2022年12月10日，著名科幻小說《三體》改編動畫在B站播出，這部制作耗時3年有余的作品一經上線便引發了全網熱議。這部動畫版《三體》是B站迄今為止投資量級最大的動畫項目，同時也是這一中國頂級科幻IP的首部面世之作。

在原著粉經歷了漫長的等待和巨大的期望之下，動畫版《三體》注定會走上當年《流浪地球》的老路，作為“第一個吃螃蟹的人”，它們不得不接受觀眾最苛刻的挑剔和評判。

2015年，隨著《三體》獲得第73屆雨果獎最佳長篇小說獎，《三體》的IP價值也一路水漲船高。同年，神游八方在B站更新《我的三體》系列動畫，MC風格的自制番劇不僅收獲了網友的一致好評，更是加入到《三體》IP開發的官方團隊當中。動畫版的改編只是一個開始，隨著影視工業化的積累，各版本的《三體》將陸續進入驗收期。

(資料圖)

近年來，真人版《三體》影視化改編的消息始終牽動著觀眾。2020年9月，Netflix買下《三體》海外改編權，為把小說三部曲打造成中外都能夠接受與認可的優質劇集，Netflix選擇讓《權力的游戲》制片人大衛·貝尼奧夫和D·B·魏斯擔任制片人，并讓《少年的你》導演曾國祥擔任分集導演，另外劉慈欣和英文版譯者劉宇昆擔任制作顧問。

騰訊與網飛都將《三體》的開播時間暫定于明年，而騰訊視頻則在今年6月就率先曝光了先導版海報和預告片。事實上，就兩家公司目前透露出的信息來看，都沒有讓我感受到原著當中的宏大與震撼。

就目前來看，在排除掉真人視效和選角合理性的角度，動畫版《三體》的試水很有可能是目前三部擬上線劇集中最成功的一部。

我們可以發現動畫版《三體》的敘事切入口對準了《三體2：黑暗森林》。作為短劇集來說，第二部的戲劇沖突、敘事節奏相對更快，也更適合影視化改編。但對于非原著黨來說，ETO、PDC、智子、三體人、面壁者的出現會讓人摸不到頭腦，以至于開篇“轟炸”觀眾感官的“古箏計劃”就讓部分觀眾難以代入。

我們先來聊一下動畫版的故事背景：物理學家葉文潔面對無可救藥的人性失望透頂，在參與衛星工作的途中意外聯系上三體人。于是，葉文潔選擇投靠三體人以輔助其完成入侵地球的計劃，而這一計劃實施的關鍵，正是葉文潔建立的地球三體組織——ETO。而人類為了應對這場世紀浩劫，成立了行星防御理事會——PDC。

回到劇集當中，第一幕的“古箏計劃”正是兩大組織之間最激烈的戰術對抗。史強帶著汪淼利用高強度的“飛刃”納米絲材料連接巴拿馬運河兩岸鋼柱，組成死亡之琴，當ETO組織首領之一伊文斯所在游輪“末日審判號”通過運河時，將其切割，并成功使地球文明得到三體世界給ETO組織的全部通訊信息。

汪淼？伊文斯？史強？他們都是誰？他們在干什么？

《三體》動畫版作為一部短劇集，首先我們不能否認“熱開場”帶來的濃烈情緒和高速推進感的有效性，這種辦法的確對受眾留存有極大的幫助。但是對于原著這樣一部敘事宏大、邏輯復雜、跨度長遠的作品來說，新觀眾難以第一時間對整體劇情進行把握。

因此，在《三體1：地球往事》中史強提出了敢為人先的古箏計劃；汪淼博士被三體人針對；三體人為何不用智子保護情報和伊文斯等劇情，通通被視效的酷炫所一帶而過。有人會說“古箏計劃”會在第二部當中被解釋清楚，但實際上這正體現了《三體》動畫版的一個缺點：關鍵的劇情無法被忽略，只能用簡單的片段進行表現。

前傳內容的復雜性，僅僅通過30秒內的字幕和穿插敘述的方式介紹，復雜的人物關系并不會讓觀眾有較為深刻的印象，這也正造成動畫版人物形象扁平的原因之一。

用一位新觀眾的話語來提煉，想必葉文潔是一個陰險、惡毒的反派老婆；羅輯是一個吊兒郎當、油腔滑調的大學老師……當然，人物弧光的轉變會在劇集后幅中有所體現，但對于《三體》這樣的史詩巨作來說，如此設計還是稍顯潦草。

近幾年，以Netflix為代表出品的《愛，死亡和機器人》、《賽博朋克2077》、《JOJO的奇妙冒險》等都已經做到了頂級視效的水平。

B站出品的動畫版《三體》在這一層面同樣擁有不輸的水準，但似乎是為了“炫技”，在第2集中充斥著大篇幅的都市追逐戲，更有評論說“這輛地鐵的滑行速度可以趕上博爾特了”。

抓不住敘事重點成為了動畫版《三體》最讓人詬病的地方。

但換個角度想一下，影視作品的內容搭建本身就不如文學作品更為靈動，觀眾在觀賞這一類虛無縹緲的想象力消費時，難以復刻受眾在閱讀原著時的期待視野。

我們只不過是在視覺內容的輔助下，為個體尋求一個精神庇護的場所，正如《賽博朋克2077》中的“孤獨月球”、《愛，死亡和機器人》中的充斥哲學意味的溺水巨人……

動畫科幻作品好似一個有血有肉的另類世界，我們期待的不僅僅是刀光劍影和混沌滅世，也不僅僅是滿足一部分受眾圈層的原著夢，更重要的是在日復一日的機械生活中尋找一個逃脫的缺口。《三體》中的人類既龐大又渺小，大到主宰自己的命運，小到不過是宇宙星辰中的一粒塵埃。

我們曾經仰望星空，思考我們在宇宙中的位置，而現在我們只會向下看，擔心死去后找不到埋葬自己的位置。不可否認動畫版《三體》沒有給觀眾展現一個宏大的宇宙觀，但在這縹緲的宇宙中“大”有多“大”，“小”又有多“小”？

我們始終在強調個體所認可的價值觀，并把所謂的真理賦予一個并非絕對的規律之上。原著作者劉慈欣認為：“動畫是一種自由的藝術形式，特別適合展示科幻小說的內容和意境，動畫和科幻小說一樣都是想象力的藝術，而想象力是人類具有的最神奇的能力。”

動畫與文學是兩種不同的形式載體，我們無法做到對文本的一比一還原，因而動畫的改編又是想象力的二次營造之旅。動畫+科幻也許不會讓我們察覺到多么宏大的價值觀和世界觀，但至少它能帶給我們的一點浪漫，足矣。

那么我們不如給它一點時間，慢慢找到動畫帶給人們的心靈觸動。

《三體》作為中國科幻第一大IP，總需要有人站在風口浪尖承受著不被認可的壓力，但它的上線即代表著成功。就目前來看，也許動畫版《三體》沒有達到原著粉的預期，但我們都知道的是：三體人已經待命，即刻出發。

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