不猶豫地投資50萬(wàn)作為啟動(dòng)資金，在90年代為辦公室每個(gè)人配備電腦。

清醒睿智，善于抓住機(jī)會(huì)，迎風(fēng)而上；能屈能伸，知道借力才能成功，野性而富有魅力的形象受到了觀眾的青睞。目光從重工業(yè)基地轉(zhuǎn)到義務(wù)小商品發(fā)展，《雞毛飛上天》中殷桃飾演的駱玉珠也詮釋了同樣的道理。90年代機(jī)遇與風(fēng)險(xiǎn)并行，想要在以男性為主的商海里打拼，她要付出的不止拼與闖，還有委屈和算計(jì)。

熬糖、賣(mài)襪子、倒賣(mài)照片，在磨難和打擊中一步步建立自己的商業(yè)帝國(guó)，在逆境中展現(xiàn)自己的商業(yè)頭腦，把個(gè)人情緒放在一邊，付出了豁出一切，博取利益的決心，以實(shí)際行動(dòng)踐行著“即便渺小如一片雞毛，也有一飛沖天的希望?！瘪樣裰榈男U勁和百折不撓是這個(gè)角色最好的注腳。

無(wú)論是許半夏還是駱玉珠，她們的共同點(diǎn)都是手握一手爛牌，卻硬生生打成王炸。駱玉珠的人生遇到過(guò)很多劫難，多次都是靠自己的堅(jiān)韌化險(xiǎn)為夷，許半夏爽感更強(qiáng)，一路升級(jí)打怪扶搖直上。在秩序并未完善的市場(chǎng)中，另類大女主們憑借著本能，追求直接目的，混亂的折磨，巨石的重壓成為她們觸底反彈、銳意進(jìn)取的勇氣。

與眾不同的角色形象展現(xiàn)了更特別、更強(qiáng)勢(shì)、更自我的女性，稀缺的年代，一步一個(gè)腳印的創(chuàng)業(yè)步伐，為觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的視聽(tīng)沖擊和新奇體驗(yàn)。新鮮感成為催化劑，野蠻生長(zhǎng)成為獨(dú)特魅力，敢于展示野心的大女主乘著“她經(jīng)濟(jì)”的風(fēng)口闖出了一條領(lǐng)異標(biāo)新的賽道。

現(xiàn)代手法包裹傳統(tǒng)價(jià)值觀回歸，更對(duì)受眾口味

自1990年《渴望》塑造出劉慧芳這個(gè)賢惠明事、吃苦耐勞的女性后，一系列帶有中國(guó)傳統(tǒng)美德的女性角色便如雨后春筍般層出不窮，直到2017年“她題材”興起，表現(xiàn)女性獨(dú)立、奮斗的影視作品成為新的風(fēng)口，直接呈現(xiàn)傳統(tǒng)價(jià)值觀色彩的女性逐漸消失。而近兩年此類題材在現(xiàn)代手法的包裹下，以全新的模式呈現(xiàn)，算是市場(chǎng)上的一股“清流”。

對(duì)沿襲多年的鬧婚舊習(xí)要求道歉，就不合理征地敢跟萬(wàn)家莊的話事人萬(wàn)善堂叫板，《幸福到萬(wàn)家》刻畫(huà)了一個(gè)不同于秋菊的農(nóng)村新女性的成長(zhǎng)，敢于質(zhì)疑權(quán)威、勇于打破陋習(xí)的何幸福身上帶著正直善良、堅(jiān)韌勤懇等多種中國(guó)傳統(tǒng)美德，大家都在討伐王慶來(lái)“窩囊廢”，希望何幸福離婚，劇情卻并未向大女主爽劇發(fā)展。

何幸福身上帶有很多優(yōu)點(diǎn)，但不能否認(rèn)她只是一個(gè)來(lái)自農(nóng)村，初中就輟學(xué)的女孩，她的很多觀念仍然非常傳統(tǒng)，面對(duì)社會(huì)對(duì)女性的要求都照單全收。嫁給王慶來(lái)因?yàn)樗怀椴毁€老實(shí)肯干；因?yàn)槊妹帽烩C，婆家人不替他出頭她也不怨，說(shuō)“如果王家因?yàn)檫@個(gè)不要我，我也認(rèn)了”，她深知在農(nóng)村離婚是大事，即使后來(lái)離婚了還是按照傳統(tǒng)思想再次復(fù)婚。

很多劇情看似是對(duì)封建陋習(xí)的強(qiáng)烈反抗，其實(shí)用現(xiàn)代化的矛盾和沖突來(lái)讓何幸福成長(zhǎng)。不直接呈現(xiàn)傳統(tǒng)美德的拍攝手法避免了“母性”“俗套”的弊端，更容易被觀眾接受?！缎浅酱蠛！分袑?duì)簡(jiǎn)愛(ài)這個(gè)從茶水間成長(zhǎng)為企業(yè)家的女性在拼搏之外，也塑造了她寬容和善解人意的一面。

面對(duì)冤枉過(guò)自己的梁冰，簡(jiǎn)愛(ài)不計(jì)前嫌幫梁冰做業(yè)務(wù)，甚至救下自殺的她；有義氣有擔(dān)當(dāng)，朱托尼起訴簡(jiǎn)愛(ài)外貿(mào)，對(duì)出事故的紡織品進(jìn)行賠償，即使后期洗清責(zé)任，簡(jiǎn)愛(ài)仍然愿意為他分擔(dān)部分損失，換來(lái)了朱托尼長(zhǎng)時(shí)間的簇?fù)恚昝涝忈屃嗣魇吕眍櫞缶值呐孕蜗蟆?/p>

帶有傳統(tǒng)美德底色的農(nóng)村婦女和進(jìn)城務(wù)工小妹的角色，在普遍精英化的職場(chǎng)劇中以差異化打法吸引觀眾目光，現(xiàn)代手法的包裝、人物設(shè)定上的獨(dú)辟蹊徑、沖破套路的世界觀和劇情架構(gòu)，使古早傳統(tǒng)價(jià)值觀煥發(fā)了新的光彩，在種種沖突的背后，女性角色們堅(jiān)守的是正義、善良、堅(jiān)韌等優(yōu)良品德。

無(wú)論是有闖勁會(huì)盤(pán)算的商界女大佬，還是穿“新馬甲”發(fā)揚(yáng)美德的傳統(tǒng)女性，都以當(dāng)下市面上稀缺的品類、極具新鮮感的觀感突出了重圍。《風(fēng)吹半夏》豆瓣評(píng)分8.4，熱度與口碑雙雙收入囊中；《幸福到萬(wàn)家》成為優(yōu)酷最快熱度破萬(wàn)劇集，連續(xù)多天拿下電視劇熱度冠軍；《星辰大海》更是成為2021開(kāi)年后國(guó)產(chǎn)劇衛(wèi)視收視率首次破1的影視劇。

體現(xiàn)在角色上，許半夏多天蟬聯(lián)Vlinkage劇集角色新媒體指數(shù)TOP1，何幸福也以極高的討論度在主流市場(chǎng)引發(fā)了較大反響。她們受歡迎的原因在于即使人物革故鼎新也沒(méi)有脫離角色底色，堅(jiān)持對(duì)人物邏輯合理性的布局，擺脫了對(duì)女性浮于表面的淺薄塑造，從時(shí)代變革的縮影中展現(xiàn)真正的女性力量，為“大女主”發(fā)展提供了匠心獨(dú)具的發(fā)展路徑。

關(guān)鍵詞： 獨(dú)辟蹊徑 另類大女主以新鮮感出奇制勝